西水坡星圖：破譯6500年前的天文現象

知識 08-06

中國古人在上古時期進行天文探索時，就已表現出了對天文與人文的思考，其思考之深刻令人感懷。1977年湖北隨州曾侯乙墓二十八宿漆箱的發現，把這個年代推溯到公元前5世紀初的戰國早期。然而，這顯然不是最早的年代。

從純粹的天文，回歸到人文層面，這是近些年一些主流文化人士一直倡導的追求，因為若非如此，就無以彰顯對「人」的命運的關注。實際上，中國古人在上古時期進行天文探索時，就已表現出了對天文與人文的思考，其思考之深刻，時常令我感懷。

我相信，原始人類的天文活動以及原始的天文學，不僅是古代科學的淵藪，同時也是古代文明的淵藪。

那麼，關於天文的探索到底有多古老呢？

1977年湖北隨州曾侯乙墓二十八宿漆箱的發現，把這個年代推溯到公元前5世紀初的戰國早期。然而，這顯然不是最早的年代。1987年，河南濮陽西水坡45號墓的發現，使這個年代逐漸浮出了水面。在這個形制奇特的墓葬中，古人用蚌殼擺塑出了一幅天文星圖，其年代約為距今6500年，將中國天文學發展史上最早的物證提前了近3000年。吸引更多人注意的是，這幅令人興奮喜悅的星圖，複雜、艱深，充滿玄秘。

玄秘一：子午線上的星象圖

事情還要從1987年說起。當時，我正在利用甲骨文進行商代曆法的研究，考證殷歷的歲首和月首，因此特別留意有關天文學的史料。這一天，我在研究中，突然接到電話，說濮陽發現仰韶文化時代墓葬，墓葬形制及其「隨葬品」絕無僅有。

墓葬遺迹包括彼此關聯的4個部分，令人訝異的是，這4處遺迹自北而南等間距地沿一條子午線分布，而且異常準確。

遺迹北部是45號墓，墓穴南邊圓曲，北邊方正，東西兩側呈凸出的弧形，老年男性墓主頭南足北仰卧其中，周圍葬有3位少年。在墓主骨架旁邊擺放有3組圖像，東為蚌龍，西為蚌虎，蚌虎腹下尚有一堆散亂的蚌殼，北邊則是蚌塑三角圖形，三角形的東邊特意配置了兩根人的脛骨。

45號墓南端20米處分布著第二組遺迹，由蚌殼堆塑的龍、虎、鹿、鳥和蜘蛛組成，其中蚌塑的龍、虎蟬聯為一體，虎向北，龍向南，蚌鹿卧於虎背，鹿的後方則為蚌鳥，鳥與龍頭之間則是蚌塑蜘蛛，蜘蛛前方放置一件磨製精細的石斧。

距第二組遺迹南20米處分布著第三組遺迹，包括由蚌殼擺塑的人騎龍、虎、鳥的圖像，以及圓形和一些散亂的蚌殼。蚌虎居北，蚌人騎龍居南，作奔走狀。

第一組蚌塑圖像直接擺放於黃土之上，第二組和第三組蚌塑圖像，則堆塑於特意鋪就的灰土之上。

在這南北分布的3處遺迹的南端20米處，是31號墓。墓中葬有一位少年，頭南仰卧，兩腿的脛骨已被截去……

這個消息令我異常激動，我當即聯想到，它們有可能與傳統天文學中的「四象」體系有關，因為45號墓中龍、虎的排列恰恰與東宮蒼龍、西宮白虎、南宮朱雀和北宮玄武的體系相吻合。

不過，我考慮到，在中國傳統文化中，「四象」雖然本質上是作為星象的形象，但同時也具有廣泛的象徵意義，譬如以「四象」指建方位，或以四象為四靈象徵祥瑞等。因此，想僅僅通過龍、虎而準確地知曉它們的確切含義，應該是不大可能的。因此，1988年，當考古學家們將關注點集中到龍、虎上時，我開始留意起墓中位於墓主腳端由蚌殼堆塑的三角形及兩根人的脛骨組成的圖像上。

