誰說青春片的女一號必須可愛？周冬雨就不！

文化 08-05

「梨花開，雁歸來，芬芳還在我懷裡，不知如何找尋你，不知如何形容你，春風十里不如你」，有著「音樂詩人」之稱的李健受邀為電視劇《春風十里不如你》打造的同名主題曲，隨著劇集的熱播，不知正在被多少文藝青年單曲循環。電視劇同款「秋水誓」、「紅燒肉罐頭」更是承包了熱搜。

改編自馮唐小說《北京，北京》的電視劇《春風十里不如你》，以一匹黑馬的姿態闖進了暑期檔，也讓我們終於在熒屏上看到了青春片的另一副面孔——不狗血、不墮胎、不面目猙獰的「叛逆青春」。

《北京、北京》是馮唐作品《北京三部曲》（《18歲給我一個姑娘》、《萬物生長》、《北京，北京》）中的最後一部，當「青春三部曲」的終章被搬上電視屏幕時，導演將電視劇的名字改成了《春風十里不如你》。這句詩原本脫胎於《春》：「春水初生，春林初盛，春風十里，不如你」，被無數次的化用後，與「你若安好，便是晴天」，「歲月靜好，現世安穩」，「人生若只如初見」等句子一起，成為了「小清新」們之間的「暗號」。

電視劇名字的改動，同樣將小說中馮唐濃重的個人風格隱去，將其改寫成了一部大眾青春片。如果說馮唐的小說原作是「腫脹」而又刺目的鮮紅，滿溢出的是男性荷爾蒙氣息和按捺不住的青春躁動，那麼電視劇《春風十里不如你》則是一抹櫻桃紅，帶著青春特有的悸動，是青春年少情竇初開的酸甜滋味。主角秋水與小紅之間「歡喜冤家」的戲碼，是少年人「為了得到你的注意、喜歡你就欺負你」的青澀心思。

馮唐曾表示，當他寫完這三部曲，「他所積攢的21本日記，450封書信都可以灰飛煙滅，不復記起，這三本半自傳性的小說就是他的青春記憶」，他在小說中寫下了自己的青春宣言，「交值得交的朋友，喝值得喝的烈酒，活在每一天里」。

電視劇《春風十里不如你》則是把小說原著中的意識流寫法洗去，編織了一個「中規中矩」、時間線完整的青春故事。這其中有著從文學作品到影像媒介轉化之間的考量，改編是成功的。文學青年秋水遵從父母的意願考入醫學院，在仁和醫科大學本碩博八年連讀的大學生活中，結識了一群好兄弟，也遇到性格截然不同卻一樣愛他的小紅和趙英男。陰差陽錯、兜兜轉轉，錯過與過錯，懷念與感悟，還是「青春無悔」式熟悉的配方，不同的卻是，這個本屬於70後的故事卻在今天引起了年輕觀眾的共鳴。

在這部講述90年代大學生故事的作品中，他們談搖滾精神、念舒婷的《致橡樹》與北島的《回答》，讀《霍亂時期的愛情》和《斯普特尼克戀人》，聽《孤獨的人是可恥的》，追的星是彼時藝名還叫王靖雯、尚不是天后的王菲……跨越過20餘年的「代溝」，能夠點燃眾多的80、90後，究其原因，是其所展示的「青春」的精神內核：對自由的嚮往和一點點年少輕狂的叛逆。

在劇中，秋水在深夜廣播時喊出了詩人鮑勃·迪倫曾說過的，「這個世界上只有兩種人，一種是還倖存的，一種是已迷失的，我們的身體雖然被囚禁在這裡，可是我們的靈魂永遠不會迷失」，在這一刻，我們看到的是「正青春」特有的氣質。

青春片這一類型在中國市場始於2013年趙薇執導的電影《致我們終將逝去的青春》，自此，國民的懷舊情緒就不斷被消費，充滿懷舊感的符號、各種年代提示物、自帶回憶的柔光濾鏡，再加上N男N女的排列組合，拼湊出了無數「不知道是誰的青春」的爛片。它們片名各異，但卻有著同一副面孔：千篇一律的「疼痛青春」、「腫脹青春」，然而「青春的迷茫」早已讓觀眾審美疲勞。更何況我們看到的是被整齊切割開的青春期和成人期，鏡頭一轉的時間，任性妄為的少年，「把頭髮梳成大人模樣」，就變得克己復禮、沉穩世故，主人公的變化只能通過服飾髮型來表現，除此以外毫無成長，更談不上連續性。

到如今，青春片在一定程度上已經變成了爛片的同義詞，《春風十里不如你》的出現，可能正是讓我們看到了青春片的不同打開方式——可以不墮胎、不撕扯、不歇斯底里，而片子的女主角也是可以不可愛的。

在這一點上，被稱為是「90後老戲骨加金馬影后」的搭檔，演員張一山與周冬雨的「山雨」組合，兩位演員演技都在線，無疑是電視劇的加分項。在張一山的表演中，我們或許還能看到餘罪的痞氣，甚至還能看到劉星的「貧」，但我們在秋水身上也看到了記憶中班上那個喜歡「搞事」的「壞小子」，這些人物序列背後有一個共通點：叛逆少年，他有一些痞氣，笑起來還帶著一點壞，但卻透著我們文化中特有的「俠氣」，替兄弟出頭，通過愛女生來愛世界。

從《七月與安生》到《喜歡你》再到《春風十里不如你》，周冬雨走的也都是同一條「古靈精怪」的路線。周冬雨所扮演的小紅，雖然在人設方面爭議頗多，卻讓現實生活中那些平凡的女生們第一次在影視作品中有了「臉」，她們不再是青春劇里的背景板、青春故事中的路人乙，而是高高紮起兩個小辮子、笑起來五官擠在一起、眼睛眯成一條縫的鄰家女孩。

當原著《北京、北京》中「胸大腰細，整個醫學院所有男生的夢中情人」的小紅，被呈現為一個愛折騰、有些偏執卻也有些可愛的柴禾妞，讓我們看到愛情故事的女主角，不一定只能是美艷動人的、乖巧聽話的或是文靜大方的，她們也可以是隨遇而安、天性自由的。

《春風十里不如你》所採用的不囿於原作、「邊想邊拍」的方式，導演進行的人物再創作，打破的是青春影視中女性角色臉譜化、標籤化的藩籬，賦予了角色鮮活的生命。她們不再是作為男性慾望凝視的客體，不再做被擺弄的洋娃娃，而是拆掉了身上的提線，自由生長。

文：韓思琪本文刊載於20170801《北京青年報》B2版