李玉聲先生談《別窯》
學和演
我這齣《平貴別窰》，是在杭州跟洪雲艷學的，我稱呼洪雲艷大姐，她是趙桐珊（芙蓉草）的學生，洪雲艷能戲很多，能演青衣、花旦、刀馬旦、閨門旦，還能演老旦，也能演小生，能演架子花臉《蘆花蕩》的張飛，又能演武生應工的《周瑜歸天》周瑜。洪雲艷大姐教我《平貴別窰》的時候，非常認真，都走出來，武生身上非常規範。我初演《平貴別窰》是跟浙江省京劇團，一級演員葉盛華演的。葉盛華畢業於中國戲曲學校，跟我是同班同學，1960年畢業，一起分配到杭州京劇團（浙江省京劇團前身）工作。
李玉聲 葉盛華《別窯》
本次演出
這次2017年8月29號，在北京天橋藝術中心中劇場演出的《平貴別窰》，是我和鄧宛霞老師兩個人花了心思，重新設計的，包括詞句的改動，調度、身段、表演、節奏的處理，都花費了一番功夫，重新設計。《平貴別窰》的改動，比較明顯的地方，就是一段邊唸邊舞的地方，「三姐雖是女流，講話頗有志氣。為丈夫此番出征不定三年五載，不知何日才能回來。寒窰內，乾柴十擔，大米八斗，柴米若是不夠，你、你在這窰前、窰後、窰左、窰右，與人家漿漿、洗洗、縫縫、連連，等為丈夫回來，我是一家一家地登門叩謝，話已講明，我啟程了。」這一段邊唸邊舞，我是先把薛平貴的身段想出來，然後，與鄧宛霞老師合力，想出了王寶釧的身段。這一段邊唸邊舞，唸詞兒前面要慢，要交待的清楚，為的是給後面的表演以鋪墊。唸到「你在這」三個字的時候，要如強弩未發之勢，給王寶釧明顯的交代，讓王寶釧做好準備，開始走身段了。邊唸邊舞，一段開始：「窰前、窰後、窰左、窰右，與人家漿漿洗洗、縫縫連連，等為丈夫回來，我是一家一家地登門叩謝」，最後唸到「話已講明，我要啟程了。」「啟程了」三個字，雖然慢了下來，這是為了叫鑼經，給打鼓的交代，但氣勢不能減，氣韻不能斷，否則，前功盡棄。不管是前面的慢唸以鋪墊，給王寶釧以交代，中間的快唸，邊唸邊舞，還是最後的頓促交代，必須得一氣呵成，要似火山爆發，噴潑之勢，在鑼鼓聲中，閉氣收斂一亮。這段的表演，唸詞的跌宕起伏，手眼身心步，身段節奏的掌握、處理，改動、變化比較大，比較明顯。你看夏源先生錄像、李慶昊先生製作的《平貴別窰》演出現場視頻，鄧宛霞老師這幾下走得真帥！沒有武的底子是不成的，走不出她那樣兒的，看她腳底下、身上、水袖，那順勁兒、溜颼勁兒，多乾淨。跟我配合得可以說是嚴絲合縫、珠聯璧合。我對這一段的設計和演出現場是比較滿意的。觀眾也給了很大的支持！特別是咱們討論組，給予了鼓勵性的肯定！我由衷地感恩！
澄練拍攝《別窰》
另外，就是《別窰》最後結尾的改動，結尾的改動是鄧宛霞老師的主張，她提出了改動意見，開始我表示不同意的，我堅持原來的演法，薛平貴下場以後，王寶釧站起來，看下場門兒，回身唱西皮搖板，進窰門，唱下。這種演法，使戲平淡地鬆下來，慢慢地結束。後來，我考慮鄧宛霞老師她的主意，有獨到之處，我同意了，也就幫她一塊兒，想合適的身段。原來《平貴別窰》的結尾，是給這齣戲畫上了句號，意思是，這齣戲演完了，下面可以開始第二章節了；而我們這齣《別窰》的結尾，沒給這齣戲畫句號，從表演處理上看，情節還有繼續下去的意思，王寶釧拚命喊著薛郎追下去了！予人以遐想，開闊了舞台意境，擴展了表演意韻。