8.6分的神作，邊看邊打自己臉！
溫馨提示：文中有少量劇透
最近小盾看了不少外語片，突然覺得，電影其實就像烹飪，每個國家都有著自己的特色。
美國電影包容萬象，但征服觀眾靠的還是商業大片，目不暇接的大場面，永遠的美式主流價值觀。
同屬西方文化的法國電影則內斂，安靜很多，各類文藝片常年佔據法國票房榜首。
法國影史票房冠軍《觸不可及》
此外，還有時而清新，時而獵奇的日本片，一言不合就尬舞的印度片，頻頻觸及現實議題的韓國片，觀眾也如同食客，在不斷的看片中鍛造了自己的口味偏好。
小盾則比較雜食，哪家都愛，包括一些比較冷門的，比如說西班牙電影。
鬥牛士，海鮮湯，西班牙給人的印象是直白熱情的，但他們的電影卻截然相反，擅長驚悚題材，氣質冷峻，故事複雜。
《黑暗面》劇照
有刷爆朋友圈，被瘋狂討論的《黑暗面》，也有被影評人喜愛，獲得奧斯卡最佳外語片的《謎一樣的雙眼》，這幾年西班牙電影著實質量是越來越好了。
以及這部不得不提的《看不見的客人》。
豆瓣8.6分，好於96%的懸疑片，還是在11萬人評價的基礎上。
片子講述了男主阿德里安因捲入了情婦兇殺案，為洗清嫌疑，與女律師在幾個小時內鬥智斗勇的故事，劇情充滿了反轉和出人意料。
所以，你以為小盾要分析電影了？當然不，那咱豈不太out了。
而是導演奧里奧爾·保羅。
雖然《看不見的客人》很火，可很少有人注意到背後的導演本人。
甚至谷歌他的名字，都找不到一篇英文專訪，不過小盾有幸採訪到了導演，我也已經把採訪的內容融入到了下面的文章中。
小盾卻被奧里奧爾的才華所深深折服，因為他實在太會編故事了！
《茱莉亞的眼睛》是他的第一部作品，茱莉亞和莎拉是一對孿生姐妹，都患有視力疾病，而莎拉已在一年前失明，並於某晚在地下室自殺。
茱莉亞悲痛欲絕，卻又覺得莎拉之死另有隱情，雖然自己的視力也在減退，但還是不顧一切的調查起來，發現妹妹的死竟和一個神秘的男人有關……
《女屍謎案》里，又以一場屍體失蹤案引出一場懸疑迷局。亞歷克斯因婚外情毒殺了自己的妻子，卻在當晚接到警察的電話，稱妻子的屍體從停屍房消失了。
隨著對屍體失蹤案調查加深，亞力克斯感到，自己完美的殺人計劃正在一點點敗露。難道妻子並沒有死？
豆瓣熱評：「西班牙版《消失的愛人》，但更複雜更懸疑！」
這條評論未免誇張，但也一定程度說明了導演以前電影的質量也是十分不俗。不過導演也表示自己最喜歡的導演正是大衛·芬奇，也最喜歡他的《消失的愛人》。
奧里奧爾從小就喜歡看阿加莎和柯南道爾的小說，尤其喜歡密室殺人，出道至今三部電影都是懸疑題材，不但部部質量高，還非常具有個人風格。
主流懸疑片為了製造懸疑性，多半會限制觀眾得到的信息量，讓主角比觀眾知道得多，最後再將包裹層層撕開告訴你真相。
《致命魔術》劇照
比如諾蘭的《致命魔術》，在剛開始時並不做人物介紹，只有零碎的台詞，往後才一步步告訴你，主角是魔術師，經歷過什麼，發生過什麼，導致他被關入監獄。
還有一種「前置懸疑」類型的電影卻恰恰相反，一開始就會把「事件懸念」交代出來，讓觀眾比角色知道的多。
《奪魂索》劇照
希區柯克便是這類代表導演，在《奪魂索》中，一開場反派便勒死了炮灰，將屍體箱用作餐桌招待主角，而觀眾也一起緊張著，主角究竟能不能察覺兇殺。
《迷魂記》劇照
用一個例子來表述的話，前者的故事是：「主角走進一個屋子，知道有炸彈卻不知道什麼時候爆炸，四處翻找。」
後者則是：「觀眾看到一個兇手進屋將定時炸彈炸彈藏在桌下，接著不知情的主角走進屋子，坦然坐下。」
而奧里奧爾的電影，將兩類敘事套路結合，呈現出了更不一樣的效果。
《看不見的客人》開場不到四分鐘，導演就在畫面中插播了一段新聞「女攝影師勞拉去世，謀殺他的是情夫阿德里安。」
緊接著男主也非常老實的將經過說出，他和勞拉被騙到酒店，然後勞拉遇害，而他被打暈，就這樣莫名其妙的成為了嫌疑人。
表面上看，他的故事與希區柯克的故事相同。不以「兇手是誰」或「作案手法」為懸念，怎麼死的，在哪死的，被誰殺的，第一個場景就把所有信息全盤托出，
不同的是，這只是表面上的「所有信息」。
律師聽罷馬上拿出一份報紙打臉，一名年輕男子在你待過的地方失蹤了，別以為我不知道。
亞德里安見狀，便又將經過複述了一次，而這次敘述和第一次完全不同。
這時我們才明白，原來所謂的真相，只不過是男主給出的「謊言」!
