《北京保利拍賣》吳昌碩書法鑒賞

吳昌碩是中國近代畫壇最具開拓性的一代大師，是詩、書、畫、印融會貫通的文人畫巨匠和「後海派」領袖。他將中國文人畫藝術推到了歷史上前所未有的高度，開闢了大寫意花鳥畫的一代新風，在中國藝術史上起著承先啟後、繼往開來的重大作用。他用一生心血凝成的大量筆墨珍品給我們留下了極其寶貴的文化遺產。

吳昌碩(1844-1927)，出生在浙江省安吉縣鄣吳村(今屬孝豐縣)。原名俊，又名俊卿，初字香補、薌圃，小名「鄉阿姐」。他出身於世代書香門第，詩文傳家。吳昌碩一生坎坷，特別是他十七歲時，家鄉遭遇太平天國起義軍與清軍戰爭，為了逃避戰亂流亡於浙皖一帶。亂定返回鄣吳村，全村一片焦土，未婚妻和生母已先後病歿，一家九口只剩父子兩人。因避難石蒼塢，遂號蒼石、昌石、昌碩、蒼碩、倉碩等。二十二歲後與父親辛甲住在安城，開墾蕪園。其間不倦於金石篆刻，故號苦鐵、苦鐵道人。二十九歲始離開蕪園去江浙遊歷，以刻印謀生，故號五湖印丐。三十九歲時，友人金俯將贈送他一個古缶，故自號缶廬、老缶、缶道人。後來在蘇滬期間，為懷念蕪園的生活，又自號蕪青亭長、破荷亭長、破荷道人。在蘇州任佐貳小吏，又自嘲為「酸寒尉」，長年過著「飢看天」的生活。到了一八九九年十一月，由同鄉丁保元舉薦，吳昌碩得任江蘇安東縣令，因無意官場，不善逢迎，到任一月即辭職，故刻有「一月安東令」、「棄官先彭澤令五十日」二印。直到晚年，六十九歲才正式用昌碩之字，並刻有「吳昌碩壬子歲以字行」之印。晚歲因耳重聽，故又號大聾、聾、聾道人，又因只有三根痣須，遂又號無須老人、無須吳。吳昌碩一生飽經磨難，到晚年，詩書畫印融會貫通，創大寫意畫新風，「天下嘆服」，享譽中外。

吳昌碩少年時他因受其父熏陶，即喜作書，印刻。他的楷書，始學顏魯公，繼學鍾元常;隸書學漢石刻;篆學石鼓文，用筆之法初受鄧石如，趙之謙等人影響，以後在臨寫《石鼓》中融匯變通。沙孟海評：吳先生極力避免「側媚取勢」，「捧心齲齒」的狀態，把三種鐘鼎陶器文字的體勢，雜揉其間，所以比趙之謙高明的多。吳昌碩的行書，得黃庭堅、王鐸筆勢之欹側，黃道周之章法，個中又受北碑書風及篆籀用筆之影響，大起大落，遒潤峻險。

要鑒品吳昌碩的繪畫，須從文人的精神世界中體會其筆墨意境，正如齊白石所評吳昌碩書法：「放開筆機，氣勢彌盛，橫塗豎抹，鬼神亦莫之測，於是天下嘆服矣。」丁羲元先生更以「四美」來概括吳昌碩的繪畫風格。即整體詩意美、疏密跌宕美、丑怪樸野美、古拙奇肆美。在用筆上，他信筆自然，墨韻極佳。他說吳昌碩書法：「予畫粗枝大葉，信筆直寫。」他慣用篆籀筆法入畫。他說：「畫與篆法可合併，深思力索一意孤行。」他以三代吉金文字及行草入畫，線條飛舞交錯，雨驟風旋，意態萬千，形成其畫面特殊部分。吳昌碩在色彩的運用上也有所創新。吳昌碩書法大量使用西洋紅，以及在墨色中和以赭石、花青、胭脂等，信筆塗抹之際，有一種極微妙的色變。潘天壽先生說他：「以金石治印方面的質樸古厚的意趣，引用到繪畫用色方面來，自然不落於清晰平薄，更不落於粉脂俗艷，能用大紅大綠複雜而有變化，是大寫意花卉最善用色的能手。」

此一對吳昌碩書法作品，錄文：魚舍雨中三里市;鳳城雲際萬人家。題識：戊午年春月，吳昌碩。鈐印：昌碩。此書法上面的字，字字猶如巍巍高山之屹立，端莊厚重之中充溢著一種鏗鏘作響的金石氣息。雄強的筆畫，安詳的結構，整幅楹聯一氣呵成，不同凡響。為吳昌碩暮年之制，誠屬罕見，所謂老筆紛披，生辣古樸，超逸疏宕，藝術價值不可估量。

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