奢侈品開始涉足紅木，將引發中式潮流風！

傳統傢具刷新逼格飆升

一位高端客戶他最近在上海關注了某國際奢侈品品牌的一個傢具子品牌，以紫檀材質為主，但設計做了改良，造型更輕便，線條更纖細，「不夠敦實，讓我這樣的肥胖人士很擔心會不會坐垮……售價更高昂，200多萬的紫檀傢具，包括二椅一桌，工期比傳統紅木的也要長一些。但是，身邊的朋友還是有定的。而且，說實在的，展廳設計非常贊，讓產品怎麼看都感覺好像比在咱們這邊高大上許多。如果不是這次他相中的是老料黃花梨，肯定也在那邊下單了。」

其實，跨界涉足傳統傢具文化的不止一例。據了解，國際奢侈品品牌涉足紅木外，台灣的老傢具品牌青木堂選取緬甸花梨木，榫卯工藝，設計改良。總之，傳統材料+新工藝，還是傳統材料+老工藝，新材料+傳統工藝，有一個顯著特點是，東方文化日益發酵。

設計者

謹慎地改，用心地造

當諸如愛馬仕這類國際奢侈大品牌開始將中國傳統紅木傢具帶入國際市場，並以奢侈品形象向市場銷售時，博得本土傢具業界、設計師、消費者的眼球外，更從產品內容，銷售方式，行業模式上引發思考。

設計師趙戰鷹表示，奢侈品涉足紅木產品，更多的是一種奢侈品與當下世界主流傳統文化嫁接的嘗試，這些國際大品牌對亞洲設計師本來就有多次實質性接觸，應該也是其經營戰略上的考慮。設計師孟祥凱說，這樣的捆綁嫁接，給人第一印象就是「高端」。不得不承認，西方更重視品牌價值的打造，這一點值得東方的手藝人借鑒。正在德國考察的設計師王政強也表示，雖然之前沒有和這類產品發生交集，但作為設計者，可以多關注這種國際化趨勢，品味產品的形與神，會給設計者帶來一些引申思考。

也有設計者認為，頂級品牌「加盟」，從產品設計、售價定位和展場布置來看都是需要出手慎重的。改造皮毛容易，內涵精通則困難許多。

而國際大牌在展場的設置方面的確值得借鑒。上述奢侈品品牌的紅木產品，在國內某地的旗艦店選取的是三層古董洋樓，以家為主題布局，隔出起居、會客、文房、閑處等獨立空間，又採納多種裝置藝術陳設形式，再加上時下大熱的香道、茶道空間元素，形成極佳的現場展示效果。

相比時下國內大多紅木傢具市場，還停留在單純的擺賣階段，設計與陳設仍相當薄弱。

紅木商

賣材料，沒出路

顏氏傢具董事長顏頑梗說，三年前在考慮品牌運作時，他的品牌顧問也給了一些建議，讓品牌產品有所升級、形式創新。

「當時紅木行情非常好，加上新設計生產有些爭議，就沒有堅持下來。」反觀現在的市場行情，材料日漸有限，紅木傢具企業必須走精品化路線，合理利用現有材料創作出精品。很多精品原材料被直接囤起來，沒有好的工藝和想法更是不捨得去動它。以往，很多好的材料，被繁複失敗的設計和工藝「迫害」的案例比比皆是，看看市場上的產品就知道。

而古董傢具商們更願意把這種結合看作一個方向。海南黃花梨會館館長趙錫祖認為，原汁原味的老傢具畢竟有限，隨著原材料變得稀有，這幾年拍賣市場的古董傢具一路高漲,設計元素的加入，品牌價值的提升，更成為紅木傢具的現實方向。

後記

顯然，中國奢侈品消費已經引起國際市場的關注。正在義大利舉行的2015米蘭國際設計周，更有「大中國味道」的專場展覽，被知名傢具品牌或設計師改良設計後的圈椅、床榻、綉桌、柜子等創新傢具，一一亮相。還有之前幾場在歐洲上拍的亞洲藝術品，中國的紅木古典傢具、書畫，瓷器也是場場爆紅。隨著社會經濟發展到一定的水平，更多的人在體驗了西方的奢侈品之後，更要逐步回歸到自己的文化根基，進而尋找更好的生活方式。

在市場層面，對國內的紅木傢具商說衝擊談不上，卻能帶來更多元的啟發：展場的設計與陳設，整體生活方式的引導而非單品陳列等，更多的商業模式、現代的市場理念開始活躍出現在傳統的行業、古老的模式上；而在消費層面，高端消費也顯然遠遠不只是資產配置的一種方式，品牌價值、文化滋養、美感享受、精神慰藉都是深層次需求所在。

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