馮小剛：我為什麼想拍《中國有嘻哈》電影？

本期輪值毒叔

諸葛奇譚·譚飛

· 精彩節選 ·

導演·馮小剛

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編者按：譚飛對話馮小剛，共分四期，此為第一期，後三期將陸續刊出，敬請關注。

」

馮小剛：就是音樂歌舞的這種電影，好像咱們一直非常少，像《紅磨坊》啊，過去那種。

譚飛：嗯，陳可辛有個《如果·愛》也是。

馮小剛：《如果·愛》，對。我覺得它這個唱裡頭有一種幽默感，它就是唱自己的生活，而且他們這種歌手是絕對不會唱別人寫的詞，他就是自己創作自己寫詞，而且他就是唱自己的生活經歷，自己的這點感受，挺有意思。有的時候裡頭還挺幽默，我在想如果都是唱出來的，這個用唱來敘事這樣的，挺有意思的，律動感特彆強，一直在那說。就像比如我們拍整個電影都是快板，說台詞都是快板。

譚飛：其實我覺得你那天表達得特別有意思，就是你把《芳華》跟《中國有嘻哈》連在一起說，而且那個年代沒有嘻哈，但是有快板，也是那個年代的文藝的一個很有意思的東西。

馮小剛：你看它這個山東快書，它也是在一個點裡頭，它唱一些繞口令。火車站有火車，火車裡面有旅客，旅客手裡提包裹，不是上車就是下車。

譚飛：其實當年的嘻哈也是。

馮小剛：你再給它一點節奏感，「火車站裡有火車」，你看它就來了，是吧。就是這個很有意思。

譚飛：所以我覺得導演是真喜歡嘻哈，因為當時上台我看你戴一墨鏡，真是有點那個嘻哈勁。

馮小剛：我覺得這個是比較直男的一個節目，而且你感覺他們每個歌手都個性特別的鮮明，你比如說像那個它那裡有一個叫GAI，我挺喜歡這孩子，你看他，每個人最後你都要拉拉票，他說我不拉票，喜歡我的人繼續喜歡，恨我的人繼續恨。他是這種，他沒有像流行的那種明星，他希望爭取最廣泛的支持，就是最好全體都喜歡我，他們不是這樣的，我覺得其實這個挺有意思，誰可能是全體喜歡。古今中外不要說一個歌手，或者一個演員，一個政治家，你你看有全體都喜歡的嗎。

譚飛：沒有。

馮小剛：一定是一部分人推崇，一部分人覺得你就是一垃圾，是吧？這是對的。

譚飛：所以其實導演你講到GAI的時候，他的那種理念你覺得其實某種程度，是不是吻合自己的某些對這個世界的看法？

馮小剛：對，我就是覺得真實一點，還是挺好的，最無懈可擊的其實是真實。然後還有一個我覺得這種率真，尤其對年輕人來說，我覺得挺重要。你像我們年齡大了，我們想率真很難了，因為我們的經歷，屢屢的告訴我們坦率會招來很多的麻煩。但起碼年輕的時候應該是聾子不怕雷，不能特別年紀輕輕的就特別的世故，特別的圓滑。這個話說回來，比如一個人圓滑了一輩子，可能沒有在風口浪尖上，沒有成為眾矢之的，但是他臨死的時候，他是不是會想想也夠沒勁的，是吧？

譚飛：是，所以可不可以講，小剛導演下一部作品就是《中國有嘻哈》。

馮小剛：我們在看主要是，因為必須要把那個劇本找到一個，我覺得它其實挺適合是一個有律動感的喜劇，找到一個好的故事，然後用這些歌手來演這個故事，我覺得是一個試驗，這個拍電影其實是應該不斷地，就是每一次給自己一個新鮮感，這個東西我沒弄過、我沒把握，但是反而它會給你帶來很大的激情來做這個事，其實比較怕的是照方抓藥、四平八穩，或者就是說，你對這事兒很有經驗，就過於有經驗、過於世故，其實經驗在很多時候當然是好事，但是經驗也變成了一個牢籠，就是把你的想像力給鎖在裡邊了，沒經驗的人、沒有弄過的人，我記得當初姜文最早拍《陽光燦爛的日子》的時候，他是拍完那個《北京人在紐約》，他開始籌備這電影，他經常問場記這個近景到哪，中景到哪，這軸線怎麼回事？場記和那剪接，倆女孩給他講，他就說那麼為什麼非得這樣，我就不這樣怎麼了。我印象，我在旁邊聽我覺得很有意思。

譚飛：就他打破一切。

馮小剛：對，當然他一方面他在了解這個規律，但另一方面你就在想，他不斷地提問題，就是說我為什麼非要這樣，誰規定電影一定要這麼拍，電影怎麼拍都行，我覺得他這個想法肯定是對的，電影怎麼拍都行，就是不拘一格。

譚飛：不拘一格。

馮小剛：譬如說你不拘一格，當然也承擔一些風險，就是有的時候，它之所以有一個規律，它是行之有效，你違反這個規律的時候，他會有一些不舒服，但是有一些不舒服，它會恰恰是你想要在這個電影裡頭，是你的一種表達。

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《四味毒叔》第136次發聲

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