這個完整的圖像，在形象上，看起來很像北斗，如果將蚌塑三角形代表斗魁，東側橫置的脛骨代表斗杓，那麼，它的斗魁指向龍首、斗柄指向虎首的這種方位，就與真實的星象位置完全吻合。經過仔細分析，我確信，這的確是一個明確可識的北斗圖像。假如北斗存在，那麼墓中的蚌塑龍、虎便只能具有星象的意義。

中國天文學的傳統星象體系為「四象二十八宿」，「二十八宿」是古人為了天文觀測的需要而在天赤道附近選擇的二十八個星座，並根據每個星座的形狀給予了命名。西水坡墓葬中除北斗外，蚌龍、蚌虎的方位與二十八宿主配四象的東、西兩象完全一致外，所反映的星象位置關係與真實天象也相符契。

我在觀察時，感覺到這幅圖像似曾相識。想起，我在戰國初年曾侯乙墓出土的漆箱上曾經看到過！曾侯乙墓出土的漆箱蓋面星圖的中央，書寫著大大的「斗」字，表示北斗，「斗」字周圍寫有二十八宿宿名，而二十八宿之外的左、右兩側則分別繪有象徵四象的龍、虎二象。這種北斗與龍、虎共存作為星象圖的核心內容與西水坡45號墓蚌塑遺迹所表現的星象內容完全相同！

我還注意到，西水坡45號墓蚌虎腹下那堆散亂的蚌殼與曾侯乙漆箱星圖的虎腹下方所繪的一個火形圖像也極為相似！

這些發現，讓我更加堅信，西水坡45號墓蚌塑遺迹所呈現的內容可以認定為遠古時代的星象作品，它是中國所見最早的星象圖，也是目前所知人類歷史上最古老的天文星圖！

1988年底，我完成了題為《河南濮陽西水坡45號墓的天文學研究》的論文，並於1990年3月發表，引起國際學術界的震動。不過，當我第一次踏上「帝丘」去憑弔偉大的先民的遺迹時，卻已是論文完成的7年後。

1995年，我在西水坡考古工地總指揮孫德萱的引領下，看到了當年發掘過程的照片，令我激動的是，北斗的圖像似乎比已發表的線圖所繪的形象更為真實。但同時令我遺憾的是，由於當年在發掘的中途突遇罕見的滂沱大雨，致使遺迹未能完整地保留下來。不過，又令我欣慰的是，存留的發掘資料仍然足以印證我的結論。

玄秘二：被截去的兩根脛骨

隨著研究的深入，問題也越來越多，一個最直接的問題是：45號墓中北斗的斗柄不用蚌殼堆塑，卻特意選配人的脛骨，這種做法意味著什麼？奇巧的是，31號墓中的少年，其兩腿的脛骨卻在下葬前被截去。莫非，45號墓主腳下作為北鬥鬥柄的兩根脛骨，就來自31號墓的少年？但是，為什麼一定要用這位少年的脛骨代表北鬥鬥柄呢？這些問題困擾著我，使我總是長時間陷入沉思中。

2003年，中央電視台《探索·發現》欄目要製作「濮陽星圖之謎」的節目，我隨攝製組再次來到濮陽，對31號墓進行了更為細緻的考察和研究。隨後，我得出結論，這種奇異的現象是古人利用人體測影的思想的反映。

濮陽位於黃河流域，這個緯度觀測到的北斗位於恆顯圈。由於歲差的緣故，數千年前，它的位置較今日更接近北天極，所以終年可見，為古人觀測提供了便利。

古人沒有計時設備，當他們發現北斗的運動十分規律時，便以其運動規律來計時。從理論上講，地球自轉，斗柄會圍繞北天極做周日旋轉，可給古人指示夜間時間的早晚；地球公轉，斗柄會圍繞北天極做周年旋轉，古人可根據斗柄的指向確定寒暑季候的變化。最早的時間系統因此而建立。

