拍個戲，查理茲·塞隆怎麼還青一塊紫一塊的？

作者｜Ramin Setoodeh

翻譯｜Issac

校對｜朱溥儀

早知道演個國際間諜這樣的狠角色不簡單，但查理茲·塞隆（Charlize Theron）拍《極寒之城》（Atomic Blonde）的時候也吃太多苦了。她扭傷了膝蓋，挫傷了肋骨，還得做一連串的牙科手術。因為和漢子們演打戲過肩摔的時候，咬牙用力太猛，把兩顆牙給咬壞了。

《極寒之城》（2017）

「這事兒發生在訓練的第一個月的時候，」塞隆說道。「我牙疼得不行，這輩子都沒這麼疼過。」她一開始以為只是蛀牙而已，直到牙醫告訴她去布達佩斯拍戲前必須得做手術。

「拔了顆牙，然後做根管治療，」塞隆說。「這很痛苦。你想要回到最佳打鬥狀態，這很難。我拔了牙，然後又在裡面放了塊供體骨，等它痊癒，等我下次再去的時候，又做了個手術，放了顆金屬螺絲進去。」

這番自白似的話，即使是最強悍的男明星聽了都會皺皺眉頭，但塞隆卻是輕描淡寫，面對記者也是一副「下個問題吧」的表情。

《極寒之城》（2017）

《極寒之城》是一部讓人腎上腺激素飆升的動作大片，像是將背景設置在1989年柏林的《諜影重重》（The Bourne Identity）和《雙面女間諜》（Alias）的混搭。

7月28日，焦點電影公司（Focus Features）公布這一項目的時候，它就大有暑期檔熱片的架勢了。繼美國總票房超過3億5000萬的《神奇女俠》（Wonder Woman）之後，在這個鈔票比性別主義還要有發言權的生意場上，動作女星似乎是終於得到了些許尊重。

與此同時，那些湯姆克魯斯（Tom Cruise）、巨石強森（the Rock）和查理·漢納姆（Charlie Hunnam）之類的大熒幕硬漢們，這個暑期迎來的卻是票房災難。

《神奇女俠》（2017）

導演了《神奇女俠》的派蒂·傑金斯（Patty Jenkins）對動作女星迎來曙光充滿了信心。「像我們這類成功地賺了很多錢、主角又是女性的電影給這個世界傳達了很重要的信息——這真的是有可能的，」她說。「人們在看，在關注。」

儘管傑金斯還沒看過《極寒之城》，但她對這部戲總有一種親切感，因為她曾經執導過塞隆斬獲2003年奧斯卡女主角的影片《女魔頭》（Monster）。「我經常會在報紙上看到蓋爾·加朵（Gal Gadot）在左邊而查理茲在右邊，然後我就很激動。這些都是我的好女孩啊！」傑金斯補充說。

這似乎是時代思潮里一個完美的時機，讓這些堅強的女人得以在大熒幕上大放異彩，同時又身處於新一波反川普政權的女權主義浪潮之中。但這也不是好萊塢第一次停滯在過去了。

《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》（2015）

即使是像塞隆這樣的A級巨星，之前也一直無法出演圈錢的動作大片。直到強勢的經紀人布萊恩·魯爾（Bryan Lourd）把《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》（Mad Max: Fury Road）的劇本悄悄塞給塞隆之後，她才遇到喬治·米勒（George Miller），拿到了費羅莎（Furiosa）這個角色。

「在動作片中我出演過很多角色，要麼是電腦後面的女孩，要麼是妻子，」塞隆說。在《女魔頭》之後，她在事業巔峰也就是2005年的時候，嘗試出演一個堅強的女主角，但卻被糟心的評論狂噴。

「接到伊恩·佛萊克斯（Aeon Flux）這一角色的時候，我想沒準這真能成。我對這整個故事概念沒有那麼感冒，但我真的很愛導演卡瑞恩·庫薩馬（Karyn Kusama）的電影《女生出拳》（Girlfight）。所以我就一心撲在了那電影上，心裡相信她是個偉大的導演。」

