只見兒女情長，不見快意江湖，武俠片落入了死循環

雖說武俠電影的起源應該追溯至「名門」小說，但故事構思和羅列框架還是依據了大量中國古代江湖文化，說白了，武俠電影就是一種對古現實還原的類型電影，亦或者說是對人的臆想的高度還原。

而古龍筆下的小說可謂是成功營造了一種大眾化的江湖風格，無論是對江湖恩怨的表達，還是對兒女情長的刻畫，膩也膩不出油脂，俗也能俗出個清新脫俗，這便是一個大傢伙兒的快意的江湖世界。

就《三少爺的劍》而言，影片絲毫不具備任何張力，而相較於原著來說，古龍筆下的江湖場景倒是被營造了出來，但劇情的羸弱和台詞的尷尬明顯讓影片崩潰在伊始部分。不得不說，這次改編儘是將古龍小說中的商業片精髓提取了出來，情感線被無限化的擴大和延伸，不光是加入了俗套的情節成分在裡面，更是彰顯出了國產愛情片的文化風格，至於所謂的江湖事則被三言兩語帶過並拋在了一邊，任由自個性子發揮。

在如此任性的情況下，慘不忍睹的劇情發展並沒有使得導演爾冬陞滿足於此，還極大化的發揮了年輕演員撐不起電影劇本的傳統。拋開令人作嘔的台詞不說，主要人設完全淪為電影本身上的符號般存在，無論是面部表情的展現，還是生硬的行為動作，無時不讓觀眾跳戲而出。當主要人設和次要人設分不清的時候，便註定了電影《三少爺的劍》要走向毀滅，就算何潤東給觀眾帶來偌大的驚喜也改變不了這一結局。

古龍小說改編的電影再現如味同嚼蠟一般，時代變了，古龍的江湖也變了，人們不樂意看到又打又殺的江湖紛爭，只寵愛於是否有神鵰俠侶一般的愛情故事。總的來說，看似爾冬陞和徐克這一次強強聯手烹制佳肴，實則是自掘武俠電影的墳墓，好比袁和平作出狗尾續貂的《卧虎藏龍》，新意全表現在外面，俠氣卻被聲效和特效包裹起來，一而再，再而三的試圖製造「黃金時代」，無不旨在糞坑不變，變的只是蹲下的人而已。（文/Omiear）

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