完整的商業片運作，典型的韓國大製作
韓國電影和電視劇對於我來說，就好比Vans之於權志龍。據傳聞，權志龍有意找到Vans要為其代言，但Vans堅持不用明星代言人，而因此，權志龍更加喜歡Vans，出鏡最多的幾乎都是這個品牌的鞋子。
韓國電影和電視劇在內地不需要宣傳，這個眾所周知，韓流文化的成功使得每一位韓星自帶流量。可能這也是一個原因，使得我一直堅守在韓國影視圈內，雖然近期韓國電視劇正在悄然革新，劇型各種轉變和分流，導致作品參差不齊，空劇期常有，但韓國優秀電影連綿不斷。
《軍艦島》的導演正是《柏林》的導演柳昇完，70後射手男，極少數的照片看著特別年輕。《軍艦島》和《柏林》一樣，啟用了忠武路演技派和偶像實力派，黃晸玟，蘇志燮，宋仲基，李貞賢，李璟榮，金秀安，尹敬浩，金元海。不得不讚歎，無論是主演還是合演，全部演技在線。而且臉熟，特別是配角，是韓劇和韓國電影常青配角，演技不輸影帝和偶像們，也讓觀眾甚為驚喜，反派李璟榮就是《秘密森林》的大反派老丈人。
不會讓你過度驚喜，但完全滿足你的預想，完整的商業片運作。最開始的劇情鋪設，快速地引入重要角色，隨著劇情，關鍵人物全部出場，人物設計闡明，緊張和輕鬆穿插，看完後，我在廣播簡短地評價是：沉重但有希望。
黃晸玟和金秀安這對父女角色，極大緩解了全片的壓抑感，使得整個劇情有了讓觀眾舒緩的片段，也減弱了全劇戰爭下人性殘酷殘忍的基調。金秀安能夠被挖掘，是韓國電影人的慧眼，這個稱不上漂亮的小女孩，演技了得。特別是她和宋仲基的對手戲，讓我這個內心完全沒有瑪麗蘇的影評人，對他們產生了各種想像，從最開始金秀安對宋仲基伸出援手，到後來兩個人一起玩石子聊天，再到最後黃晸玟飾演的父親死去，將金秀安託付給宋仲基，完完全全讓人期待一部偶像劇的延續。
在表現所有人性惡意的鏡頭內，導演應該是都刻意做了修飾，並且沒有強力渲染那些殘忍殘暴殘酷，儘管畫面表現到位，但沒有產生不適感，諸如妓女被在釘板上滾死、少年在水中被網住活活溜淹死在海中，還有蘇志燮的幾場爭鬥戲以及宋仲基最後精彩的殺敵鏡頭，動作簡短精鍊。所有的罪惡，都掩藏在全劇的大背景下，孤島，所有朝鮮人被騙到島上挖煤，女人被當做妓女，男人被當做免費勞工，被日本人欺壓玩弄，還要被同胞榨乾血汗。
蘇志燮和宋仲基的表演，完全延續了偶像劇中的帥氣，不可抵擋和無法掩飾的，特別是宋仲基，偶爾會覺得這是又回到了《太陽的後裔》嗎？雖然我並沒有看完整這部戲，但宋仲基在片中的角色恰好也是位能力卓越的特種兵，導演大概正是看中這一點。偶像稱謂沒有成為韓國男星的包袱，雖然蘇志燮和宋仲基都帶有特別輕微的耍帥感，但因為符合角色定位，整體極為融合。
李貞賢意外的出現，表演中規中矩，對她的印象還停留在小拇指戴麥的扇子舞，她並沒有一張特別突出的讓人記憶深刻的臉，也挺符合這個角色，導演也淡化了她的苦難，通過她說出在這場戰爭中，可惡的不僅是侵略者，還有自己國家的敗類。先是在中國當軍妓，死裡逃生，又被騙到島上，繼續做妓女。和蘇志燮的感情戲沒任何明顯進展，兩個人惺惺相惜，從最開始李貞賢站出來嘲笑蘇志燮還順便捏了一把他的蛋（個人認為這個戲接的賺了），到後來兩個人穿衣聊天，再到幫助同胞逃島投入戰鬥死在一起。硬漢柔情，蘇志燮詮釋得分寸感很好，沒有一丁點多餘的。
無主角或多主角，是影視劇的一個趨勢，取消單一主角，更多角度更多人物講述完整的故事，部分單向思維觀眾不大適應。其實很好理解，任何事件中，轉個身，都可以看到另外的人。為了講故事，我們設定了主角，真實的情況是，每個人在故事裡都可能成為主角。
最後還是以金秀安的歌聲為結束，巧合的是她在《釜山行》中也用歌聲結束了全片。黃晸玟最終還是死了，死前給女兒做了個鬼臉，也將女兒託付給了宋仲基。導演並沒有給反派太多表演機會，幾乎都是致命一擊，痛快死掉。但反派們對無辜人們造成的傷害，瀰漫整片，甚至蔓延到逃離島上的人們的生活中。
題外話，韓國是真的在向日本全面學習，同時支持本國產業。前不久的《二十二》是一部讓人能感受到冰冷的紀錄片。那場戰爭已經結束太久了，那些活下來的人，甚至現在都可能已經不在了。僥倖沒有經歷的人們，或者說後來的我們，是不是也應該從中反思一些什麼，才能算作盡到身為人的責任。
感觸點和感動點都點到為止，開頭和結尾都乾淨利落。完整的商業片運作，典型的韓國大製作。導演通過電影已經表達得足夠了，足夠讓觀眾明白和看清。推薦。
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