《女生出拳》（2000）

「然後我們搞糟了，」她笑著說。「我覺得我們真的不懂怎麼執行這項計劃。這很令人失望，但它就是發生了。我做這一行很久了，自然知道你沒辦法每次都成功。可能因為那次經歷，我這次能成功。」

《極寒之城》對塞隆來說是一項充滿激情的項目。這部電影由她的公司Denver & Delilah Prods（以她狗狗的名字命名的）製作，公司則由貝斯·基諾（Beth Kono）和AJ·迪克斯（AJ Dix）運營。在看完當時還未發表的漫畫小說《極寒之城》（The Coldest City）之後，塞隆花了5年的時間來準備發展這個故事。

她請了編劇庫爾特·約翰斯塔德（Kurt Johnstad）來豐富角色——一個名為洛林（Lorraine）的神秘女人，無情而又堅強。她還請了大衛·里奇（David Leitch）（曾導演《疾速追殺》）來執導。後者在面試完每個演員後，在對這一類型來說算是小成本的3000萬美元預算下，設計了炫目的打鬥場景。

《極寒之城》（2017）

自三月在西南偏南電影節首映後，《極寒之城》的口碑好到以至於環球影業的董事們接管了獨立公司焦點影業Focus的市場營銷，兼管其發行。

「電影看起來的確像是大片，」環球影業的董事長唐納·蘭利（Donna Langley）說道，他認為這可以是系列電影的第一部。「她創造的可是個現象級的角色，我在考慮將角色發展到很多不同的冒險和場景中去。」

然而，甚至就連電影預算都體現出這一產業的性別差異。當馬特·達蒙（Matt Damon）和范·迪塞爾（Vin Diesel）在熒幕上秀一秀他們的肌肉時，就會有各個製作公司捧著錢排成一隊站在一旁。

而塞隆，一位在出演了《白雪公主與獵人》（Snow White and the Huntsman）和《普羅米修斯》（Prometheus）這樣的熱門大片後，一部電影片酬只有1000萬的明星，都還要以減薪來換取票房分紅的比例。

《白雪公主與獵人》（2012）

女主角洛林是個沒有依附或背景、穿著細高跟鞋的神秘英國女人，而塞隆為了穿上這雙「高跟鞋」準備了很長的一段時間。「你一點也不了解這個女人，」塞隆說。

她極力避免矯揉做作的場景，比如女主人公因丈夫死去而悲痛欲絕。「在電影中這樣的女人不多見。很多影評人討論過這個問題——那是很老派的想法。你沒必要被情感操控，特意為了某人而有某種情緒。」

在開拍前兩個半月，塞隆每天都要訓練四個小時來讓自己的打鬥戲份更逼真。這很可怖。「我協調性不錯，因為我是個舞者，所以我記動作很棒。但我從沒試過打架，」她說。「我還是個很高的女人。這容易讓你看起來像大鳥先生（譯者按：美國少兒動畫《芝麻街》中的角色）。」

《芝麻街》大鳥先生

幾乎電影的每個場景都有塞隆的身影，很多特技她也都是親自上陣。第二天在樓梯間排練一場精彩的打戲的時候，她扭到了膝蓋。「我就說『為什麼要排練！』，里奇說 『我們要拍這個。』」50天以來的拍攝十分耗費心力，因為他們總是在重新安排大型打鬥場面。

在冬天的布達佩斯拍戲的時候，塞隆得了流感，之後又熬過發燒。「她即使是生病的時候，也只穿著一小條迷你裙，然後瘋狂工作，」一同出演的詹姆斯·邁克沃伊（James McAvoy）說道。

塞隆想要打破這個類型中對女性的既定規則。當洛林被打時，她就會流血。塞隆還在臉上做了特效化妝，以顯示她瀕臨死亡。「很多時候製作公司或者製片人看到女人帶有淤傷都很不舒服，」她說。

