中國的男明星，怎麼就沒有一個是世界級時尚Icon？

不過是需要個性和勇氣

怎麼就那麼難

無可否認，我國男明星們就像是一碗混合了各種風味的人設大雜燴。

吳亦凡

關鍵字：帥，freestyle

鹿晗

關鍵字：花美男，小鮮肉

李易峰

關鍵字：國民校草

余文樂

關鍵字：港男，大叔

黃曉明

關鍵字：教主，霸道總裁

以上，蟬爺列舉的都是市面流行人設中比較有代表性的男明星，放眼望去，比比皆是光潔的皮膚、緊緻的身材和標準的五官。他們的存在，彷彿就是活生生地上演四個字：秀色可餐。

其實，看似寬容的男性審美里，大眾早已默默地框定了一條「生產流水線」。加上背後團隊的推波助瀾和公關，我國大部分的男星早就設計好一個個十全十美的人設。

畢竟沒個拿得出手的人設，都不知道怎麼面對觀眾們和向廣告商交代。

每個人都帥得大同小異，

為何只有他真得做到「怪」得人心？

但有些人就是不願意走吃香的主流路線，比如權志龍 GD 。從時尚角度來談，他的確做得比中國很多男明星都要出色。

GD 的時尚，來自於他的大膽和創新。

在看臉為主流的時代下，我們對「時尚」的解讀或多或少都會不小心搭上了一層「美」的門檻。但說實話，GD 身材相對嬌小，既沒大長腿，也賣不了萌，還常常放飛自我，可以說是完全不按套路出牌的歐巴（哦，他也不走歐巴人設）。

偏偏就是這樣一個古靈精怪的人，憑著一腔不討人厭的自信，敲開了真正時尚的大門。

同樣一套衣服，別人穿了是車禍現場，GD 穿了就能成為 fashion。他似乎天生就有一種把時尚消化到自己肚子里的本事，無論什麼衣服搭在他身上都不違和，哪怕是端莊嚴謹的大牌，他都能給你玩出街頭氣息十足的潮味。

這樣一種脫了俗的「離經叛道」，不是靠消費完美人設和精緻臉蛋就能 hold 住的。

說到這裡，希望大家不要拿自己的愛豆也上過什麼雜誌、走過什麼大牌秀場來證明他們的「時尚」，這樣對比沒有太大的意義。其實能被已經商業化的品牌看上的合作的，和明星自己自身的品位沒有多大關係，品牌看重的是藝人背後帶來的影響，只是一場利益關係明確的交易而已。

時尚的方式有很多種，GD 也只是其中一種。蟬爺以前說過，真正的時尚都是小眾的玩意兒，GD 的 style 也是被個人化了的定製款而已。

所以，真正吸引人的地方不在於 GD 穿得有潮多 high fashion，而是他作為一個明星還能保持點「真性情」和洒脫個性，才以至於讓大眾覺得只要和他相關的東西，都能叫作「時髦」。對比起我國盛產的邪魅狂狷的男明星們，GD 就像一朵清新的奇葩，絢爛而 freestyle 地表達著自我。

一句俗話，好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂則是萬里挑一。

成就 GD 的時尚地位，離不開日本的時尚文化影響。在 GD 的身上你會看到很多日本潮男的影子。其實，那些注重「精緻」的日本潮男就是 GD 早期的學習對象，而且在 GD 品位提升的路上也得益於一些日本時尚大咖的引導。

其中，有一個來自日本岡山縣的知名品牌，堪稱藍染界的翹楚——Kapital，就多次被 GD 翻牌。關於品牌的介紹，蟬爺以前有介紹過，大家可以點 這裡 複習一下。

一件衣服，

憑什麼要去遷就人體輪廓？

最近，Kapital 的官網 po 出了以「登山」和」歐洲高山傳統「為主題的2017秋冬季 lookbook。

開個玩笑，如果有人喜歡把 lookbook 當成書那樣看，那 Kapital 的 lookbook 大概就是你要找的靈感之書。因為，在今年的秋冬 lookbook 里 Kapital 收了足足 373 張照片！蟬爺數了數手指，就算除去每款產品都拍了好幾個造型和細節圖，你至少也得看個80款……

Kapital 和印象中的日牌不太一樣，光從 lookbook 你就能感受到它獨特的魅力。大部分的模特都不是常見的歐美類臉孔，妝容上也沒有過於精緻的修飾，甚至還可以說有點民族風的「原生態」，整個系列看上去充滿一臉的冷硬、自由、狂野和洒脫美，加上龐大的視覺數量，讓人內心產生了一種排山倒海般的「靈魂撞擊」。

