從甄嬛到楚喬，國產劇這些女主到底「大」在哪裡？
昨天，院長剛吐槽了《楚喬傳》的爛尾大結局，走過路過不要錯過?《楚喬傳》結局大爛尾把觀眾氣炸，連趙麗穎都上當了？！
在《楚喬傳》中，女主楚喬從一位低位卑下的女奴，最終轉職為一名心懷蒼生，改革維權的建國秀麗王。
這種身份地位的逆襲，被片方物盡其用，將此劇定義為「
大型女性勵志傳奇古裝劇
」，主打一位不聖母，不懦弱，不開掛，靠個人努力混入機關的
大女主形象。
不知不覺，我們已經拍了那麼多大女主戲！
往前算，有《羋月傳》《武媚娘傳奇》《女醫明妃傳》《孤芳不自賞》《錦繡未央》《大唐榮耀》……
向後數，還有辣眼卻有毒，蜜汁有戲的《雙世寵妃》：
周迅領銜主演，接續《甄嬛傳》的《如懿（墮胎）傳》：
以及當膩了娘娘，決定當個女首富的孫儷，要播一部《那年花開月正圓》：
當初《亮劍》火了，冒出一堆手撕鬼子的抗日神劇；《潛伏》和《黎明之前》火了，出現各種以愛國之名行戀愛之實的諜戰劇，《步步驚心》火了，又跑出各種穿越劇……
一部《甄嬛傳》刻畫了一位敢愛敢恨，雙商俱佳，懟貴人懟娘娘懟皇后什麼都敢懟，最後還把皇帝給懟死的嬛嬛。
從此，就冒出了無數換湯不換藥的變種嬛嬛。
雖然論人設，論情節，《甄嬛傳》不算史無前例，但它的成功直接導致後續不斷湧現大女主題材劇集，甚至在近兩年發生
井噴
。
加上還未播出的劇集，即使不算架空世界，從魏晉南北朝，到唐宋元明清，每朝每代都能找出幾位翻雲覆雨號令天下的女將、女壕、皇后、公主……
可見，哪有什麼太平盛世，不過是姑娘們在負重前行。
過去院長以為，所謂的大女主戲，就是——
以女主角作為核心人物，站在女性的主觀視角上，去經歷一段女人才會經歷的故事。
可這種定義太寬泛，以女主為核心的故事也太多，若以此為標準的話，這應該也是一部大女主了：
《我的丑娘》
業界非常現實——
凡是大女主，勢必配個熱門IP、請大咖或小花擔任主演，她將主導情節的發展，還要拍一張主旨鮮明的
海報
：
海報主題為：誰的臉大誰牛逼！
大女主不大女主的，業內自己也沒有形成統一的標準。
有的因番位而定，有的
因
原著IP小說的視角而定，有的因
戲份而定……正因為此，還鬧過不少風波。
之前《醉玲瓏》官宣時，各家粉絲就在「女強」還是「男強女強」問題上，開展過別開生面的撕B：
粉絲的心啊，操的比爹媽還碎啊！！
對錯我們不討論，不過這件事的確反映出，
觀眾希望看到一個與男性平等，甚至超越男性的「
大女性
」形象。過去的電視劇，女主傻白甜，很聖母，偏偏有一堆男人願意捨棄一切圍著她轉……觀眾立刻想對瑪麗蘇翻白眼。
而今好了，熒幕中的女性各個獨立自主，目標堅定，
敢愛敢恨是非分明
。然而——
仔細想一想，除了女主不那麼作妖以外，現在的劇和過去的劇有什麼本質差別嗎？
再大的女主，其終極目標不也還是談戀愛嘛！
（甄嬛除外）
很多時候，「大女主戲」的編劇，不像是說「女人，你只要夠自強夠自立，你就可以變成更好的自己」，倒像在說——
「女人，你只要夠獨立夠特別，就能閃閃發光，引起周圍男人的注意」。
瑪麗蘇即使包裹了一層女強的外衣，依舊是瑪麗蘇本人。
就拿《楚喬傳》來舉例吧——
雖然片方和深粉，都在竭力強調一個
披荊斬棘、負隅頑抗、不失信仰
的深刻內涵。但只要上微博去隨便一翻就會發現，觀眾的關注點，始終都在
感情戲
上：
嚴格來講，楚喬的人生經歷，
根本一點都不勵志喂！
明明說好的不會聖母也不會開掛，全靠野蠻生長，是一種時代正能量。
可人家楚喬分明渾身是掛！！！
她還有個非常IMBA的技能——
人緣超好！
下至萍水相逢的女奴，上至權傾朝野的太子……
每次遇到危險時，不是有人來救她，就是有人願意替她去死，包括她全家：
一路上，楚喬因為始終一副「我要抗爭！不能放棄！」的決絕臉，所以得罪過不少反派。
但是！每一次犯錯！每一次被人欺負！
都有人為她買單！為她出頭！
嗯，換成院長，擁有此等逆天改命級別的人脈加持，也是敢野蠻生長的。
不過講真，楚喬都算好的了，
起碼打架的時候不會廢話
。我懷疑國產劇有個絕大的野心——
打算創建一套完善的
撕B體系
。你看看那些「強大」的女主，多少成天和宮女吵架的？多少成天和娘娘吵架的？
整天忙著吵架，
她們靠什麼給觀眾勵志？眼線嗎？
為什麼如今的「大女主戲」特別好賺？
