美剧里的“权力世界”，都是由什么颜色组成的？
DAILY INSPIRATION
你一定发现了，最近的新剧似乎都在展现同样的权力核心。包括今年播出第一季的《使女的故事》、《西部世界》、《年轻的教宗》在内的几部新剧。无论是科幻的或是反乌托邦的，都不约而同地展现着带有宗教崇拜的世界。
除了引人入胜的剧情和人物塑造，
作为占据观众视线的首要因素，色彩也在潜移默化中推波助澜
，让这些来自生活又高于生活的权力世界变得特别真切。＊ 以下内容不涉及剧透，可以放心阅读。
使女的故事 The Handmaid"s Tale
Hulu今年播出的《使女的故事》是前段时间以来被讨论最多的美剧之一。这部根据加拿大作家Margaret Atwood在1985年出版的同名小说改编的电视剧，描写了在遭遇严重污染的近未来世界，人口出生率骤降，美国部分地区在经历了“雅各布之子”的血腥革命后建立了神权统治的极权社会Gilead。
在阶层泾渭分明而森严的
Gilead共和国中，女性根据自己不同的角色分配给统治她们的“大主教”：正妻、女儿、嬷嬷、玛莎、经济妻，还有使女——即极少数有生育能力的女性，被迫作为统治阶级的生育工具，沦为“行走的子宫”。并且，你可以根据不同的衣着颜色一眼区分这些人的身份。
作为主角群体的使女们的标配，便是醒目的血红色罩袍与白色罩帽。
负责《使女的故事》戏服的，是知名戏服设计师Ane Crabtree，通过混合我们熟悉的宗教服装和来自时装及艺术世界的设计，创造了一个介于现实和超现实之间的世界。
使女专属的红色是来自原著的官定设计，但是要选出这种既刺眼又有画面美感的红色，比预计中要难很多。
在不同肤色身上试过无数红色之后，Ane Crabtree最终选择了看起来像是血液颜色的红，也作为对女性经血即生育能力的隐喻——可以说是真
·
姨妈色了。
血红色的罩衣像保守派穆斯林女性穿的Burka那样罩住全部身体，而白色的帽子则挡住了左右视线，导致说话时必须转向并正视对方才行。设计这样一些压迫女性、遮蔽她们身体从而限制她们思想与自由意志的衣服，对Ane Crabtree来说也是一次情感上的挑战。
▲ 一公里以外就能看到使女们在灰色的
Gilead国街道
上缓缓走过，仿佛是一条血河
而剧中的
“正妻”
是
社会阶层最高的女性，她们所有的礼装都是
蓝色
——圣经故事中圣母玛丽亚衣服的颜色。
Ane Crabtree选出的这种蓝色，灵感来自一张枫叶照片中的深青色天空。红和蓝两种元素来自色谱的两端，无论单独还是一同出现，视觉效果都很美。
Ane Crabtree为
“大主教”
选择了色谱上最有力最神秘的
黑色；他们的妻子在自己去世后也会改穿黑色礼装；统治阶级家庭的女儿直到出嫁前都穿着白色礼装，象征纯真；而嬷嬷们制服上的深橄榄绿来自军装，暗示她们尚存的权力。
通过一点点巧妙的“超现实迷雾”，让观众也分不清到底是清醒着还是在梦中，这感觉简直和看当下的新闻如出一辙。
“我们想用一种自然的方式，让读者由衷相信这个世界存在的可能性，通过抬高观众早已熟知的现实，来创造这种联系。”
《使女的故事》摄影导演
Colin Watkinson说道。
“服装一把手”Ane Crabtree也坦言，《使女的故事》
的创作任务与去年美国大选撞期，使得更多的个人感情投注在其中。“这部剧随着大选的深入进展着，剧情似乎与每天发生的现实都能对应起来。我感到Gilead国就在我们脚下。”
年轻的教宗 The Young Pope
保罗·索伦蒂诺执导的八集迷你剧《年轻的教宗》中，
裘德·洛饰演一位来自美国的新派教皇：复杂而又充满争议的庇护十三世。“我抽烟、喝酒、我咒骂你们，但我知道我是好教皇。”除了最离经叛道的标签之外，
“庇护十三世”可能也树立了历史上最时髦教皇的形象。
作为一部在威尼斯电影节首映的电视剧，《年轻的教宗》
延续了
索伦蒂诺
一贯的镜头语言。素雅而神圣的服装配色是整个视觉不可或缺的组成部分，在戏服设计师Carlo Poggioli与Luca Canfora共同打造之下，叛逆教皇
身上铺满了金色点缀的大面积纯白，让脚下的一抹红显得格外醒目。
鲜红色，象征着耶稣的鲜血。Carlo Poggioli透露，
裘德·洛在片中其实一共穿过
两双红鞋
。第一双是在西斯廷教堂发表演讲时所穿，而打造这双鞋就耗时了三周完成：
两位设计师根据梵蒂冈博物馆内展出的教皇用鞋设计出了鞋的雏形，然后位于罗马的全球最大戏服工坊的匠人，用来自威尼斯的红丝绒
完成制作。
第二双红皮鞋，则是来自“红底鞋”专业户Christian Louboutin的作品，从鞋面到鞋底都是明亮鲜艳的红色。
因为同样的流线型外观和鲜红色，Carlo Poggioli
在片场
直接称这双通体红色的皮鞋为“法拉利”。
西部世界 Westworld
去年被无数人奉上膝盖的神剧《西部世界》，构建了一个众多时间线的多种视角世界，无疑是一部史诗级巨作。当未来主义人工智能与美国西部冒险结合在一起，形成了剧中的“里世界”：一座名为“Westworld”的超现实主题乐园。这样一个体系庞大的剧作，自然需要同样庞大的戏服库。