「我們真的很注重真實性。」在第三場的一次打鬥戲之後，她面容浮腫，眼睛像海豹一樣，完全不顧臉面了。「我們之前試妝的時候，她眼睛沒有一個地方是白的，」基諾說道。「他們就是這麼拼。」

《極寒之城》（2017）

在愛情方面，洛林太過於優雅精明，以至於對邁克沃伊扮演的男同事沒有太大興趣。她反倒和另一位女間諜（索菲亞·寶特拉Sofia Boutella）發生了關係，也並未解釋她雙性戀的性取向。「我只是喜歡這個部分，」塞隆談到這個點子的時候說。

「有很多原因：比如我對電影呈現這個群體的方式（或者根本就缺少呈現）感到沮喪。除此之外，這一切都說得通啊，這就是很適合她。就像這只是一種關係，也通過這樣的同性關係來表達女人不一定非要有愛情，這恰是對女性的比喻之一。『這是個女人；她最好談戀愛，不然的話，她就是個婊子。』」

而這些性愛鏡頭很像007中的場景，儘管塞隆對於這種比喻翻白眼。「詹姆斯·邦德不會有這種——你懂的，」她說，「我很高興我們不用躲在床單底下。」

塞隆說自己在很棒的動作女星所開創的道路上走著。「我認為我們不得不提到西格尼·韋弗（Sigourney Weaver）和琳達·漢密爾頓（Linda Hamilton），」她說的分別是《異形》系列和《終結者》系列的女主。

「我們已經有過女人秀出她們自己，捅破天花板了。然後我們就沒能保持住這勢頭。一旦有一部不成功，接下來就沒人願意拍女性驅動的電影了。」

《異形》（1979）

「對了，」塞隆說，「我為我是這一產業的一份子而感到羞愧，因為這個產業從來不會給女性高過《神奇女俠》的預算。這簡直太他X原始了。我一直都期待著這部電影能夠改變這一現象，並一直將這樣的精神堅持下去。」

今年的聖丹斯電影節沒有塞隆的電影，但她為了爭取女性的權利，還是在一月份一個下雪的周六早晨，也是開幕式後的那一天趕到了帕克城。「我去那兒是因為我是一名女性。我去那兒是因為我有孩子，」她說。話里指的是她的兩個孩子。

當時的一張照片迅速躥紅，因為照片上是流著淚的塞隆。「這十分的奇怪，」她解釋著當時發生了什麼。「我和一個男人有了眼神交流」——她開始哭泣，同時回想著當天的情形——「我覺得這只是讓我卸下了防備。我沒想過在那裡會見到一個如此情緒激動的男人。我只是覺得他有孩子，興許還是小女孩。如你所見，這很令我感動。」她說著，擦去臉頰上掛著的眼淚。

塞隆在一個實行種族隔離的國家裡長大，從小動力就不斷注入她的身體。「作為一個在南非的孩子，我必須要有很強的應變能力」，她說。當她最近在輔導她的一個孩子準備功課的時候，她回想起自己以前的小學時光。

「老師讓我們回家找一套衣服，然後第二天談一談自己想成為什麼樣的人，」塞隆回憶說。「然後我就說我想當醫生，因為我找到了一件很像醫生的外套加護目鏡的衣服。」她說自己對醫學一點興趣都沒有。「我認為在那個年紀我身體里就住著一個演員。」

她原來夢想著當一個芭蕾舞演員，後來夢想早早著落，她當了個模特。當她十八歲來到美國時，就帶了300美金和一個布料行李箱（因為箱子舊了不得不用發卡縫上），裡面裝了衣服和她周遊歐洲的地圖。還帶了一個傳呼機，等著她的下一份工作。她是什麼時候覺得自己成功了的？

「當我拿到一個《玉米地的孩子們3》（Children of the Corn III）里跑龍套的角色的時候，」她說，「我就打電話告訴我媽我可以看到好萊塢的牌子了，我剛拍了一部電影。說是電影，其實也就是我和其他100個小孩跑過田野，我的尖叫聲回蕩在周圍。」

