這是第一部獲得許可，在故宮內拍攝的影片，並對內容無限制！
在1988年的第60屆奧斯卡金像獎頒獎儀式上，一部以中國歷史人物為題材的多國合作電影一舉奪得了包括最佳導演、最佳影片、最佳作曲等獎項在內的9項大獎，轟動世界！
它也是第一部得到中國政府許可在故宮內拍攝的故事片，
並且政府對內容沒有任何限制！
它的豆瓣評分高達8.9 分，IMDb7.8分！它篇長163分鐘，加長版更是有219分鐘！
然而即便無聊如你，在看這部電影時也不會打瞌睡！
相反你會被它氣勢宏大的故事情節、壯闊磅礴的歷史背景、色彩濃郁的影片畫面以及導演貝爾多魯奇精湛、娓娓道來的執導敘述手法所吸引。
《末代皇帝》確實可謂電影史上的經典佳作。
是的，以20世紀初到20世紀中期中國這段真實明晰而又朴樹迷離的時間為大背景、那樣一位中國近現代史上富有傳奇色彩和歷史意義的人物：
末代皇帝——溥儀的一生為藍本的故事。
由曾拍攝過驚世駭俗的影片《巴黎最後的探戈》的義大利傳奇導演貝納爾多·貝托魯奇（Bernardo Bertolucci）親自執導；
尊龍、陳冲、鄔君梅等「中國製造」並蜚聲國際影壇「黃金一代」演員們的出色演出；
明清兩代的皇家宮殿「紫禁城」磅礴恢弘實地取景的加持！
《末代皇帝》的確「頗具看點」！
《末代皇帝》採用了閃回的敘事手法向我們講述了溥儀，他六十多年的跌宕起伏的一生，從懵懂無知的3歲登基到歷經時代滄桑巨變的61歲。
他是從向他磕頭膜拜的大臣手中接過蟈蟈的一無所知的幼孩；
他是「得益於」千秋萬代封建專制制度宮規的驕縱少帝、也是一心想要變革最後卻眼睜睜地看著自己心血被大火焚毀的無力「統治者」；
他是被驅趕出盡卻沉溺在天津「醉生夢死」摩登世界裡的花花公子；他是夢想著有朝一日大清復辟卻處處被日本人愚弄的滿洲傀儡；
他是逃亡日本卻被蘇聯紅軍逮捕關押的戰爭罪犯；他是一個晚年回到自己曾經的家都要買門票的花甲老人……
導演貝爾多魯奇試圖以最為中立的第三者角度去向我們講述溥儀的一生，在他的眼中溥儀是一個生性善良、純白的一個普通人，
然而他的出身、他所處的歷史環境卻「逼迫」著他一定要去經歷什麼。
他也有慾望、有報復，但是在時代變革的潮流他所做的所有努力都變成了無能為力，他內心一直蠢蠢欲動幻想著的什麼最後也被一張一毛錢的故宮參觀門票所撫平。
他最終接受了這個現實：他只不過是新中國一個經歷不平凡的普通人，過去種種都是幻影夢境；往後餘生，他也只能慢慢度過。
最終，你會發現貝爾多魯奇向我們展示不過是一個在時代巨變衝擊下的充滿無力感、渺小感的庸人。
所以，《末代皇帝》可以說是一部情節上不會令你那麼震撼，但是絕對不會令你失望的佳片。
《末代皇帝》這部片子，不能從探求歷史的角度去看待它。
在描述一些有關溥儀一生的人和事方面，編劇和導演做了一定的藝術和戲劇優化，但卻為觀眾增添了不少觀影感受。
比如，文綉與溥儀離婚的情節，歷史上的這樁離婚案從文綉偷偷逃離梨園到最終和溥儀成功離婚經歷了數月，
而電影所展現出來的鏡頭畫面卻是滂沱大雨中，文綉小跑出住宅，僕人緊跟上去給皇妃撐傘，
而文綉激動地回望了一眼將她「困住」的梨園，彷彿找到了尋找希望與自由出口的精靈再向過去告別，她丟掉雨傘、對僕人說：「不需要它了。」
對文秀來說，「它」是雨傘，是梨園，更是禁錮她已久的封建帝王婚姻，影片中的鏡頭畫面雖然與歷史情節不相符合，但是就是這樣充滿視覺效果，更加緊湊激蕩的情節才為電影增加了情節戲劇性和觀賞藝術性，
也讓文綉這個人物形象更加飽滿、豐富。
除了影片中強烈、濃郁、鮮明的色彩對比的鏡頭以及充滿歷史張力的畫面所能帶給觀眾帶來的絕妙觀影體驗外，《末代皇帝》的配樂也堪稱靈動經典。
《末代皇帝》的電影原聲曲由中國的蘇聰、日本的阪本龍一、以及英國的戴維伯恩一首打造，
小編認為該片配樂最大的成功之處就在於它能與影片所展現的情節故事緊湊相連，樂曲的奏響停落被拿捏得恰到好處。
如果說尊龍所飾演的溥儀是讓我們感受到他絕望至極的眼神中依然存有的驕縱與傲氣的人物形象層次化的存在，
那麼該片的配樂則是能讓電影所透露出的本來的隱痛更加具體化的存在。
除了導演、演員、服裝、配樂……外，小編想，《末代皇帝》的巨大成功還得益於劇組嚴謹的製片態度。
《末代皇帝》劇組嚴謹認真到令人髮指的地步：除了聘溥儀的弟弟溥傑和幫助溥儀完成自傳的李文達為本片顧問外；
影片一共使用了1萬9千名臨時演員；為了飾演旗人，2000名士兵剃了光頭；
為了製作朝廷上人們的假髮，髮型師Giancarlo di Leonardis使用了2200磅頭髮；
為了登基那場戲，工作人員花了10天培訓了50名中國員工，使他們能在兩小時之內搞定2000名臨時演員的假髮和辮子……
所謂「不瘋魔、不成活」大概就是如此，
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