原作村山慶、總監督追崎史敏談《人馬小姐不迷茫》 （三）
作者：izumi
《人馬小姐不迷茫》里提及大量分子生物學及歷史的話題，讓人感覺作者應該是個博學之人。這中間有的是村山老師學生時代的知識積累，也有畫漫畫時查資料所得。說到底，這緣於村山老師對書籍的痴迷。老師說，現如今他的清醒時間幾乎都用來作畫了，基本無暇讀書，但原則上他每年會購置近百萬日元的圖書。原文鏈接
另外，問到村山老師選擇從同人活動畫起的緣由時，他回答，作為默默無聞的新人，剛出道就開商業連載恐怕沒人買賬，因此，打算從同人試水。為了出同人志，村山老師上網檢索後，搜出了「COMITIA」的關鍵詞。雖然也存在其它名目的即賣會，但在眾多以惡搞為主的同人志即賣會當中，COMITIA是唯一原創類型的，且規模也非常之大。
一旁的追崎問村山，參與同人即賣是否因為受到玩同人朋友的邀請？村山說自己沒有漫畫方面的人脈關係，只認識些寫小說的朋友。主要因為，在那個一張圖片都得顯示半天的網路年代，受客觀條件所限，數據龐大、讀取時間長網頁漫畫全然不具備普及的可能。但在容量不大的主頁上，文本文檔還是能搭載不少內容的。
老師回憶起踏入社會以前，還在上大學那會兒，互聯網總算問世了。但當年的網速那叫一個慢不說，還得用撥號上網，且主頁的容量也是少得可憐。畢竟身處那個1.44MB軟盤剛被普及的年代，雅虎地球村（GeoCities）的網頁容量最早就只有2MB！
假定網路老也不提速，那村山老師有沒有可能成為小說家呢？據他本人分析，鑒於小說的分類更為嚴苛，比如，純文學就是純文學，推理小說就只能寫與推理有關的東西，因而，自己當上小說家的幾率微乎其微，可換成漫畫的話，就不會有如此涇渭分明的區分。但成為漫畫家倒不是全靠村山事先的自知之明，也有事後諸葛亮的成分。
接下來聊聊追崎總監督的過去。在2010年2月「WEBアニメスタイル」上刊載了一篇「追崎史敏依據個人回憶以及印象深刻程度挑選出的17部動畫作品」，其中，排行首位的是《聖鬥士星矢》。理由是，「因為這部作品，初中時頭一回從美術部的前輩那裡聽說了動畫師的職業」。追崎從小愛看動畫、特攝類的節目，也喜歡畫畫，除此之外，既不喜運動，學習成績也平平。因而，初中選社團活動時，剛開始他還在為自己的運動低能而感到困擾，好在還有個美術部。現在回想起來，那些前輩就是眼下所說的腐女，當年對此一竅不通的村山同學也沒多想，便稀里糊塗地隨著學姐們埋頭苦幹了。
據追崎介紹，那時《足球小將》、《聖鬥士星矢》等動畫風頭正勁，且又是男女通吃的作品，便自然而然成為了美術部部員湊在一起聊天時的熱門話題。當聊到未來的人生展望時，追崎表示將來想以繪畫為業，這時，前輩們便指點他可以選擇動畫師職業。自打「別無所長」的追崎得知動畫師的行當後，便隱約對這份畫畫的營生心嚮往之。此後，他專門調查了要成為動畫師需要做的相關準備，為了加強自身的繪畫功力，還特意報名繪畫教室補習。很幸運的是，他老家所在的大分縣有一所有美術?音樂系的高中。當年為了拿到該所學校的推薦名額，追崎還是相當拼的。
追崎十分慶幸自己早早明確了奮鬥目標。並且，「性急」的他並沒走美術高中升美術大學的尋常路，而是一步到位，直接進入動畫專科學校學習。儘管周圍人都勸他按部就班地上美大，但他總是堅定地以「不想兜圈子浪費時間」為由予以拒絕。回想起來，要真的進了美大，或許能為人生增添更多的選項，但彼時彼刻，追崎真是心無旁騖，一心只想做動畫。