《女魔頭》（2003）

她從來不害怕為了角色而放棄美麗，比如出演《女魔頭》里的連環殺手的時候，她就增肥了40磅。贏得奧斯卡徹底改變了她的生活。「就工作而言，它開啟了很多大門」，塞隆說。

「但每個人都吵著說著， 『這是你應該做的』。有太多吵鬧聲了。在那之後，我覺得自己有些心猿意馬的。」當被問到她如何走出來的時候，她說，「其他人得了獎。所以這些問題就都不見了。」

當她拍完《極寒之城》後，她在找一個能夠放鬆自己的小電影里的角色。這也是為什麼她重新和《青少年》（Young Adult）的導演賈森·雷特曼（Jason Reitman）合作，拍攝《塔利》（Tully）的原因。這部戲要求她再次增重來扮演三個孩子的母親。

但是相比起她20歲的時候，現在要更困難了。「從各種意義上來說這都是殘酷的，」塞隆說。「這一次，我真的能感受到我的健康狀況。糖分讓我陷入巨大的壓抑中。我生病了。我無法減輕體重。我叫來我的醫生，告訴他『我覺得我要死了！』然後他說，『不會，你才41歲，冷靜點。』」

《塔利》片場流出照

如果你沿著環球的空地走下來，經過那隻滿嘴胡話的泰迪熊Ted，你就會來到塞隆那貼著她之前電影的海報和獎項（包括兩座維多利亞的秘密頒發的年度最性感的腿的獎盃）的工作室。

這家她成立於14年前的公司在2015年的時候和環球簽訂了第一優先合作協議，後者也給了公司一個錄影棚。「我認為我們的使命和魅力是一樣的，」迪克斯說道。「那就是允許愛上偉大的角色和偉大的世界。」

除了電影外，Denver & Delilah還做電視節目，比如說Netflix的《妹子老闆》（Girlboss）。塞隆不需要出演所有的項目，她很高興能夠推出有天賦的年輕人。她也不再覺得電影和電視有什麼區別。「他們是一樣的，」她說。

當她出演《擋不住的奇蹟》（That Thing You Do）的時候，她回想起自己讓湯姆漢克斯簽自己的劇本。「很顯然地他拍了《密友》（Bosom Buddies），但我沒看」，她說。「他在我的劇本上寫下了最討喜的、最美麗的話——他總是說他發掘了我。然後結尾是『答應我你永遠都不做電視。』而我想他會收回這句話。」

《擋不住的奇蹟》（1996）

塞隆一直著眼於女性角色主導的故事，她的項目中60%都以女性首要角色為中心。好萊塢很多女星都談過指導其他女性的重要性，但塞隆卻是躬身親行。她幾年前第一次遇到基諾的時候，她正在已故的經理人J·J·哈里斯（J.J. Harris）的桌前打電話。

那時候基諾正處於職業生涯的十字路口，塞隆就把她帶到自己片場當私人助理，給她提供成長為成熟老練的製作人的空間。「我非常幸運，」基諾說。「我能夠為這些培養女性人才的傑出女性工作真是太幸運了。」

儘管好萊塢有了一些進步，但還有很長的路要走。遭到索尼不公平的對待後，塞隆與其協商在《白雪公主與獵人》上要拿到和克里斯·海姆斯沃斯（Chris Hemsworth）同樣的薪酬，但她不認為這真的是一場勝利。

「我們還有很長的路要走，」她說。「我主動爭取了，環球支持了，然後我才得到了。但實際上我拿到了並不意味著90%的人都能夠拿到，特別是在我們這個產業里。」

在我們《Variety》採訪的那一天，她整個早上都貼在電視機面前，關注著詹姆斯·科米（James Comey）的聽證會。「這是現在發生在我們國家的大事，」她說。「我很關注這些事情。」她覺得自己能在有生之年看到一位女性總統上台嗎？她嘆了嘆氣。

「我想，我們確實會成為最後一個迎來這一狀況的國家吧，」塞隆說。「那甚至不再特別！看看這個世界。大家都是那種『你們這些人還在認真的進行這項對話嗎？』的態度。」

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