皇帝以黃為尊，為什麼洪武瓷器還如此推崇紅色？

釉里紅創燒於元代，真正成熟是在明初洪武年間。有人將釉里紅稱為瓷器中的貴族，然而，它的出世、經歷以及自身的氣質和價值，更像是一位在江湖上留下諸多傳說的俠者，既是曠世奇珍，又有著幾經隱退和重出江湖的曲折。它的背後有一代帝王的軼事，有考古出土的傳奇，也有收藏者的故事

釉里紅瓷器如今存世的很少，但每一件從歷史迷霧中走過來的器具，都代表著釉里紅獨特的魅力。就像陳列在天津博物館精品館的釉里紅松竹梅紋罐，它一直靜靜地佇立在那裡，講述著關於釉里紅瓷器獨特的故事。

燒制一件釉里紅瓷器非常困難，只有經驗豐富的窯工才能掌握好火候，達到凝重華麗、純正鮮艷的色彩效果，「由於對燒制溫度和窯中氣氛要求嚴格，燒成難度大，大多數元代釉里紅偏黑灰，紅艷欲滴者很少，這樣就限制了釉里紅的發展」

釉里紅的存量少、身價高，很大程度上取決於它燒制的複雜。釉里紅創燒於元代，與青花幾乎是同一個時期，但它的廢品率大大高於青花，這就是它存量少的原因，而之所以廢品率高，是因為燒制的難度極高。

燒造釉里紅對窯室氣溫的要求比較嚴格，需要在1300攝氏度的窯火中進行。氧化銅在高溫之下變成紅色，故稱「釉里紅」。燒制溫度上下誤差不能超過10攝氏度，溫度低了，火候不足，圖案就會發黑、發暗；溫度高了，瓷器上的顏色就會消失，被稱為「燒飛」，因此鮮紅色最為難得。

燒制一件釉里紅瓷器非常困難，只有經驗豐富的窯工才能掌握好火候，達到凝重華麗、純正鮮艷的色彩效果。「由於對燒制溫度和窯中氣氛要求嚴格，燒成難度大，大多數元代釉里紅偏黑灰，紅艷欲滴者很少，這樣就限制了釉里紅的發展。」高英爽說。

釉里紅的真正成熟，是在明初洪武年間。高英爽介紹說：「銅紅料的使用及釉里紅瓷器的燒制技術都已經成熟，從原料萃取、製作成型、繪畫裝飾到燒制工藝都有了突破。釉里紅工藝的進步是由官窯來完成的。」

從瓷器釉色看，洪武二年規定了祭祀用青、黃、紅、白色釉，這四種釉色禁止民間使用。在諸色中，紅色尤其受到皇室重視，這一切都是因為洪武皇帝朱元璋對紅色的偏愛

在明代初期，釉里紅曾被大量燒造，用作皇家御用瓷，只有王公貴族才能擁有，一般百姓家裡是不能使用的。釉里紅之所以由官窯燒制，高英爽解釋說，是因為在君主專制的封建體制中，許多東西被賦予超物質的意義，比如黃色是皇室象徵，明清時，黃釉瓷成為宮廷專用瓷，嚴禁民間生產和使用，只限於官窯生產，而明初將紅色也定為皇室專用色之一，釉里紅也只限於官窯生產。

據明史專家吳晗先生考證，中國古代改朝換代，常用紅色表明正統。朱元璋生於安徽鳳陽，在南方發跡，定都南京，在五行學說中，南方屬火，以赤色為代表。朱元璋早年參加過紅巾軍，「朱」就是紅色，「洪武」的「洪」也與「紅」諧音，因此朱元璋認為紅色與自己命數相合，非常吉利，這些因素導致他對紅色的偏好。

湖南電視台《東方尋寶》報名：《一五五七四八五七五四三》（趙編導）

《欄目地址：湖南省長沙市開福區德雅路480號（湖南電視台三樓）》

徵集（瓷器 玉器 書畫 雜項 通過國際頻道播放覆蓋全球72個國家，20億的收看群體）

時宮中的裝飾及服飾皆以紅色為主，《明史》中有「今國家承元之後，取法周、漢、唐、宋，服色所尚，於赤為宜」的記載。洪武貴紅，朱元璋曾下令御窯廠大量燒制這種釉里紅瓷器。一道聖旨的宣傳效果，可是比現在的明星代言還要好，也難怪釉里紅的燒制雖然屢屢受挫，卻貫穿洪武皇帝的始終。

洪武釉里紅目前發現的有瓶、盤、碗、壺、爐等，少見杯盞之類的小件，這也與朱元璋的喜好有關。

明太祖出身卑微但聰明過人，在對器物的喜好上欣賞厚重、古拙、龐大的造型，符合他的審美情趣。技術的進步往往要靠人力來推動，而在古代，人力又往往以帝王的好惡與意志為轉移。朱元璋喜愛紅色，釉里紅也順理成章地成為這一時期最得寵的瓷器。

如果說釉里紅與青花是瓷器中兩位同時出世並有著極高聲譽的大俠，那麼不同之處在於，青花一直行走於江湖，而釉里紅則幾番沉浮，曾傲絕群雄又一度隱世，而後重出江湖，中間甚至有著200年的沉默期。

明代中後期，釉里紅產量日益減少，到了宣德時期甚至停止了燒制。差不多200年後，到了清朝康乾時期才又恢復。到了乾隆後期，釉里紅沒有得到應有的重視，自然更談不上突破，而是陷於一種程式化。隨著乾隆盛世的結束，釉里紅的黃金時代也就跟著結束了。

官窯器：

1：龍紋：

明清兩代龍紋特點，形象不如元代兇猛，有翼龍、穿花龍

2、流云：

明代雲腳短粗、元代較長，盤心三朵流雲呈「品」字形，這種呈品字形排列的如意狀雲紋，沿用到正德年間都無大的差異，直到嘉靖、萬曆才有較大的變化。

3：菊花：呈扁橢圓形。

4：折枝、纏枝蓮：

葉紋大都呈螺絲狀，而元代為葫蘆形，元代葉形較大，為大花大葉，洪武明顯縮小。 花葉：勾線填色不流白，葉片細長而尖，開裂較多。

5：瓣：

牡丹：花瓣層次飽滿，邊緣多曲弧線，花朵勾線流白，層次感強。蓮花：花瓣繁密有致，花瓣細長而尖，勾線填色，一邊流白。

明洪武 釉里紅纏枝牡丹紋碗

明洪武青花纏枝蓮花卉紋大碗

6：面裝飾手法：瓷器上一面青花繪畫，一面模印凸花，是洪武對元代樞府窯模印凸花技術的繼承和演變。

點擊展開全文

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！