別無所念的追崎就這麼一心一意做了很多年動畫，如願以償地實現了兒時的夢想。追崎順便提到，自己的另一項愛好是建築。小學時全家人住在員工宿舍，使他不由地憧憬獨棟住房，渴望擁有「自己的房間」。為此，他滿心幻想自己房間的布置，甚至邊「妄想」邊畫了設計圖。因而，若是追崎同學沒能遇到「真愛」，多半會往室內設計師發展。此言一出，立即被記者吐槽「一遇動畫定終身」，追崎便順勢現身說法地警告大家看動畫潛藏的「風險」。
此時，記者又將「矛頭」轉向村山，提起村山在過去採訪中，自曝小時候不愛看漫畫的事情。村山承認，自己念小學那會兒的確不怎麼看漫畫。既沒人給他買，也無處借閱，所以，直到初中時才接觸到《周刊少年Jump》。但記者仍舊關心村山成為漫畫家的契機。據他本人回憶，高中時代，他看到了Fusion Product 發行的一本名為《ギョロス大帝の創音機械》的精裝本漫畫。村山形容，這是一部圓筆繪製、用優質紙張印刷而成的，莫比烏斯筆觸風格的極富藝術氣息的漫畫，從那時起，他便想要畫這樣的漫畫。
村山還喜歡《風之谷》。當時他們全班上下都很迷，且流行了好一陣子。而此時此刻，追崎總監督從村山口中聽到《風之谷》的名字，感覺很理所當然。村山又談到，更年幼時，他也看過父親收藏的《野良犬黑吉》，但對他影響更為深遠的還要數橫山光輝老師的《三國志》。因為，橫山老師的《三國志》在許多方面很值得推敲研究。比方講，書中角色雖然有點千人一面，可一點不難讀懂。分鏡方面也不像是下了多大的功夫，但就是那樣通俗有趣。在村山看來，作品引人入勝的原因在於其對信息的提煉歸納。
村山還曾經讀到過關於美式漫畫的分析，探討「為何比起多數信手塗鴉的日式漫畫，畫功精細的美式漫畫往往更為晦澀難懂？」原來，這主要歸功於日式漫畫在背景交代上的功課到位。也就是說，假如堆砌過多未經梳理的情報，會使得本應節奏流暢的動作類漫畫，讀起來別彆扭扭的。此觀點給予村山很大啟發，讓他留心分出更多精力用以整理畫面以外的要素。
當記者好奇地問起，成天埋頭作畫的村山老師究竟是如何擠出時間看動畫時，村山回答，自己是邊工作邊看的，且不僅限於動畫，他還愛在畫漫畫時播放電影。這點多少讓追崎監督有些羨慕，因為他但凡看到影像作品便會全情投入，根本無法在觀影時一心兩用。
而村山老師說他也是「因片而異」，通常，既有那種讓人越看越被畫面吸引的，也有越看越覺得興味索然的片子。村山舉出了超級中意的《盧安達飯店》，這部他看了很多遍，但不知為何，很多次起先並不打算認真看的，但看著看著便不由自主地盯著畫面看下去了。而同樣挺精彩的《風飛鯊》，看多了便覺厭倦。還有就是，東京台的《午後路演》（《午後ロー》）村山老也看不厭。類似現象讓漫畫家頗感玩味，卻也難以說清其中緣由。
除去電視節目，村山老師也會像大家一樣，上影院看《聲之形》、《你的名字。》以及《新·哥斯拉》等影片。追崎總監督近期較為在意的動畫影片是湯淺政明的《宣告黎明的露之歌》（表現形式）。觀後感是，讓他在深深感嘆湯淺監督強大表現力的同時，並未對以Flash為主的作畫技術感到絲毫違和。且出於職業毛病，追崎在觀影時總會在心底拿自己的思路和人家做比較，這樣一來，便更加意識到對方的才華……。
