描繪生死不代表血腥和扭曲，而是一種質疑和內省

浮世繪畫家月岡芳年作品

他被稱為「最後的浮世繪大師」，在浮世繪開始沒落之時，企圖以一己之力讓浮世繪重回巔峰。他也被稱為「血染的芳年」，一生與鬼怪相伴，探究生與死的奧妙。這個給了無數獵奇漫畫家以靈感的人，便是畫家月岡芳年。

丸尾末廣、江戶川亂步、伊藤潤二等等，都是在日本漫畫界響噹噹的名字。二戰後，日本獵奇漫畫逐漸發展壯大，其中的故事情節和畫面常常挑戰人們的視覺和心理承受邊界。他們使用搶眼奪目的暴力以及尖銳的畫面震撼著每個人的視覺神經，讓人緊張而又不得不一步步闖入作者所描繪的世界。

丸尾末廣作品

伊藤潤二漫畫中的情節

殊不知，這些漫畫家，包括芥川龍之介、三島由紀夫等作家，都或多或少曾受到過「無慘繪」的影響，從中汲取了大量的靈感，並影響著之後日本恐怖電影的發展。

無慘繪其實是浮世繪的一種，它不同於我們平時常見的那些清新、秀麗的浮世繪風格，更多是鬼怪殺人、極度血腥、扭曲或是色情的場面，通俗來講就是比較大尺度、重口味。在日本的無慘繪畫家中，最具代表性的莫過於有著「最後的浮世繪大師」之稱的月岡芳年。

月岡芳年作品

「血染的芳年」

月岡芳年1983年出生於江戶老城的新橋區，11歲時開始到歌川國芳門下學習版畫，Yoshitoshi（月岡芳年）就是國芳給徒弟起的藝名。

浮世繪畫家月岡芳年

歌川國芳本是日本浮世繪中最大的畫派「歌川派」的畫家，他此後創立了以英雄、武士為主角的「武者繪」。歌川國芳的代表作便是根據中國古典文學作品《水滸傳》中108個梁山好漢的人物性格，創造出的富有個性的典型人物肖像。他筆下的好漢威武繁複、細膩濃烈、絲絲入扣，格外受人歡迎。花和尚魯智深操刀鬼曹正

月岡芳年開始訓練之初，歌川國芳便要求他模仿自己的作品草圖，以加強月岡芳年對於繪畫基本功的訓練。除此之外，月岡芳年還努力研習國外的版畫作品，學習西方的繪畫技巧，例如素描、解剖透視等畫法，這也為他中後期的作品打下了堅實的基礎。月岡芳年《和漢百物語》

由於月岡芳年被看作是歌川國芳門下最有才華的弟子，他便自然而然地成為了武者繪的繼承人，而一場著名的「將軍家茂上洛」事件成為了使月岡芳年名聲大噪的契機。

月岡芳年《徳川家光公》

1863年2月13日，幕府將軍德川家茂率眾進京，為了儘快將這一新聞傳達到百姓中間，包括月岡芳年、豐原國周等在內的15位著名浮世繪畫家，共同創作了鴻篇巨製《行列東海道》和《末廣五十三次圖會》。在這兩件作品中，畫家們用細緻的筆法表現了將軍進京行經各地的盛況，風靡全日本。正是借於此，月岡芳年一炮而紅。

月岡芳年《徳川家康公》

與老師歌川國芳相似，月岡芳年也曾創作過諸多大家耳熟能詳的中國傳統人物和故事。諸如著名的劉備三顧茅廬、《西遊記》等，別具一番風味，這也使他與當時大多數浮世繪畫家區別開來。月岡芳年作品中的鐘馗形象

但是，成名後的月岡芳年並不滿足於此。父親的去世以及當時充斥在日本的無法無天的暴力行為，都深深地影響著充滿一身才氣和狂氣的月岡芳年。於是，無所畏懼的他主動放棄了武者繪，轉向了無慘繪的創作。

月岡芳年《英名二十八眾句》

月岡芳年和歌川國芳門下的另一弟子落合芳幾的一場比賽，總是讓後人拿來嘖嘖稱道。二人各畫14幅圖，取名《英名二十八眾句》，看誰能畫出歌舞伎劇目里最為血腥殘忍的慘劇。結果，月岡芳年所描繪的殺戮場面，連落合芳幾見後都趨避不迭，不禁毛髮悚然，自愧技不如人。月岡芳年《英名二十八眾句》月岡芳年《英名二十八眾句》

