奪命剪刀腳，劉鎮偉眼中的編劇天才，華語電影的半壁江山
有一種喜劇演員，通過一部又一部的經典，讓你驚嘆折服膜拜，譬如周星馳。
有一種喜劇演員，寥寥數面短短几句，卻讓你驚為天人，回味無窮，譬如奪命剪刀腳。
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奪命剪刀腳，原本市井氣息濃厚的一句，卻被局長演出了一種清新脫俗的喜劇效果並成了一個永恆的經典。
局長大概都不會想到，自己幾次玩票性質的客串，卻成就了一個經典，經典到後來人只要說起「奪命剪刀腳」就會發笑，就會想起他。
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經典到已經掩蓋掉了《逃學威龍》是他的編劇作品的光芒，更別說他曾是香港喜劇電影「半壁江山」的事實了。
局長不是龍套，他叫黃炳耀，他無權無勢，卻絕對是香港喜劇電影乃至於香港電影史上一個舉足輕重的超級大人物。
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《大話西遊》劉鎮偉曾這樣評價他，「這個編劇是天才，他是天才，當時電影商如果有180部電影一年，90部是他的。他影響了整個香港電影界。」
他生於1946年，但1992年就走了，因為突發心臟病，英年早逝於異鄉德國。說起來，他還是廣西的驕傲，他出生於廣西梧州。
事實上，他的編劇生涯比他的生命更短得多，他35歲才寫了他人生真正意義上的第一個劇本，是1981年幫成龍大哥當年開的「拳威公司」寫的，名叫《老鼠街》，話說，大哥當年的公司名真夠土的，不過很成龍。
算起來，他的編劇生涯滿打滿算也僅僅11年，卻寫出了那一連串燦若星河的經典，劉鎮偉連說他兩句「天才」，是一點都沒有誇張的。
像被人津津樂道的超級經典《殭屍先生》系列和《福星》系列，就是當年在嘉禾，他作為洪金寶御用編劇時的傑作。
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其他喜劇除了《殭屍先生》系列和《福星》系列以外，同樣經典的《逃學威龍》系列就不用說了，像大家都很熟悉的《富貴列車》、《猛鬼差倌》、《猛鬼學堂》、《富貴兵團》、《咖喱辣椒》、《賭俠II上海灘賭聖》、《豪門夜宴》、《雙龍會》等等等具有開創性的喜劇，也都是出自他的手筆。
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他的編劇才華並不只局限於喜劇電影，寫正兒八經的電影，他同樣才華橫溢，這種類型的只需說出兩部，你就會目瞪口呆的：
《喋血雙雄》，吳宇森和周潤發的經典之一，經典到什麼程度？就是當現在的小年輕說出那些質疑吳宇森的話，老傢伙們通常就會叫他們找《喋血雙雄》或者《英雄本色》看看。
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《雙城故事》，陳可辛除了《甜蜜蜜》以外的另一部經典，一路搞笑的曾志偉，就是憑這部電影拿下了他第一個金像獎影帝的。
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以上兩部電影的編劇都是他。
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這麼短的篇幅是不可能寫出他所有的偉大的，但是這麼簡單看下來，不知大家有沒發現一個事？
我不確定準不準確，也不知道該不該說，但想想還是說了吧，自從他走了之後，就是1992年之後，像不像香港電影質量的一個分水嶺？
像後面的那些喜劇經典《破壞之王》等電影，仔細看，那些創意其實都是在吃老本，都還是沒有逃出他開創的那個喜劇框框。
星爺也是從《喜劇之王》開始，貌似才真正有了開創性的創作，不得不說，哪怕天才如星爺還是受了他不淺的影響的。
還有一個就是，電影的故事性變弱了，王晶們後來搞的那些喜劇，若扒開星爺這種不世出的天才表演，還剩下多少東西？鬧鬧哄哄，啥都不剩了。局長的喜劇，基本上都是環環相扣，像連環畫一樣的，喜劇效果是包裹在故事裡的。可能這也是為什麼這麼經典的原因吧，過年期間重播的那些電影，必有他的作品，就是最好的明證。
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可能會有人問，一個編劇的影響會有這麼大嗎？
一個普通編劇的影響肯定不會這麼大，但是一個天才編劇的影響就會這麼大。
有時候我們真的不得不要面對一個比較殘酷的現實，各行各業，很多時候就是因天才而起，而又是他們在撐著的，當天才凋零，處於一個天才真空期時，崩塌也就崩塌了。
若局長不足夠重要，那他在的時候，為何那麼多電影都要找他編劇呢？香港又不止他一個編劇！
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還有人會說，杜琪峰的電影就很厲害呀！
個人覺得，杜琪峰的影像確實很厲害，他對電影氣氛的渲染和把握，也是天才。
但他不是編劇和故事方面的天才，大概，這也是為什麼他一路拍警匪片的原因？
警匪片很多時，如果氣氛渲染得足夠好，還是能彌補故事性上的弱勢的。
《暗戰》很精彩？那是氣氛渲染得好，那是剪輯得好，那是演員演得好，在裡面，劉德華確實奉獻出了影帝級的表演，其實，我一直都覺得那一年，應該搞個雙影帝的，增加一個劉青雲。
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這不是捧一個貶一個，而且還一貶就貶了一堆同樣很出色的人，沒有，並沒有，只是有這樣一個也許是錯覺的想法，也許是覺得局長太牛逼了，嚴重影響了潛意識，這是一個完全可以開放性討論的問題。
他用他並不太長的一生，寫下了那些足以流傳後世的經典喜劇，而世人又以他寫下的一個並由他自己演繹的經典小角色銘記住了他，這樣一種看似帶點戲謔的方式，倒也是對他天才的喜劇編劇才華一種最好的交相輝映和最高的致敬吧。
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