同時，秋冬衣服也一如既往地保持 Kapital 「離經叛道」的風格，你可以在裡面隱約看到忍者的和服，騎馬的制服，酒館裡的盛裝甚至窮街陋巷中的流浪漢……

儘管衣服是 vintage fashion，但剪裁和設計居然會滲透出一種未來感，就像一部魔幻的科技片呈現在閱讀者的眼前。

連品牌的 lookbook 都能做成一本有場景感、會講故事的書，能不牛逼嗎？

Kapital 一直以混合丹寧的衣服為名，無論在 vintage 或者 boro 等技術都是業界公認的頂尖。主理人 Kazuhiro 強調，衣服不僅是滿足穿的生理需求，還應該是滿足穿的精神需求的藝術品。

兒子 Kazuhiro（左）與父親 Toshikiyo Hirata（右）

真心覺得沒有人比日本人玩文化玩得「變態」了，他們既會把文化中的精髓封存起來，又不會作繭自縛在文化的陰影里。Kapital 的衣服也是如此，十分善於跨越大眾認知的舒適區和打破人意識的邊界，與其說他們在製造衣服，還不如說他們在創造衣服。

審美越來越多元，

但標準卻越來越「撞臉」。

Kapital 這種大寫的自由主義和狂野奔放的性格，比起作為品牌，它更像是一個瘋狂的藝術家。

物質發達的今天，撞衫撞鞋撞包撞臉都不是什麼新鮮事。每個人都有自己所崇尚的「潮流」，可惜的是大部分人在崇尚的同時卻丟失了自己的個性和想法，只在裝 cool 刷存在感和為自己貼個「我很 cool 」的人設、標籤而已。

真正有思想有靈魂有個性的人，你會發現哪怕他們只是穿著最簡單的白T恤牛仔褲，其氣場也一樣能秒殺掉90%的路人。

在 Kapital 的衣服哲學裡，世界本來就該有不一樣的美學標準存在。

港真，它大多數的產品都不太符合大眾主流的審美觀，但它也不貪圖趨之若鶩的市場認可。在 Kapital 的骨子裡，總是隱約傳達出一種非大眾能理解的設計偏執，所以也很容易就招來「潮人」們的詬病——「這麼破，怎麼穿？」「這麼肥大根本就無法凸顯人體輪廓美啊」「這種衣服太難搭了！」

儘管如此，Kapital 所保留的那份不為所動的「真美」還是引來了很多追隨者，不過不是光憑一腔喜歡就能把它駕馭好。一個資深的時尚人士是這樣評價 Kapital 的，「這些衣服，大概只有真正有個性和自信的人才有勇氣穿。」

嗯，真的是讓人又愛又恨。

一個日本人要反時尚，

到底可以做到多「叛逆」？

每一季 Kapital 都會以不同的地點不同的旅程作為創作背景，讓人在消費衣服的同時多了一份人文感受，以及啟發探索其背後文化的衝動，彰顯一種融合了世界文化的瀟洒與自由。

我們都知道這個反時尚的「叛逆」品牌是向亞文化、嬉皮士、吉普賽人、游牧民族等等小眾人士的一種致敬，他們骨子裡的浪漫與不安分都在 Kapital 的設計中完美地呈現了，它就像一個永遠長不大的「壞小孩」，一直保持著對世界和生活的好奇和探索，一直在遵循「打破規矩」的規矩。

雞湯文都愛說「如果你經常緬懷過去，那代表你現在過得很不如意」，但讓真正熱愛復古、時尚，生活的人來詮釋這句話，就應該是「如果你經常緬懷過去，那代表你對現在的社會感到很不如意。」

人類社會生存的使命就是不斷地探索未知，不斷地追求真理，永遠在路上。但當今社會物慾橫流，人們已經安逸得逐漸失去了「探索」的動力，都被「馴服」得心安理得，失去了真正的個性和追逐的目標，這無疑是一種精神「退化」和「萎縮」。

所以 Kapital 的存在，就像是一種無聲的「抗議」，用看似「叛逆」形態的衣服來作為媒介，傳遞一種思想精神——要做自己，保持真我個性和自信，不停地探索和創造。

這樣聽起來，其實 Kapital 這個品牌能承載的信息早已超脫了衣服的本身了。

Kapital，大概是做給懂時尚的人看的時尚，是做給懂設計的人看的設計，更是做給懂復古的人看的復古。

至於各種的人設和標籤，可能一開始你會受益快速得到大眾的認可，但最後你也會囿於人設與標籤，露出疲態。

畢竟，沒有不塌的人設，只有不斷探索未知的自己。

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