但是，北斗只有在夜晚才能看到，如果人們需要了解白天時間的早晚，或者更準確地掌握時令的變化，僅僅依靠北斗顯然不行。於是，古人開始密切觀察僅在白天出現的太陽，發現日影的變化也有規律，日影在一天中會不斷改變方向，如果觀察每天正午時刻的日影，一年中又會不斷地改變長度。聰明的古人很快就掌握了日影的這種變化規律，於是，創製了新的計時方法—「立表測影」。

原始的表叫「髀」，它實際上是一根直立於平地上的杆子，杆子的投影隨著一天中時間的變化而游移。《周髀算經》載：「周髀，長8尺。髀者，股也。髀者，表也。」這表明，「髀」的本義既是人的腿骨，也是測量日影的工具。

髀，為什麼要長8尺，而不是6尺或9尺呢？我考察了商代和漢代的尺寸比例，得出結果，商代「一尺」約為現在15.8～17厘米，漢代「一尺」約為現在的23厘米，8尺恰好等長於人的身長。

那麼，為什麼要等長於身、利用人體測影呢？我繼續分析，推測這是古人因為通過觀察自身影子的變化而最終掌握了計時方法，所以他們便把人體本身作為最早的測影工具。《史記·夏本紀》中也有大禹治水以身為度的記載，「夸父追日」的神話也反映了古人「立表測影」的實踐，殷商甲骨文「昃」即像太陽西斜而俯映的人影。

按照此觀點再來觀照45號墓中的北斗以人骨表現斗柄的方法，不難發現，它體現的正是「圭表測影」與「北斗建時」這兩種計時法。

西水坡的4處遺迹準確無誤地分布於一條南北子午線上，表明以立表測影與觀候星象為基礎而建構的授時系統在仰韶時代已經相當完善。

緊接著的問題是：31號墓中少年與45號墓中老人是什麼關係呢？他們的墓葬位置關係又是怎樣的呢？另一個不能忽略的問題是，除了45號墓中老人為正常死亡外，老人身旁的3位12～16歲的男女少年，與31號墓中的少年一樣，均屬非正常死亡，他們是因何而失去年輕的生命的呢？

玄秘三：被「擠」出45號墓的少年利用人體測影，使古人確定了「春分、秋分、冬至、夏至」，他們並且認為，這4個時點由4位神人司掌。這一點，在西水坡墓葬中也有充分體現。

45號墓中3具殉人擺放的位置非常特別：東側殉人所處的位置是春分的日出位置；西側殉人的位置是秋分日入的位置；北面殉人擺放的位置尤其特殊，他的姿勢斜放，頭向東南呈東偏南40度。需要重視的是，這是一個極有意義的角度。以濮陽的地理緯度計算，當地所見「冬至日出」的地平方位角約為東偏南31度。也就是說，北面殉人的頭，正指向冬至時的日出位置，而且相當準確。顯然，他象徵著冬至之神。

既然春分神、秋分神、冬至神，都出現在45號墓中，那麼，夏至神在哪裡？聯想到西水坡45號墓中作為北斗杓柄的兩根人的脛骨是自31號墓特意移入的，我推測，夏至神有可能就是31號墓中的少年。

南方象天是古人恪守的傳統觀念，31號墓少年頭向正南，顯示出古人對於「夏至」的獨特理解。《淮南子·天文訓》記載：「夏至，出東北維，入西北維，至則正南。」這裡的夏至「至則正南」是對夏至測影以正南方之位的具體說明，所以我認為這位少年就代表夏至神。

