傅抱石江山多嬌，毛主席詩意山水畫

傅抱石的山水畫風格在40 年代已基本形成，新中國成立之後的十幾年是傅抱石繪畫風格進一步發展的時期，是其創作的又一高峰。他從50 年代初期，開始探索改造中國畫的路徑，他以毛澤東舊體詩詩意為畫魂，以其及至大成的筆墨語言為載體，抒寫「新詩」於紙上，此即為傅抱石晚期最為重要的山水畫典範之一——毛主席詩意山水畫。

抱石先生此類畫作，著力表現一種酣暢淋漓的畫面效果，追求形式技法的表現。而至其藝途晚期，他所追求的已非單純的磅礴氣勢，而是一種博大的胸懷，一種容納天地萬物的氣度。從此件作於1965年1月的《江山多嬌》便可略窺一二。《江山多嬌》寫巨松雲頂，紅雲漫天，雪山連綿。依畫面來看，應為寫主席「更喜岷山千里雪」一句。此件僅一尺又半，卻以宏大視角經營天地。畫之前景以近峰巨松填空，並以巧思架構出一塊視窗，進而以詩人之視角，透過視窗，觀看極遠極闊之雪山紅雲，近景松、峰結構起的視窗與遠處極盡遼闊的視角形成極為鮮明的對比，無限突出此尺許小幅映射出的無限廣闊的天地。抱石先生的這種處理方式，將客觀的畫家視角，轉化成為主觀的詩人視角，將第三人稱的觀看思維，轉換成第一人稱的創作思維，將自己置身於詩人其時之感、之思、之情。這在傅抱石的創作之中，絕少見到。

這種獨特的「以小觀大」的構圖模式，是散點透視與焦點透視的結合，極具巧思。主席詩意所蘊含的革命氣度與宏大的情懷，通過這種絕妙的經營，完美呈現於這尺半天地。同時亦進一步強化了傅抱石山水畫的奔放恣肆的風格，使之演化成宏偉、壯美的氣勢，為新山水畫的風格開了先路。

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