既不同於希區柯克的全知視角，也非諾蘭式的碎片拼圖，奧里奧爾式的懸疑，是給你一個看似完整的事件，等你自以為了解全局時，再毫不留情的推翻。
《茱莉亞的眼睛》劇照
令人叫絕的反轉背後，是導演對觀眾心理預期的精準判斷。
寫一個懸疑故事，最怕的便是被觀眾猜到真相，正因如此，奧里奧爾總會在電影里留下許多障眼法，將人誤導至一個「自以為」的真相，以為洞察秋毫，其實步入圈套。
在《茱莉亞的眼睛》中，姐姐不顧失明危險，執意要調查妹妹死亡的原因，為此丈夫不停在一旁勸道，還是別查了吧，你身體要緊，你妹妹死都死了……
自作聰明的人肯定會說：丈夫肯定就是兇手沒跑了。結果沒過久，丈夫也掛了。
於是我們開始懷疑男護士或女主鄰居，可就在此時警察又找到一封丈夫的自白信，信中說道自己和女主妹妹早有姦情，因愧疚而自殺。
在奧里奧爾的故事裡，我們就像被玩耍的木偶，他的線提到哪裡，我們就跟著走到哪。
更要命的是，他還會將電影中的嫌疑人，受害者，調查人身份不斷調換，讓本就複雜的情節更加複雜。
《女屍謎案》中，男主協助警方調查妻子屍體失蹤案，卻發現自己的殺人工具接二連三的出現在警局，他開始懷疑妻子其實根本配合他假死，設計一切只為讓他背上殺妻罪名入獄。
施害者和被害人的身份，一下子來了個對轉，你說刺不刺激。
而在《看不見的客人》，他徹底把自己的這些技巧玩到了極致，我們跟隨者兩人敘述，時而相信他的言論，時而傾向她的說辭。不到最後完全猜不到誰才是善良正義的一方。
在小盾看來，《看不見的客人》可以算是奧利奧爾最成熟完滿的一部作品，他甚至敢在電影里光明正大的安排一個吐槽BUG的角色：律師。
一部懸疑片，毫無疑問最怕的就是被觀眾挑bug。
而《看不見的客人》中每當亞力克斯給出一套說法時，還不用等觀眾想BUG，律師搶先一步就站出來吐槽：你這話里有漏洞不合理啊balabla……當然，這些漏洞很快又被亞力克斯填補上了。
這說明什麼，說明導演必然是將劇本編的極其完滿優秀，才能有充分自信這樣做。
奧利奧爾在採訪時這樣說道「作品的劇本寫了一年，前後共修改了13次，在後期剪輯的時候我們也會去複查影片是否存在漏洞。」
對比人家這樣敬業的工匠精神，也別怪我們拍不出這樣的電影了。
9月15號《看不見的客人》就要在內地上映了，我想，許多人應該都會抱著「不早有資源了嗎，去影院看幹嘛呀」的想法而選擇其它。
但你真的完全看明白它了，沒有錯過一處細節嗎？
還記得電影一開場，律師在電梯鏡子前整理衣襟嗎？
還記得亞德里安說出最終真相，她震驚的眼神和過激的情緒嗎？
我想要是再在電影院欣賞一遍《看不見的客人》，更優秀的視聽效果，更纖毫畢現的演員表演，一定非常值回票價。
糟爛的新片，和優秀的老片，你會去選哪個？
反正我是有答案了。
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