「水形物語」「笨拙」的愛情，又險惡，又凄美

讓我們把掌聲獻給導演，獻給他創造的世界，獻給他描繪的愛情，獻給他在這個X蛋的世界中永遠不願拋棄的簡單的心。

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陀螺新片口碑大爆！！！

對於近作遭遇惡評太多的他而言，這無疑是一場翻身仗。

這部[水形物語]繼續了托羅的元素：獨異的怪物、奇譎的氛圍，還有對抗世界的不變童真。

就讓我們從詳評里，了解這條水怪如何揚波水城。

52赫茲的鯨魚，找到同類了

詹姆斯·卡梅隆如此評價吉爾莫·德爾·托羅：

「吉爾莫的作品無畏地面對著生命本身所有的美麗和恐怖。他用孩童的好奇心和毫不掩飾的恐懼去看世界。」

以前覺得卡神是陀螺吹，看完[水形物語]，我信了。

名曰[地獄男爵]的番外篇，但導演在魚人身上安放的小心思，並不亞於那個揮著大鉗子的溫柔莽漢。

畢竟，少年時期的吉爾莫重度痴迷於畫三種怪獸。

[黑湖妖譚]里的魚怪(Gill-man)便是其中之一。

魚人在[地獄男爵]中展示出了與眾不同的魅力：

對腐敗的雞蛋情有獨鍾，懂圓舞曲，喜歡老式的黑膠唱機。

諸多紳士行為和典雅品好，讓魚人一族在粉絲圈中積累了一定的人氣。

而[水形物語]，則從魚人與人的愛情切入，講魚人如何成為一個「男人」。

以及愛情，如何影響了其餘生的全部。

啞巴姑娘

薩利·霍金斯飾演的女主角伊莉莎，是一位生物研究所，或者叫生物虐待所的勤雜工。

她是啞巴，一位善良的畫家鄰居，和一個體態臃腫的同事好友，是她交際圈的全部。

她一個人，每早在浴缸中自慰，每晚設置好鬧鐘後睡覺。周而復始，沒有同類。

直到，她與未來的男朋友相遇。

冷戰大背景和晦暗的生物實驗室為影片定下凝重、肅殺的基調。

愛情在這個空間里，需要殊死一搏才能存活。就像伊莉莎接下來做的那樣。

吃蛋的魚

更年期，更懵懂，肌肉線條更分明。為了讓這條魚人與亞伯區分開，導演下了很大功夫。

而更讓導演耗心血的，則是如何賦予魚人以人性了。

開始的時候，魚人的生存模式更接近魚。

在面積有限的池中游泳，探頭探腦，拿到雞蛋後一猛子扎回水中。

與伊莉莎熟悉並戀愛的過程，與魚人從「魚」向「人」的過渡過程亦步亦趨。

幾個細節：

吃第一個雞蛋的時候，魚人囫圇吞棗狀。與伊莉莎約會的時候，魚人的餐盤邊已經擺上刀叉。

方至伊莉莎家中的時候，魚人還採用匍匐、爬躍的步姿。

影片結束前，魚人已經習慣了直立行走。

愛情的力量喲。

笨拙的愛

伊莉莎與魚人的最初接觸，是雙方好奇心和恐懼心理的博弈。

他試探性地接過雞蛋，小心翼翼地欣賞音樂，跟伊莉莎學習「雞蛋」的手語。

陀螺說過，「對於解釋愛情，我很笨」。地獄男爵戀愛時的手足無措，就像他一樣。

而這種笨拙的感覺，放到被迫踏入人類文明的魚人身上，顯得更具有說服力。

畢竟，沒有遇到伊莉莎之前，他只是個受了驚嚇的孩子。

我是你啊

伊莉莎焦慮而急迫地向他人說明自己緣何愛上魚人時，我哭了。

許多人都聽說過52赫茲的鯨的故事。這頭鯨叫愛麗絲，在其他鯨魚眼中，它就像一個啞巴。

因為她的頻率高於普通鯨魚幾倍，所以唱歌的時候無人聽見，難過的時候無人理睬。

你能想像的到這頭鯨魚有多麼需要同類，就能想像的到，伊莉莎對於魚人的依賴。

「我們都無法說話！被當做怪胎！只能用耳朵傾聽……」

伊莉莎的意思是，「你看，他不就是我么。」

或許有人會不理解，伊莉莎為什麼誓死保護魚人，拯救其於水火？

媽的，她是在救自己啊。

一半海水

看[地獄男爵]的時候，我覺得魚人和男爵，是一半海水，一半火焰。

為了營造海水的效果，陀螺在銀幕與觀眾之間安置了一塊巨大的濾鏡。

通體綠色的畫面，讓電影院瀰漫著海草和鹽的味道。

當自來水蓄滿了整個盥洗室時，我們彷彿置身之中，猥瑣又欣慰地看著二人依偎、交融。

影片的燈光和攝影在伊莉莎開……算了，不劇透了。

我想說的是，陀螺創造了一個童話故事。它切切實實地發生在陸地上，又把情感濃縮在水中。

跳支舞吧

圓舞曲奏起，不跳支舞怎麼行？

導演為魚人和伊莉莎安排了一場浪漫的tiptop dance。繁星綴滿夜空，City of stars。

原以為這一華麗橋段已經是溫存的極致了。

可導演還是在影片結束前，給予單身狗們以致命一擊。

單純善良的陀螺從來不願破壞美好，這讓導演的片子無論再怎麼黑暗，都像一個童話。

魚人的愛情就應該在水中。魚人與魚人(?)相愛，天經地義。

導演對篤信魔法與愛，創作劇本前，先碼好故事的結局。

同一棵樹

印象派大師皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿有言：「一個畫家一生都在畫同一棵樹。」

從[地獄男爵]到[潘神的迷宮]，從[鬼童院]到[水形物語]，吉爾莫·德爾·托羅應如是。

陀螺用專屬於他的影像魔法，一次次地讓內心的唯一世界變幻模樣，展示給觀眾。

展示給觀眾恐懼，展示給觀眾一同分擔孤立感覺的心情。

於是，你開始與影片的主角兒們感同身受。那些孤獨、邊緣的孩子們，在異樣世界裡的掙扎。

陀螺不知疲憊的塑造怪物，並在怪物身上，注入人們應該對於人類境遇的嚴肅思考。

在流行文化和拉丁美洲元素的烘焙下，黑暗時代也能散發出人性的味道。

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