全是受眾特性使然——
前幾年，互聯網尚不發達的時候，有時間看劇又願意和朋友討論劇情的，基本是主婦群體。
於是那段時期，我們看到大量家庭婆媳劇或幾百集起步的韓劇。
給我唱：
「為所有愛執著的痛，為所有恨執著的傷。
我已分不清愛與恨，是否就這樣……」
後來互聯網與智能手機得到普及，年輕觀眾隨時可以在電腦和手機上看劇。
明顯感受到，家庭倫理類的新劇越來越少，取而代之是各種玄幻劇、偶像劇。
年輕觀眾當中，表達欲最強，最可能去社交網路談論電視劇的，毫無疑問，是
年輕女性群體。
怎麼才能拍出年輕女性喜歡的電作品呢？
國產影視劇瞄上了當代姑娘們的靈魂歸所——
網文女頻類。
哈哈哈這是我隨便找的封面，不知為何就是很想笑
女頻小說基本不太關注情節刺不刺激，反轉機不機智，而在於橋段——
夠！不！夠！甜！
人設重於內涵，氣氛重於劇情。
一個不慎被戳到萌點，必須在床上滾個十幾圈，才稍稍冷卻自己的少女心這種事情，院長也是經歷過的。
在這個量產IP的時代，國產劇為了配合年輕女性觀眾的口味，肯定優先挑女頻小說進行改編。
即使改編男頻小說，那也必須增加感情戲的比重。
試問哪個女人不想母儀天下、不想撕遍天下該撕之人、
不想好男人隨便挑、
最後選一個最適合自己的漢子組CP生猴子啊！
從這個角度來說，大女主戲真的
一點問題都沒有
，意淫是上帝賦予給人類的寶貴權利，沒了少女心的少女還叫少女嗎！
然而，問題出在——
有的影視劇，蘇也不好好蘇，非要在寡淡的劇情框架下，和觀眾強行
聊女權，聊自由，聊人生觀……
太高看自己了。
院長不是單指哪部劇，是說現在
所有
主流的國產影視劇，
都沒體現過女權。
國產影視劇對「女權」的理解，基本都只停留在字面意義上，以為女性只要經濟獨立，只要有工作，只要能打能抗，就算醒覺。
包括《我的前半生》——
它傳遞出的信息概括來講就是：
一個女人，你沒文化沒工作沒品位，就沒資本拴住自己的老公。
所以你要去工作，去賺錢，去實現自己的價值，如此一來，
你就可以得到一個更好的老公
（包括別人的老公）
。
究竟什麼是真正的大女主，能不能放開眼界看一看——
有個叫
黃阿麗
的華裔姑娘，是名飆車多年的女司機。她的脫口秀在B站還可以看到。
關於結婚這個話題，黃阿麗講出一番震人發聵的話：
真正自立的女人，可以決定自己想做的事，根本不需要受約束。
英劇《福斯特醫生》——
當得知丈夫出軌以後，妻子冷靜轉移財產，最後公開捅破此事，不苦苦哀求也不強行挽留，把人渣留給人渣，過自己該過的生活，不給彼此留任何餘地。
新劇《無所畏懼》——
女主是名律師，從一起小案子切入，為被誣陷的男人洗罪，想不到案件牽扯越來越大，到了後來，她甚至需要憑一己之力，K.O整個國家：
她一無所有，也沒遇到幫她一起訴諸公道的王子，她心裡也害怕，卻依然選擇去直面，去跨越，去改變這個散發著惡臭的潛規則。
這不是來自於主角光環加持的無端自信，
這是選擇。
既然選擇去獨自承受，那就承受到最後，不要以為在承受不住時，會有男人充當自己的救世主。
互幫互助
可以
，互訴衷腸可以
，但是——不能依附，絕不！
然而上述這些精神，在我們的大女主戲裡能看到嗎？
很多國產劇是為演員而生的——孫儷、周迅、唐嫣、景甜、楊冪……
你永遠不會看見一個長相平庸、能力不足、沒有男人愛、也沒有女人嫉妒，全憑自己一步一個腳印踏踏實實完成夢想的大女主；
也不會看見一個被男主追求不為所動，只會雲淡風輕來一句：「不好意思，我還是比較喜歡吳彥祖那款」的大女主。
如果做不到，就少扯什麼勵志、崛起、抗爭。
一句「又蘇又美，帥哥肆虐，慎重舔屏，小心缺水」，真的夠用了！
我們觀眾就閉嘴驚艷吧。
回復
電影
，
送你一張特別推送，祝好眠
微 博
@ 吐 槽 電 影 院
記 得 來 找 院 長 玩 耍
※旅行中的艷遇，沒想到這麼純情
※《楚喬傳》結局大爛尾把觀眾氣炸，連趙麗穎都上當了？！
※高顏值版「深夜食堂」，又拍砸了……
※看完以後，你還敢減肥嗎？
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※被雙男主的劇情就撩到不行的你怕是沒看過這部雙女主劇吧
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