一部講述女性命運的電影，有時做潑婦是女人生活下去的唯一方法！

真正可以治癒人的電影不是天馬行空的眼淚或者空虛的慰藉，而是殘忍的真實中感同身受的微小卻無比堅強的情感。 有時候做潑婦是女人生活下去的唯一方法！

療養院的老太太薇拉連人帶輪椅滾下了樓梯，當場斃命。護理她的保姆桃樂絲手持兇器站在旁邊。桃樂絲是唯一的嫌疑人。原來，桃樂絲是薇拉僱傭了40年的女傭，由於她飽受主人的責罵和變態要求，所以這起案件很容易被導向懷恨在心、伺機報復的謀殺。警方一直想把她定罪，判處她20年徒刑。這個案子驚動了桃樂絲遠在紐約做記者的女兒莎琳娜。她親自參與案件的追蹤，再度與離散多年的母親重逢，共同生活了幾日。這令她不得不回首陰暗往事，而桃樂絲也總是恍然回憶起女兒小時候的樣子。與此同時，一個惡魔般的身影也隨之被記憶喚醒。那是她的丈夫，經常對她實施暴力。在忍無可忍之際，她做出了最後的反擊……

值得一提的是本片的主演凱西·貝茨，她幾乎是80年代斯蒂芬·金恐怖片的御用女主角。由她出演的幾部恐怖片口碑都相當高。她瘋癲，張狂且略帶神經質的殺人狂形象，給觀眾幼小而純潔的心靈帶來了巨大的陰影。

同樣是大量的閃回，故事敘述毫無不適感，做到這一點很不容易。

凱西·貝茨的婊子臉非常適合這樣的角色，似乎是編劇為她量身定做的故事。對比《危情十日》里變態的女護士角色，這次的bitch是生活里不得已為之。

三個女人活得都不容易，在幾個男性角色的陰影下如同煉獄。

片子里大量的閃回橋段都是暖色，而表達的情緒卻是緊張和絕望的現實。而現在時里，用的是大量的冷色調，母女間的隔閡一點點顯露和衝突，但是堅冰一點點的融化，最後到和解。分別前的渡口，媽媽揚手一個吻，女兒出去打拚，而媽媽會永遠在這裡，這樣一個堅強而溫馨的結局用的還是殘酷冰冷的冷色。

同其他的根據斯蒂芬金的小說改編的電影相比，這部電影名氣要小得多。沒有很耀眼的獲獎經歷，沒有具有票房號召力的演員陣容，也沒有引人入勝的情節。但在我看來，這部電影吸引我之處，恰恰在於它的獨特和冷門之處：這是一部很關注現實電影，這是一部女性視角的電影，這是一部講述女性遭遇的電影。在角色的塑造上，它沒有流於簡單的好與壞的臉譜化的刻畫，而是展現出三個矛盾重重，形象豐滿的女性形象。

這部電影中令人印象最深的一幕無疑是多麗絲在日食時殺丈夫的那個場景。

得手後的多麗絲臉上展現的是劫後餘生的恐懼。當背後日全食完全瞬間太陽光輝在被遮掩住的瞬間又突然從另一邊露出，燦爛的光芒下，女主角的形象以露出點光明的太陽和天空雲彩為背景，竟然宛如聖母般的神秘偉大。在確認丈夫已經確實死去後，她長舒一口氣，臉上難得的安詳。日食本身含有女性對男性的顛覆的隱喻。因為太陽象徵著男性，而月亮則是女性的化身，一般下，太陽總是光芒萬丈，月亮黯然失色。但在日食的瞬間，月亮遮掩了太陽的光輝。而謀殺得手恰好在日食完全的霎那，安排得非常巧妙。

但剎那的顛覆註定這殺人的手段不是長久的幸福。日食只是太陽被遮住的一霎那，在幾分鐘後又回復自然，恢復到陽盛陰衰的常態里。女主人公儘管有過那一瞬間的如聖母般的時刻，但馬上她就陷入了警官的糾察和女兒的懷恨中。殺夫沒有給她帶來幸福。她繼續陷入男權社會的沼澤里，繼續苦苦掙扎。

其實電影里男權社會對多麗絲的不公時刻存在。在銀行里，多麗絲自己坦言，如果帳戶是丈夫開設的，而自己以存摺掛失的名義取出錢去肯定是不會被銀行信任的，而丈夫，一個名聲狼籍的惡棍，卻能輕易得到信任，取走妻子辛苦攢下的積蓄。而警官十多年後依然對當初丈夫的死的苦苦糾纏也是多麗絲的無奈。丈夫在世的時候，她從未因為家庭暴力得到司法的救濟。可想的是，即使她尋求司法的救濟也幾乎不會有什麼成果，對於一個將幸福綁在男人身上的女人，她的幸福是聽天由命的。

但即使如女兒一般像個獨立的女性一樣在紐約打拚，依然沒有得到幸福。影片的成功之處就在於這種女性的無奈的表現。即使百般掙扎，她們仍然無法擺脫命運的束縛。

所幸影片的結尾女兒終於從自己一手編造的回憶屏障中走出來，承認自己的懦弱，承認自己錯誤，向探長說出「15年來我們一直都在審判這個無辜的女人」的事實，對母親說 以後我不會再讓任何人傷害你。

悲劇終於收尾，眼淚打濕衣裳，所有的一切終於有了價值，只因為我唯一在乎的，只有你。

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