之所以夏至神離開其他3位「神人」，被單獨葬入一座墓穴中，且被安排在整座遺迹的南端，我在研究中發現，這裡面別有玄機。

45號墓中已是一幅完整的「靈魂升天圖」。墓主人佔據了夏至神原有的位置，他頭向正南，而南方恰好是靈魂升天的通道，所以，45號墓以南方的圓形墓邊象徵天位，墓主人的靈魂由此升騰，之後，靈魂經過第二組遺迹所表現的靈的駕御，最終升入第三組遺迹所展現的天國世界。這樣一個完整的升天理念，已使靈魂升天的通途上，不可能再有容納夏至神的位置，因而，被「擠」出去的夏至神，只能遠離他本來應在的位置，而置於極南。這一來，既可保持整座遺迹宗教意義的完整，又不違背古人以「夏至神」居處極南之地的傳統認識。

墓中呈現的4位「神人」，不僅代表司分司至之意，作為天帝的佐臣，還有佐助天帝接納升入天界的靈魂的職能。根據在於，4位神人為四方之神，其實就是掌管四方和四時的四巫。四巫可陟降天地，這在甲骨文、金文和楚帛書中，都有清楚的記述，所以，人祖的靈魂升天時，也必須由他們相輔而護送。

由此可以推斷，西水坡45號墓的主人是包括第二組、第三組蚌塑遺迹和31號墓的完整遺迹的主人。45號墓描述的是墓主人生前的現實世界，第二組遺迹表現的是墓主人升天的過程，而第三組遺迹則表現的是墓主人已升入天國的場景。

這種壯麗完整的靈魂升天圖，我在馬王堆西漢墓出土的「非衣」上也看到過。「非衣」畫面下層繪有墓主人生前的生活場景，中層描繪了二龍駕御墓主人的升天過程，而上層則為天門內的天上世界，其含義及表現手法，與西水坡蚌塑遺迹所展示的宗教內容一脈相承。

至於西水坡4組蚌塑遺迹下所鋪「灰土」和「黃土」之謎，我也有了答案。這是區別人間與靈魂升騰後的不同環境所為。

人死之後，靈魂離開軀殼，無論是在升天的途中，還是最後升入天國，周圍的環境顯然已與人間不同，所以，古人在象徵升天通途的第二組蚌塑遺迹和象徵天國世界的第三組蚌塑遺迹的下面，都特意鋪就了象徵玄天的「灰土」，嚴格區分於象徵人間的45號墓中的「黃土」。這種刻意所為，代表了「天地玄黃」的樸素思想。

不僅如此，第三組蚌塑遺迹在為象徵玄色的夜空而特意鋪就的「灰土」之上，又於蚌龍與蚌虎周圍，有規律地點綴了無數的蚌殼，宛如燦爛的銀漢天杭。想像著墓主升入天國後御龍遨遊，整個圖景儼然一幅寓意分明的天宮世界，著實令人驚嘆。

古人事死如事生，墓葬中常隨葬死者生前用品。45號墓卻是個例外，除了一幅展現宇宙模式的星象圖，別無他物。這並不寒磣，這是帝王才有的待遇。那麼，墓主人究竟是誰呢？

當先人擺脫原始的狩獵採集經濟而進入農業文明的時候，觀測天象計時的活動，為農業生產提供了幫助。從表面看，觀測天象是一種天文活動，其實，在古代，它從一開始便具有強烈的政治意義。因為生產的豐收和歉收，會決定整個氏族的命運，所以天文知識在當時是最先進的知識，可觀察天象的人也是最了不起的人。「知地者智，知天者聖」，一旦有人掌握了觀測知識，他便可以實現對氏族的統治，王權的雛形也因此形成。

