蔡明亮談VR：如何在虛擬實境中一展長鏡頭美學？

台灣名導蔡明亮日前集結李康生、陸弈靜、尹馨拍攝了VR 電影《家在蘭若寺》，以蔡明亮之前照顧李康生小中風的生活為基礎，敘述李康生所演主角在山裡養病的故事，整片就在蔡明亮與李康生平時生活附近的廢墟拍攝。此片瞄準今年威尼斯VR競賽而來，只可惜鎩羽而歸，大獎由《Arden』s Wake》獲得；不過好消息是台灣新媒體藝術家黃心健的VR作品《沙中的房間》獲得了「最佳VR體驗獎」。

但縱然蔡導並未一舉拿下威尼斯，《家在蘭若寺》仍然對VR電影極具重大意義，它不僅是華人第一部VR劇情長片，蔡明亮更在此片深刻體會VR與傳統電影的巨大鴻溝，並在其中發揮蔡氏美感。本文集中在VR電影的拍攝技巧、敘事手法，為您帶來精細的蔡明亮第一手訪談紀錄。

聽說蔡導在拍攝《家在蘭若寺》之前，其實很排斥 VR？

蔡明亮（以下簡稱「蔡導」）：我對 VR 的排斥並不是媒材本身，而是我本來就很排斥科技（笑）。當然我自己用智慧型手機，也離不開它。但我心裡其實很不喜歡科技為世界帶來的改變；可是我無力改變它，也不會去否定科技，我對自己的期許是使用它，但跟它保持距離，保持冷靜，不會完全被科技牽著走。

後來當 VR 來找我的時候，我也接受一件事了：這個世界一直不停在改變。像李安拍一個 120 格的影片（比利·林恩的中場戰事），他一直強調畫面看起來很真實，但其實我看是差不多的。我沒有說他不好（笑），我的意思是如果你使用了這項工具，你就會盡量想辦法沿著工具表達事情。我自己反而不會這樣思考。

但李安也跟我講說「阿亮，你很適合去做3D。」我也沒有去追究為什麼我很適合，但我迷迷糊糊感覺到，很可能是我的長鏡頭，跟我取景是使用美學概念的思考。他在提醒我：我可以用這些新技術來表達我一貫的做法。

回到電影，我能接受電影從默片到有聲，從黑白到彩色，我也能了解所有的導演當年對技術變化都有很大的掙扎，但他非接受不可。比如說數位拍攝發明以後，你能只用底片嗎？當然可以，但你會變很麻煩，你很難找到合適的底片，也找不到沖印廠。每個媒材都有好處也有缺點，像賽璐璐最長就10 分鐘，再長機器也沒辦法跑，但它就是化學作用的結晶，那種很深邃、很歷史的質感是數位拍攝做不到的。可是數位拍攝很輕便，寬度也比較大。像我拍長鏡頭，又希望演員在某種狀態下的，就覺得它有突破性的方便啊。所以我拍《郊遊》（他自己第一部數位劇情長片）時，數位攝影讓我單一個鏡頭可以拉得更長了，也讓我決定這部片最好的展演方式是在美術館。這讓我慢慢接受新的東西。

但一開始找我拍 VR 坦白說也蠻怪的。這兩年我常去中國，發現那邊大家都在談VR；先順帶一提我這兩年在中國都反盜版，不是錢的問題，而是受不了我的作品被下載隨便就在咖啡廳或手機上看，而不是在電影里好好享受美學（笑）。回到 VR，我在中國接觸了好多相關訊息，說幾年內會怎樣，市場會有多大什麼的，這些商業的事情我聽不懂。但前年底，前任威尼斯主席馬可波勒打了電話給我，說想請我拍 VR，作為另一個影展的開幕片。

我說好啊，但我不了解，所以我試著去做功課。後來回台北到了一個全都年輕人的 VR 開發公司，看了一些他們的作品。但看了以後就打退堂鼓，我覺得那影像很混亂，不是要說美學，連美感都看不到了。不過最後要走的時候，有一個年輕人再問我要不要看他新研發的畫面？我說好。那只是一個簡單的 3D 畫面而已，但卻讓我感受到「童趣」，很像那種小時候看的 3D 玩具（雷射立片）。那反而簡單又迷幻，讓我聯想到李安拍少年 Pi 幾個畫面的感覺，我特別喜歡那種 60 年代的感覺。我腦子轉了一下覺得這有美感，問他想不想合作？但後來馬可波勒這筆資金有問題，就沒繼續下去了。在那不久之後，HTC 就又來找我了（笑）。

蔡導：我看 VR 美感首先要解決「不浮躁」的問題。我本來就是劇場出身的人，這幫助我思考在 360 度環境，該怎麼吸引人的目光。像我那時第一次看 VR 的時候，360 度都有東西，有人在跳舞之類的… 我認為那都是炫技，太複雜了，無法讓注意力集中。

再來 VR 是沒有特寫的。我曾請工作人員拉近鏡頭，看看 VR 特寫是什麼樣子，結果一看，這不是一般角色也變巨人了嗎？但平面電影投影在大螢幕上時，你不會覺得裡面的物體巨大，只會變仔細去彰顯細節。它也沒有剪接的概念，所以 VR 媒材不太適合拍動作片；可能用特效輔助還能做出一些效果，但你如果要凸顯打鬥中招數的變化與身體律動感，有點難。

接著 VR 就真的丟掉構圖了，因為你不能控制觀眾怎麼看，除非你把影像遮掉，但那就失去 360 度的影像樂趣。這讓我蠻頭痛的，我的很多電影美學就建構在這些部分上。我常說特寫本身就是一種構圖，每個人的臉都不同，要怎麼拍這張臉，讓它拍出美感就是一件十分不容易的事。

