上映第12 天，《戰狼2》票房（包括預售）超34億，成功刷新周星馳導演的《美人魚》用101 天創造的33.9 億票房紀錄。

自己定製形象

在《戰狼2》之前，從未想過吳京會這麼火。眼看著，動作電影的李連杰的時代過去了，成龍的時代過去了，甚至連甄子丹的時代都快過去了，吳京還是個「千年配角」。

他過去的演員生涯主要花在電視劇上，但你看看他都演過什麼：《太極宗師》里的楊昱乾

《小李飛刀》里的阿飛

《策馬嘯西風》里的孟星魂

《江山兒女幾多情》里的皇帝

《倩女幽魂》里的諸葛流雲……這些題材的一個共同特點是缺乏現實感，觀眾沒有討論的慾望，作品也沒有被銘記的價值。

可以說吳京早前一直在邊緣化的「傳說」中打轉——可能是不得已，但卻是一條歧途。

2005 年，吳京在《殺破狼》中扮演一位冷酷的殺手，和甄子丹的一場小巷對戰讓人印象深刻。

這個角色再一次提醒人們，這是一個懷才不遇的演員。

然而一部電影中的一個片段，還遠不足以讓他翻身。他當然也明白這一點。

回歸電影之後，吳京在2008年自導自演了《狼牙》，《狼牙》中的吳京和殺破狼中的殺手有形象上的延續——都是冷峻、凌厲、乾淨利落。

不同之處是這次是一個正面角色，外表的冷與內心的熱，把一個「義」字發揮得淋漓盡致。但因為扔出的石頭太小（與小地方的黑社會仇殺糾纏在一起，還添加了沖淡主題的喜劇元素）也沒有掀起多少波瀾。

不過這部電影對吳京而言很重要，自導自演，表明他開始有意識地給自己定製形象了，他在探尋個人特質與故事整體氛圍之間的契合度。

「熬」到了契合的時機

相比已經各得其所的李連杰、成龍和甄子丹，吳京有兩大優勢。第一個「優勢」是不成功，一直不成功，就一直可以重新開始，吃得苦，放得下。第二個優勢是年齡小，他比成龍小20 歲，比李連杰和甄子丹都小11 歲，年齡的優勢意義在於，他可以一直熬，熬到他們都老了，再火也不晚。

事情正是這樣發展的。

李連杰基本「退休」了；成龍意識到港式功夫喜劇過時了，今天必須融入國家敘事的大背景中去，但做出來的電影卻過於生硬；甄子丹被巔峰時期的《葉問》系列「套牢」，再演其他角色就讓人覺得還不如以前。而此時的吳京，已經擺脫了外形限制，身體更加健壯，曾經的娃娃臉已經被歲月塗上了不惑的滄桑，終於具備了做一個屏幕硬漢的原始條件。

最重要的，是吳京對個人特質與故事整體氛圍之間的契合度的探索有了結果，這是他實現對前三者的超越的前提。

2012 年出演電視劇《我是特種兵2》，他找到了最適合自己的角色——特種兵。《戰狼》系列，就是他對這條正確的求索之路的進一步深入。

什麼人，就幹什麼事，這似乎是「宿命」。9 年前汶川地震吳京和武警一起參與救災的照片流出，讓人們看到了一個真實的吳京。

這個真實的吳京，比過去影視作品中的任何一個「吳京」都有更大的格局，只是這種特質一直沒有機會得到藝術化的呈現。

吳京是「在文化上跟上來」的人

在新的道路上，機會來了。

以2012 年「中國夢」的提出為標誌，大國崛起既是一種客觀趨勢，也逐漸內化為這個時代里大部分人們的共同心理背景。近現代史的悲情敘事，目前還是中國人的家國情懷中最顯性的基因，很大程度上，這一基因是這個國家一直以來的前行動力。

這也許不是一個成熟的大國正常的國民心態，但走向成熟，需要一個過程——一種心理上的集體「雪恥」。只有洗刷了歷史恥辱，民族心理上得到了平衡，才可能轉向成熟後的平靜、雍容。

但在當代世界，「雪恥」不可能再以對等報復的方式去實現，而只能以成就被看到、地位被承認、文化被尊重作為完成的標誌。政治、經濟、科技、軍事上的成績不斷刷新，這些都必然折射到慢半拍才能跟上來的文化上。

吳京就是那個在文化上跟上來的人，他在世界共同的商業審美元素的基礎上，成功地樹立了電影話語的中國主體性，匹配了中國的現實地位。

《戰狼2》的敘事建立在中國最廣泛的共同體意識基礎上，讓共同體內的每個個體都有關聯感，似乎「不看不行」——這就是它成功的社會心理背景。這也是吳京個人的「雪恥」過程，雖然大器晚成，終究皇天不負。吳京等到了屬於自己的時代，這個時代也一直在等一個吳京。

文 /李純方（知名媒體人）

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