月岡芳年對於生命總是有著強烈的感受，他傾心於那些短促而又轟轟烈烈的死亡，然後將它們幻化成慘烈的作品。他筆下的人物大多鮮血淋漓，極為血腥、殘酷，其恐怖程度令人難以直視，但凄厲中卻有著一種嫵媚的美感。日本漫畫家江戶川亂步曾評價說：「芳年實在是會給死人化妝。」月岡芳年《羅城門渡辺綱鬼腕斬之圖》

為了畫出好作品，月岡芳年曾在戰爭結束後親自登上山野，遍地的屍體、成河的鮮血、撲面而來的死亡氣息，都深深地刺激著他，使他的心靈受到了巨大的震撼。於是，月岡芳年以這些戰死的士兵為模特畫了不少寫生，並以此作為《魁題百撰相》的創作素材。月岡芳年《一魁隨筆之託塔天王晁葢》

月岡芳年《魁題百撰相之金吾中納言秀秋》

月百姿

有人說，他的一生都和時代密不可分。隨著明治年的到來，社會從激烈變革到漸趨穩定，月岡芳年自己也慢慢變得平和，在他的畫作中常常能見到對於民族命運的關懷。月岡芳年《和漢百物語之頓欲婆々》

彼時，西方的攝影技術也闖入日本，給本土的浮世繪以巨大的打擊。月岡芳年開始重新鑽研傳統的浮世繪技法，並將自己的名字改為「大蘇芳年」，希望自己可以為浮世繪帶來新的希望。但可惜的是，憑藉他的一己之力，終究是無法改變潮水的方向。月岡芳年《和漢百物語之華陽夫人》

月岡芳年《新形三十六怪撰之貞信公夜宮中懼怪圖》

晚年的月岡芳年對那些重口味的畫面已然失去了興趣，更多的是回歸到對於生死的細心體察。他筆下的鬼怪不再血腥、恐怖，反而是一種平和、安詳的姿態。月岡芳年《新形三十六怪撰之源頼光斬土蜘蛛圖》

月岡芳年《新形三十六怪撰之牡丹燈籠》

或許是因為名字中包含一個「月」字，他尤愛以「月」作為創作的主題。在晚年的時候，月岡芳年甚至以月為題連續創作了100幅作品，名為《月百姿》。

《月百姿》以色彩鮮明的浮世繪風格，向世人展示了月夜下的100個眾生態。無論是深閨怨婦還是高雅的藝伎，奉命出征的將軍還是戰敗自殺的武士，那些或凄美、或甜蜜、或悲涼的故事都讓人回味無窮。月岡芳年《月百姿之盂蘭盆之月》

除了上面提到的這些題材，《月百姿》中很重要的一部分還涉及了中國和日本與月有關的神話、傳說、文學和戲劇，如大家耳熟能詳的嫦娥奔月、赤壁之戰、觀世音與南海月等。可以說，《月百姿》是日本早期繪畫中的罕見珍品。月岡芳年《月百姿之朝野川晴雪月 孝女知佳子》

月岡芳年《月百姿之徒然入水下 為睹月都人 有子》

月岡芳年《月百姿之南海月》

但是，如此平和的月岡芳年在常人看來卻是不正常的，就連他的弟子芳宗也稱老師的晚年顯得卑怯、膽小和神經質。月岡芳年《月百姿之煙中月》

1892年，月岡芳年離開了人世，病歷的診斷記錄上寫著他的死因：「憂鬱狂」。月岡芳年在辭世前寫下的最後詩句是：「緊緊牽制夜，伴其皎皎之光輝，正是夏之月。」或許，別人眼裡變得軟弱的芳年，只是換了一種方式表達死亡和生命。早期那個被稱為「血染的芳年」，對生死早已有了另一番感悟。

正在展出

展覽：月岡芳年《月百姿》展

時間：2017年9月1日 - 2017年9月24日

地點：浮世繪太田紀念美術館

監製/齊超

編輯、文/李佳祺

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