另外 VR 電影鏡頭位置怎麼放，可能跟平面電影比起來更重要，也是我這次拍片花很多心力的部分。一般電影拍攝有角度、距離與框框（指螢幕限制）的問題，但 VR 沒有框框，我發現角度、高度問題會變得非常敏感。機器只要稍微高或低一點，帶給觀眾的感受就絕然不同。以前平面電影我只要框框設好就大概沒問題了，但 VR 電影我必須仔細考量，不斷嘗試高度、角度，才能有效讓觀眾的視線集中。

蔡導：長鏡頭是一種「觀看」最基本的概念。現在主流電影已經變成以敘事為主，以前在拍《你那邊幾點》時跟一位法國攝影師合作，他結束時才跟我說：原來我以前拍得都是「對白」，不是「畫面」。我前面說得讓觀眾意識自己是在「看電影」，但唯有透過畫面的說服力，才能讓觀眾認為他是人，而不是「演員」。像李康生在我的長鏡頭裡並不是演，而透過我的一些提示，在裡面找到生活中的自己。

我本身對電影的看法就跟其他人不同，我非常講究美學，哪怕是拍一隻小蚊子也得要有美學作基礎；因此我的電影是以影像思考，而非敘事。長鏡頭也是架構在這個基礎上。這份美學要發揮在 VR 上難度就很高，因為你在 VR 里感受的並非 100%真實，你還會知道那是虛擬的，目前跟平面電影相比質感也有些缺乏。

不過我的電影本來就是鏡花水月。舉個例子，我在羅浮宮那次（2013《臉》成為羅浮宮首部電影典藏），那時羅浮宮外面花園有幾顆大樹，我想把它變成森林，但我不找其他真的森林來拍，我要造假，但假裡面有真，所以我有五十幾面鏡子去折射，讓它變成更多樹。我知道很累很麻煩，但它產生了新的效果，在電影里就同時有了「影像」跟「裝置」的概念。所以我壓根就覺得電影就不需要太寫實。

到了 VR 的時候，我就更覺得不要那麼寫實，但同時還是具有「真實感」的。就像我劇情里的鬼看起來也像真的人一樣，但一旦經過了造型與氛圍的轉換，就能讓你感受出少了那一份寫實。接下來我還會繼續發展我所謂的「造型性電影」，包括演員與場景都需要做造型，有點回到 60 年代在片場拍片，你知道它是假的，但看起來也不假的感覺。這才能讓電影本身深具創造性，也讓觀眾無時無刻意識自己是在「看電影」，進而有思考能力，判斷自身跟電影之間的關係。

像這部《家在蘭若寺》中我光第一個鏡頭就長達七分鐘，HTC 當面是對我沒什麼意見，但我知道他們還是有抗拒的（笑）。我後面跟他們解釋，如果沒有那麼長，我就不知道該怎麼拍這個鏡頭了。一個人生病（指李康生），他必須只能枯坐在那邊治療，傳統電影敘事幾秒中能帶過，但當一個鏡頭長達七分、十分，你就會懂那種無奈了。雖然長，但你還是可以慢慢觀察到兩個人的情緒變化。

不過 VR 有一個好玩的地方，我覺得觀眾在 VR 里，自己就變成剪接師了，他們可以自由用視覺、聽覺組合我的長鏡頭。就好比片中飛來一隻昆蟲，它很可能就無防備地從你眼前刷過，產生一種跟平面電影截然不同的趣味；或又是觀眾轉頭一看，發現這牆壁、布景這麼漂亮。

蔡導：拍攝這部片期間其實有很多衝突的，包括有頭顯的問題啊等等。現在拍攝的技術已經比較成熟了，所以他們才敢拍；但顯影出來到頭顯時就折損很多。拍攝的時候我也一直在選機器，考量每台機器拍出來的不同效果。平面電影已經發展非常成熟了，但 VR 電影需要計算，需要縫圖。影片在 VR 頭顯上的成果也沒那麼成熟，我們在拍這部片的時候，要花好大力氣處理這件事。所以我認為《家在蘭若寺》這片三年後看，等顯影技術成熟時會好很多。

蔡導：哈哈，很開心有人跟我一樣想法。他們現在拍攝的確是在用 6K 甚至 8K 在拍，你看平面電影只要 4K 就很強了。但我認為 VR 還有一個問題，無論畫質多強，VR 影片總是少了一份真實與距離感，尤其越近變形就越重。不過也因為如此，大家在看 VR 的時候知道自己在看虛擬實境，所以 VR 電影反而不用過分要求真實性，非得拍得跟真的一樣，這是創作 VR 電影時可以思考的事情。

我過去拍電影剪接也好，聲音也好，甚至連字幕都是，每個細節都親力親為，因為我認為電影就是導演自己的作品，而且我很在乎觀眾每一份觀看的細微心理，所以過去合作後制人員都蠻怕我的。所以這次有一個部分比較麻煩，就是系統的問題（注）。我已經比預計還要晚出發去威尼斯了，但我想堅持到最後一刻，把（Gear VR 版）畫面儘可能做到最好；可是真的很頭痛，因為威尼斯版本（Gear VR）影像怎麼做的都是錯的啊！ （笑）

注：本文採訪時間在威尼斯影展更改參賽規定之前。原本規定只能使用 Samsung Gear VR 作為觀看頭顯參賽，但已推翻這項決定，讓《家在蘭若寺》可以順利用 HTC 自家的 Vive 作為參賽。

｜此文作者Chris，原文首發於台灣「硬塞報童」網站，經蔡明亮導演授權轉載。

｜題圖照片：蔡明亮導演，??Chang Jhong Yuan

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