本剧的戏服造型同样出自Ane Crabtree。
在一片上世纪六、七十年代的灰黄着装和美国西部小镇的背景中，EvanRachel
Wood饰演的女主角Dolores穿着一身
天蓝色的长裙
出现——光是凭借这一抹蓝色，她就吸引到了观众的全部注意
。
▲ 让剧中玩家和看剧观众同时“一见误终生”的蓝裙少女
在很长的历史中，
蓝色都被视作天真与纯洁的象征
，比如之前提到Virgin Mary就是穿蓝色裙装的，也是《西部世界》导演诺兰为女主指定的颜色，旨在营造一种“待解救少女”的天真无力感。
▲ 有一种蓝，叫“西部世界”蓝
作为“西部世界”主题乐园里居住时间最长的居民之一，Dolores身上的蓝色有一种独特的复古色调，
取自19世纪初就存在的一种自然色调。
之后她在和William的奔逃中换上了另一种干练时髦的白衬衫和卡其裤，但在最后的“反攻”时，又换上了这件象征纯真的蓝色裙装。
而另一方面，Ane Crabtree让乐园联合创建者Anthony Hopkins饰演的博士穿上
权威的黑色三件套
，可以在乐园和现实两端自如切换。William在最初进入Westworld之前选择了无辜白帽子，乐园中那位神秘的高级玩家则是彻头彻尾的黑衣人。
这些明显的色彩选择，也为多线进程的平行世界提供了一些线索，方便我们在N刷中找到蛛丝马迹。
美国众神 American Gods
《美国众神》是另一部今年开播的悬疑奇幻剧，讲述了新神和旧神之间一场正在酝酿的战争，由尼尔·盖曼的同名获奖小说改编而成，因此在开播前也备受书迷和玄幻迷的期待。
戏服设计师
Suttirat Anne Larlarb创作了一系列广泛的视觉作品，来适应每一个虚构人物的形象。
生而为神，不
需要太过复杂
的装饰，他们的服装也显得相当简单基本和直接。
因此，
在大多数主要角色身上几乎看不到任何图案或印花，更多见的是
大面积的色块
。比如“星期三先生”永远是米色和白色衣着，暗示了一种褪去的荣光；示巴女王Bilquis则总是一身猩红，在剧中以妓女的形象出现。
另一方面，作为新神领袖的“世界先生”，穿一身无懈可击的黑色西装套装，看起来既隐蔽又权威。Anubis则非黑即白，尤其一身白色长袍给予他一种国王般的神圣气质。
“这些角色存在于现实中但又是超自然的，也必须和平凡的人类共存。”
在戏服设计师Suttirat Anne Larlar
b看来，“众神”故事成立的基础首先就是在视觉上可信，这些元素也让《美国众神》这部剧至少看起来就如此充满神力。
权力的游戏 Game of Thrones
刚刚完结的《权力的游戏》第七季尽管不是新剧，但这部中世纪玄幻剧作在制作、叙事、场景、人物等多方面都颠覆了美剧的传统，开创了先河，尤其是其中体系庞杂但件件精美的戏服，可以看作整部剧成功的一大关键，也从很大程度上彻底改变了电视剧对戏服的投入。
▲ 剧中所有角色的戏服，都是戏服设计师Michele Clapton（左）领导的团队自己制作的，从面料生产到服装刺绣
从许多意义上来说，
《权力的游戏》是一部色彩主导的剧集
，包括“红色婚礼”或“紫色婚礼”等最重要的几场戏，甚至直接是以颜色命名的。至于人物的属性，尤其是女性角色的身份象征，
基本遵循着“颜色越深，离权力越近”的准则
。比如“龙妈”Daenerys少女时期是希腊女神式的浅紫色薄纱裙，有了军队和领土后就换上了蓝色斗篷，这一季直接穿上了龙鳞装饰的灰色盔甲：
▲ 第一季怯生生的Daenerys
▲ 预备展开版图的
Daenerys
▲ 这一季要击垮七国的Daenerys
瑟后从也从早期王后时期的浪漫裙装，过渡到现在的七国之王：
北境Stark家的大女儿，原本也是毫无心机任人宰割的小公主，这一季彻底黑化成了野心勃勃的Lady Sansa，服装的变化尤其明显：
而像“小玫瑰”Margaery这样总是穿蓝色刺绣镂空美艳裙装的，或者男性角色里最是异域性感、标志着装为姜黄色的亲王Oberyn Martell，或者他的情妇沙蛇首领Ellaria，看着装就知道势必是无法来到权力中心了：
在《权力的游戏》中，人物的成长和命运都完全体现在了服装的设计上
，这也是为什么最新一季中当大家都越发接近铁王座，每个人身穿的颜色也都变得无比深沉，不再鲜亮。原来最大的剧透，就被戏服设计师Michele Clapton写入了这些精工细作的服装里。
??
当一部电视剧充满了政治文化隐喻，
戏服就成为交流剧情和背景时，
最重要的工具和最迅捷的途径。
服装不仅承载剧情脉络，诠释角色性格，
也用最直观的方式，
构建了一个权力帝国最为显著的视觉标志
。
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撰文 ? ElvaZ
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