讓風塵刻畫你的樣子，重溫杜琪峰的港片年華

寫在前面：

第六屆香港影展：「風華絕代港片年華」在本周拉開帷幕，本屆影展所選影片，均出自1983年來的金像獎歷年獲獎多部影片。

留存其中的鮮活銀幕影像，展示了香港電影與金像獎同成長的浮沉歷程，也串連了你我港片年華里最閃爍的回憶線索。導演幫也將在今後幾天陸續推出王家衛、杜琪峰、關錦鵬等三位影史流芳導演的相關專題，說說他們與香港電影的那些事。

杜琪峰的電影總會給人留下深刻的印象，《槍火》中的人物靜態站位，《PTU》中反差極大的燈光造影乃至多數電影中無形的命運雙手。節奏的把握、氣氛的營造、出眾的細節辨識度極高。而且作為目前最純正的香港導演，杜琪峰的電影更能代表香港這塊彈丸之地的百態種種。

無論是80年代為新藝城打工時期，還是在90年代初期為大都會擔任包工頭，乃至拉起大旗，網羅才俊成立「銀河映像」，直至新千年後商業電影與個人風格左右逢源，又到如今《奪命金》又是以另一種姿態呈現給大眾，杜琪峰在堅持自我風格的前提下，保持著多變的形式，黑幫片、愛情片、喜劇片等信手拈來。

小人物初長成

杜琪峰生長於香港九龍城寨，他的父親從事著和戲劇有關的工作，所以他幼年便能接觸到各類型的電影。按他本人來講，特別喜歡看西方的片子，大部分是動作類型片，或是西部題材的影片，有時也看法國電影。

在香港無線電視工作的時期，杜琪峰拍攝自己第一部電影《碧水寒山奪命金》未得到反響後，潛心製作電視劇。之後加入新藝城，嘗試了警匪片的製作，同時也開始涉入喜劇題材的電影，這個時期正是杜琪峰不停試錯，尋找創作各種可能性的階段，受到了徐克不小的支持。另外，在新藝城的杜琪峰，這期間他首次執導文藝片，《阿郎的故事》。

這部電影在杜琪峰履歷里有相當的分量。本片是杜琪峰第一次在沒有徐克和黃百鳴陰影下自主導演，將他對電影的解讀發揮出來。影片充滿了戲劇張力，催人淚下，周潤發細膩的表演可圈可點，結尾更是了悲情十足，羅大佑《你的樣子》的蒼涼歌聲也在傾訴著這個無言的結局。

《阿郎的故事》3100萬的票房印證了杜琪峰的歷練成功，也助發哥拿下1990年香港電影金像獎的最佳男主角。次年，三人又合作了《吉星拱照》，票房口碑俱佳，是當年香港的十大賣座電影之一，日後杜氏風格已然可見端倪。

銀河映像，難以想像

1996年，杜琪峰組合了韋家輝、游達志、游乃海、司徒錦源等等人才，成立了銀河映像，不再為邵氏拍片、不再接受黃百強徐克幫助的杜琪峰，有了自己的班底。香港影史從此多了一家堪稱風格獨特的電影製作公司。

如果說1996之前的杜琪峰電影體現的還是容易受人左右的、不完整的杜琪峰，那麼銀河映像的成立，是杜琪峰的個人化和風格化的最好歸宿。自銀河映像產生的大量電影，諸如《一個字頭的誕生》、《兩個只能活一個》、《暗花》、《非常突然》、《真心英雄》、《暗戰》、《槍火》、《大隻佬》、《柔道龍虎榜》等等，在香港的電影潮流里佔據著穩固的地位。

而此時的作品乃是銀河映像最銳利的時候，這些影片雖然探索味道頗重，商業上也屢有勝敗，但如影壇一股清新之風，盤活了正處於風雨之中的香港電影，而隨後《暗戰》藝術與商業上的雙豐收也為銀河映像後期的作品產生極大地影響。

與暴力息息相連的死亡也成為杜琪峰慣用的主題，電影的主人公在他的手裡似乎隨時都有死亡的陰影籠罩。死亡對杜琪峰來說，或許並不是人生的終點或了斷，而是伴隨左右無處不在的恐懼，常常是24小時內決定生死。他似乎很喜歡這種把人物逼到盡頭的殘忍感受，生與死間的徘徊遊盪，從而迸發最本能的潛在激情。

杜氏作品的另一特點就是動作設計，與吳宇森非常具有視覺衝擊力和觀賞性的「暴力美學」不同，杜琪峰更講究以靜制動的內在張力。與吳宇森相同的僅僅是杜琪峰對執槍姿勢的著迷和刻意強調，如果說吳宇森更迷戀拔槍互射的剎那，槍林彈雨中一切灰飛煙滅的快感，那麼杜琪峰則更注重開槍前後狀態的描繪。

北上之路，開啟新紀元

2000年香港導演們順應大勢紛紛北上，選擇合作拍片，而杜琪峰卻強硬保守本土，在他人口中變成了一面堅守港產片的「旗幟」。但杜琪峰這面所謂的「旗幟」從未強硬拒絕過電影中的「大陸」背景，他是一位十分懂得「生存」的導演——商業藝術兩邊走，用通俗商業電影去養個人創作。

2010年內地票房突破了100億大關，用前金像獎主席文雋的話來說，"光億元俱樂部里的導演就能組兩支足球隊"。反觀香港本土，算上合拍片，港片數量也依然只能維持在50部左右的低水平，甚至越來越多的港片為了"搶票房"開始優先選擇在內地上映而將在香港的映期延後。

這些變化都被杜琪峰看在眼裡，並且動搖了他堅守香港的決心，要北上，就需要入鄉隨俗。因類型原因無法在內地施展空間的杜琪峰終於在2011年用愛情題材作為突破口，以一部《單身男女》展開了正式的「北上」之路。

緊接著杜琪峰選擇了他最擅長的警匪類型進行了第二次嘗試，《毒戰》由此應運而生。與之前的小格局，多線敘事不同，這次杜琪峰構建了一個龐大的販毒網路和多個省份的緝毒警隊，全片靠情節推動故事，爭分奪秒、一觸即發。

隨後幾年中杜琪峰又與內地合作拍攝了，舞台劇風格強烈的《華麗上班族》、《三人行》，雖然票房上不太成功，但不可否認這些電影依然保有著濃郁的杜琪峰的風格。據悉杜琪峰與內地合作的新片，古裝奇幻大片三部曲《黃帝大戰蚩尤》，已經立項。作為警匪片和黑幫片的宗師人物，杜琪峰竟抽身而去，到一個從未涉足的新類型。外人看來，驚喜和疑問一樣多。

但可以肯定的是，當「香港電影」已經不再成為一個地區電影的代名詞時，還好有杜琪峰，八面玲瓏、不拘於模式，在商業與藝術的鋼絲上不斷遊走，是一種境界的升華。為香港電影的創作提供一種思路和經驗，這大概是杜琪峰此後工作的重心。

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