蔡國強的白日焰火藝術即無限世界

最新 09-10

不知道什麼時候，你會在某一個瞬間突然明白我們對這個世界的了解是永遠不會窮盡的。

Monica

匈牙利藝術學家豪澤爾在他的《社會藝術史》論及藝術的終極價值和意義，他說：「偉大的藝術給予我們一種對生活的解釋，它使我們能夠成功地對待事物的混沌狀態，更好地與生活周旋，這就是藝術的一種更使人心悅誠服和更值得信賴的意義。」這話，我很服氣。

藝術讓藝術家的情感得以表達，它對於觀看者的重大意義之一是，通過別人的眼睛，我們再來看一遍這個世界，它可以是狂熱的，冷漠的，美麗的，不堪的。但它都是真實存在過的。

我們每個人都能從藝術里汲取出屬於自己的情感和對它進行再創造。藝術作品的是別人的，而由此而來的情感和體驗卻通通是自己的，完全私人的。

今天我，跋山涉水，為了看這部《天梯》的武漢首映，可以說非常真誠了。除了我去了個衛生間出來，咖啡和麵包就失蹤了以外，這片子看的實在很心滿意足。

從蔡國強的藝術里，是真正可以看到精英文化和大眾文化的距離拉近和互溶的。

他的焰火藝術，可以展示給100歲高齡的奶奶看，也能給10歲的孩童看。打漁的村民們可以看，身居廟堂的人也能看。每個人也許觀感不同，初衷不同，但視覺上的所帶來的震撼不可否認的。

這實在是很特殊的一個藝術家，不管從藝術層面還是社會層面，都已經達到了世俗所謂的極其成功的位置。他的焰火藝術在當代，在這個文化走向解構和離析，而宏觀層面的敘事早已不受推崇的時代里，依然有著一種少見的宏大的統一性和表達性，相對於很多當代藝術作品，蔡國強的藝術更為真實可見，通過特定的物質材料傳達理念的時候，還有美感的呈現。而這種美感，就像每一次爆炸綻放的焰火一樣，嘭的一聲，衝上雲霄，千變萬化，走向多元。

《九級浪》開幕那場表演，我在網上已經看了很多次，但是真正在大銀幕上看到的時候，那種感覺還是難以言喻，這種只有一次，不能複製的藝術，讓人覺得悲壯和感動。

綠色的焰火在綻放盡頭吐出紅粉色的花朵，那一刻突然覺得自己和這個世界十指相扣了。這白日焰火像一個穩重而寬厚的巨人，溫柔的席捲了我。

腦海里有很多情緒一瞬間翻滾而出，就好像彗星撞地球，撞擊出無數火花來，電光火石之間，想起小時候外公帶我去買冰棍時候騎的超大個兒的自行車，想起進場時坐在扶梯旁的地上睡著了的蜘蛛俠，想起我昨天看的法斯賓德那部《只是世界盡頭》，想到前不久剛剛離開的家鄉。

那一瞬間有無數情感交融，美好的和悲憫的，頃刻之間湧上心頭，卻一個也說不出來。

細細想來，這個世界上最開闊的，最有無限可能性的就是思維了吧，只有思維，能在一瞬間如入無人之境，也能在頃刻之間發生翻天覆地的變化。

非常欣賞古典主義和浪漫主義的時代氣勢宏大而典雅的架上藝術，廣袤的和諧性和統一性讓人著迷。相較之下，現代主義以來的藝術似乎已經不再承擔審美的主要義務，對於很多人來說，它們抽象難懂，毫無美感。

但現代藝術最具貢獻和突破的一點就是它衝破了藝術表現的界限，把理念，也就是我說的思維推上了一個相當的高度，藝術品之所以能成為藝術品，不再是因為巧奪天工的技巧或美觀多變的造型，而是藝術家的理念，是思維，賦予了它藝術品的位置。

這簡直就是推開了新世界的大大大超級大的一扇門。當藝術開始沒有條條框框，衝破一切，它才更為真實，發揮無限的潛能。

再來說回這部紀錄片本身，凱文·麥克唐納的紀錄片一向是很拿得出手的。之前被很多公號推過的《浮生一日》也出自他之手。在他的鏡頭之下展示出的蔡國強，除了是一個藝術家以外，還有很多身份。作為人子的一面，作為家族長孫的一面，作為丈夫、父親的一面，作為泉州人的一面和作為中國人的一面。凱文並沒有僅僅止步於天梯這個作品，而是追本溯源，層層遞進，最終展示出了一個更為立體而真實的，享譽海外的中國藝術家蔡國強。

印象很深的一個細節是，天梯項目歷經數次失敗，終於在家鄉成功以後，晨曦微光下，他笑著對鏡頭說：這爆破的聲音真好聽。