從這個意義上說，西水坡45號墓並非沒有隨葬品，而是以「星宿北斗」隨葬，這種特別的安排顯然是其生前權力特徵的再現，他應該是一位司掌天文的部落首領。

古老的風水密不外傳四象八卦法

發布時間： 2011-4-17 17:54:00 （來自中國建築風水文化網）

風水叫法不一，派別眾多。不同的名稱反應對風水的理解不同，或者確切地說是風水各個側面的認知。新的流派產生看出風水文化備受關注與發展，豐富其內容的同時，也開始偏離風水文化主題。風水文化屬於「帝王文化」，從古至今能領略其真面目的人少之又少。懂得其道之人多為隱士、大學者，且不太與外人、好易者爭辯溝通，怕其外露而遭殺頭之禍。隨著風水在中國在國際越來越有大多數人愛好學習，中韓風水申遺之爭，人們不禁要問：風水是什麼？為什麼在生活中與人產生關係，影響到人生育、智力、健康、運氣等等。科學能否解釋風水現象，人們不需要傻瓜似的斷然否定其存在，而是需要學者找出其背後隱藏的科學原理。風水文化是否可以通過「申遺」活動，組織有關高等院校研究所開展課題攻關。錢學森老師在世時，提出人體生命科學，風水是否也納入其範圍。筆者倡導風水文化，主張正本清源。與高校老師民間學者接觸眾多，將我所知的古老的風水密不外傳《四象八卦法》說出與大家分享，拋磚引玉。《四象八卦法》雖說密不外傳，其實多多少少已經外傳。在網路上筆者發表的《徐韶杉：從陰宅風水看仰韶天文》被廣泛轉載，文章中現象與結論：一、二、六、七、八條。一、「濮陽西水坡45號墓的青龍白虎圖」和「曾侯乙墓漆箱蓋28宿青龍白虎圖」對比：濮陽西水坡45號墓的青龍白虎圖為「四象圖」；根據濮陽西水坡45號墓的青龍白虎圖的形狀大小與青龍白虎七星所處位置一致，可以確定28宿在墓葬時已確立。二、在位於45號墓的子午線最南方有31號墓。位於遺址最南端的31號墓的主人（女童）是司掌夏至的神，而45號墓中的３具殉葬人則分別象徵著春分神（東--男童）、秋分神（西--女童）和冬至神（北--男童），四時的演變在這裡表現完整。古人當時已經有了很完整的文化觀念：認為春分、秋分、夏至、冬至是由四位天文官分別掌管的，即「分至四神」;冬春為陽以男童表示，夏秋為陰以女童表示。六、以脛骨作北鬥鬥柄，「四象」的確定是建立在北斗觀察之上的。七、中國的圖騰崇拜在6500年前已存在。八、它是中國最早的陰宅風水布局，對後來的風水發展起到決定性指導方向。

「四象法」，即「左青龍、右白虎、前朱雀、後玄武」。「四象法」來源早，其成形已有6500年。其法天道而得，反應古代天文學所取得輝煌成就。六親關係排列如同拍一張全家福照片，老人在後，小孩在前，男左女右。其他類比六親關係可得。社會上現在所謂長眼法只是對四象法一種叫法，可以看出其簡單判斷率高。

在社會發展過程中，四象法不能滿足人們更高的要求。先哲依據天道規律與自然哲學的認知，洛書與天地數法日月軌道製造文王八卦圖。體現法象莫大於日月（《周易·繫辭》），與我們今天科學認知相同，生命與日月有關。詳見《霍氏周易正解》。洛書的四隅「8、6、2、4」為偶數為陰，四正「9、1、3、7」為奇數為陽。陰陽在其日月相交兩點。

民間「八宅法」即是「八卦法』，「八宅法」流行甚廣，但眼下關於八宅用法只是停留在表面簡單的應用，以至於被人詆毀。八卦在取象給人誘導，具有預測事物之功效。風水在「形象」上特別注重，筆者收錄有關美國和俄羅斯弗拉迪米爾.琶普寧博士（Dr. Vladimir Poponin ）科學實驗有助於我們風水本質的認知。一、形象對生命的影響美國科學家的實驗為預眼現象提供了一個依據：一個葉片剛出芽時，他們用紅外攝影拍下照片，將葉芽的生物場捕捉下來，然後在這個葉芽長成葉子並開始老化時，將葉片摘下來與原拍攝的照片對照，發現成葉與葉芽生物場的尺寸、形狀完全吻合。二、形象背後是生命場