畢加索的生意經：如何靠藝術填飽自己的肚子？

出色的商人不一定是一位好的藝術家，但一位好的藝術家一定是一位出色的商人。

《阿爾及爾的女人》1.8億美元

縱觀美術史，從古至今，幾乎所有的藝術家都是在死後才被人發掘出來他的才華和能力。在生前，他們大多數人都過著貧困甚至不知道下一頓飯在哪裡的日子。這是所有做藝術的人面臨最大的問題，就算有個別藝術家被宮廷和富商包養，卻失去了自己的自由。

隨著時代的變化這種情況略微有一點點好轉，但也僅僅是為數不多的幾個人，其中我們經常提及的梵高在生前只賣出去一幅畫，也僅為400法郎，而且還走了後門。而畢加索在1973年去世後，繼承者們單是整理遺產清單就用了兩年的時間，遺留下來的財富在當時粗略估計也有上千億。

在畢加索的一生中，一直都是非常輝煌，他更是有史以來第一位活著看到自己的作品被收藏到盧浮宮的畫家。

《裸體綠葉和半身像》1.07億美元

為什麼同為著名的藝術家，畢加索和梵高能有這麼大的差距，畢加索是如何打破這個「魔咒」，用藝術填飽自己的肚子的？

這一切除了畢加索自身的藝術天賦和勤勞外，更多的財富來源於他的商業頭腦。

畢加索是一位非常會營銷自己的藝術家，他和許多商人、評論家、收藏家都是關係密切的朋友，這些人為畢加索成功作出了巨大的貢獻，可以說他的名聲和作品價格，至少有一半以上的功勞都來源於這些人。

《拿煙斗的男孩》1.04億美元

其中被人們稱為畢加索商人的康維勒，同樣也是畢加索最忠實的粉絲，正是這位畫商的大力支持，畢加索才慢慢被人們發現。

俗話說，物以稀為貴，可到了畢加索這裡並不是這個樣子，畢加索是一位極其高產的畫家，他一生中創作了一萬多幅油畫和不計其數的其他形式的藝術作品，偏偏他的每一件作品都可以賣上高價，這就得益於畢加索在畫作投放時非常謹慎，在早期他將許多作品投放到市場，以獲得關注，晚期僅通過一個畫廊代為銷售自己的作品。

我們現在都知道畢加索有數不清的情人和廣闊的交際，構成了一個足夠吸引人的故事，但僅憑藉這樣還不足以讓他的作品價格飆升。

《朵拉?馬爾與貓》9521萬美元

在20世紀初，人們開始意識到投資畫作是一項賺錢的生意，於是他們開始收集富有創意的作品，挖掘來挖掘去，畢加索的作品非常符合這個標準，有了投資家的支持，畢加索的作品價格開始逐年升高，就如同滾雪球一樣，在短短几十年的時間裡創造出一個藝術史上的奇蹟。

另外，畢加索出生的時期也是他成功的關鍵之一，文藝復興時期的畫作想買也買不到，就算拿出來拍賣也沒有人買得起。隨後梵高、高更的繪畫作品數量太稀少，沒有太大的升值空間，而畢加索則是一個足夠擁有潛力的畫家。

甚至連現代波普藝術之父安迪?沃霍爾在接受採訪時，都曾經長篇大論地講述到畢加索如何長期用心經營自己的作品與市場。

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