說到此處，追崎不禁苦笑，自己只要看到影像畫面便會條件反射性地在心裡「檢片」。還有，總愛在滾動字幕名單里尋找辨認哪些是熟人、業界的哪家公司參與了製作等等。看TV動畫時，只要掃一眼片頭片尾，就會對幕後製作團隊的情況猜個八九不離十。或許，正是因為對國內同行太過知根知底，才讓追崎無法體驗純粹看片的樂趣。如今，總監督只有在觀賞迪士尼或皮克斯那樣，不甚知曉對方底細的作品時，才能維持相對的平常心。可當親眼領略國外同行的製作水準後，他的心頭又會五味雜陳。
首先，這些公司在硬體條件上就頗為奢侈。追崎總在神往，如果日本也能為做出效果超贊的影片，將所有的配置都調到最優級該多好。國內業界明明有為數眾多超級有才的動畫師，卻因環境、預算等種種限制而無法全心投入創作……。近期，從業者工資待遇的問題又鬧得滿城風雨。就算迪士尼、皮克斯這些公司也存在其它方面的弊端，至少他們用不著在資金方面顧慮這麼多。
追崎想，即便國內目前一時達不到迪士尼、皮克斯那樣，也應該向從業者提供能夠集中精力好好做出一部作品的環境才對……。總之，每當看著別人製作的影像，追崎心頭總會思緒萬千。
村山倒是從未因與同行作業環境的落差而心生沮喪。在他看來，他所從事的漫畫創作跟小說家在原稿紙上碼字並無多大區別。只是，他不怎麼喜歡PC畫出的乾淨得過了頭的死板線條，所以，愛用鋼筆在紙上畫好後掃描進電腦。而為了交稿方便，所有的原稿都採用數據化傳輸。當然，這也與村山不擅長貼網點紙有關。相信貼過網點的人，都領教過其間的繁瑣，外加管理網點紙也是個費力不討好的活。但數字化交稿也伴隨著上傳畫面與原稿間的偏差，只有這點讓村山很是不爽。
畫風方面，村山作畫的原則是「為避免日後淪為『古董』過時的畫風，必須經常性保持微調升級」。雖說對漫畫讀者而言，漫畫家在一段時間後畫風有所改變是常事，但村山還是主張，畫漫畫時盡量不要養成某種偏好，因為，習慣一旦形成，便會不自覺地不斷朝著那個方向強化。為此防止此類情形，他時常會有意識地臨摹動畫。此處需要特別指出的是，漫畫人物的畫法都經過一定的藝術誇張變形，至於如何變法，漫畫家們各有各的神通，但倘若在沒有弄清原理的前提下做臨摹，也只是單純的看畫描圖，起不到對習慣性動作修正的作用。
最後在為作品作宣傳時，追崎總監督提示，《人馬小姐》不像那些有所謂助跑集數的片子，總要呼籲觀眾先堅持看到第幾話。因為，本片從第1話起就不是按照特定時間軸排列的，從當中哪話看起都沒關係，或從後往前倒著看也OK。當然，總監督的言下之意是，就算錯過了前面幾話與世界觀設定相關的部分，也不影響收看，所以，讓各位放心看，且重點是全部都看！
村山老師的漫畫7月剛發行完第15卷，他敬請粉絲能繼續大力捧場。且老師極有信心保證，自己頭腦中的各種梗取之不盡，請大家儘管放心。
本文僅供Anitama發表，任何單位或個人，不得以任何形式刊載本文的部分或全部內容。
原文地址：http://www.anitama.cn/article/3b13eee302825930
官方網站：http://www.anitama.cn
官方微博：@AnimeTamashii
微信公眾號：Anitama0815
合作郵箱：bd@anitama.cn