從表演上更加有看頭兒，比如，王寶釧下場之前，幾下兒乾淨俐落、脆而帥的水袖，配合著腳底下的步法，拚命喊著丈夫薛郎，舉步欲追，頭一暈，身子一晃，節奏一起一伏，搭水袖同時斜上左步，上下身之合順，很漂亮的而又不明顯的身段，這細微處，更見演員功力。最後王寶釧在「急急風」中喊著薛郎追下場，扣人心弦，留有餘韻。我們這齣《別窰》，在表演節奏上的處理，鄧宛霞老師起到很大作用，不知大家注意沒有，戲中表演，幾次節奏催上去，由於戲詞兒、內容、和感情的需要，是她把尺寸拉下來，這個尺寸的跌宕起伏，非常之好，非常妙！使得戲更能吸引人。在這方面，鄧宛霞老師起了不少作用，在《別窰》這齣戲的表演上，我受到了她的啟發。演戲就是這樣兒，我給對方四分，對方還我五分，我接過她的五分，還給他六分，層層向上，戲就好看了。有的時候，也有這種情況，兩個人表演到了頂點，唰一下子，拉了下來，一下兒冷下來了，這也需要的，這是表演藝術的一個手段，為的使戲好看。演戲，對節奏處理得當，表演拿捏的恰到好處，戲才能好看，才能吸引人，才能抓住觀眾。
紅豆少主拍攝《別窰》
進窯的身段
我說說，我對《平貴別窰》薛平貴進窰的看法：我這齣《別窰》的進窰，沒有像有的演員那樣，把腰塌下去，甚至把靠杆子幾乎碰在地上，鑽進去，這個動作如《挑滑車》【上小樓】「氣得俺」那個身段。我的《別窰》進窰門，沒這麼處理，我不是走不了這個身段，我從第一次演出《別窰》開始，就不想用這個動作進窰門。我認為，這個動作，用來進窰門不合適，窰門，沒那麼低，要是這麼低著身子往裏鑽，不是進窰門，像是鑽狗洞了。當然，戲曲舞台允許誇張，可是這一誇張未免太庸俗、低級了。有一位很有影響的藝術家，他演《別窰》的進窰是：一進沒進去，開始用手式向觀眾解釋，窰門這麼矮，我這麼高，進不去，我得低下身子，才能進去。於是乎，他就開始低下身子，鑽了進去。這一系列的表演，俗不可耐！真讓人坐不住。有句俗話：演戲的是瘋子，看戲的是傻子。我對這句話的理解是，你臺上認認真真地演，我臺下睜著眼睛直愣愣地看。不是說演員把觀眾當傻子，死氣掰裂地向觀眾解釋，這樣、那樣，恐怕觀眾不明白。不能這樣理解，演戲的是瘋子，看戲的是傻子這句話，應該是在旁觀的角度，來理解演戲的是瘋子，看戲的是傻子。如果演員把看戲的當傻子，這個演員並不高明，他不了解觀眾，也不了解自己，甚至不能正常理解表演藝術，也不會處理好自己的表演。另外，我認為這齣《別窰》的進窰，無需用如此大的筆墨來表現。《別窰》這個戲，出窰、進窰，從內容、情節上來看，沒有一絲絲值得誇張表現的，其實，就是哈身進去就行了，無非就是表示進窰門嘛，何必小題大作哪。其實，這一塌下身子進窰門，沒什麼難的，如果不信，請各位站起來，馬上試一試，兩腿叉開一點兒，前弓後箭大一點兒，腰往下塌一點兒，只要是微微練過幾天功的，都成，血壓高的可別試。我曾說過，舞台上的真假虛實，運用假與虛，必須要有真實的、深厚的藝術基礎，以實的、真的為基礎，來運用、表現虛的、假的東西，這才是高級的，是咱們應該提倡的。不能信那些「人物基調」「刻畫人物」「從人物出發」唬人、空洞的話，這些詭話，是坑害、糟蹋傳統藝術的！要認識它、戳穿它！咱們必須練就一身紮實的傳統藝術基本功，從長年不懈地鍛練中融會貫通，練得火眼金睛，悟得、練就傳統表演藝術的功法與宇宙萬物的相合相融，天人合一。
《平貴別窰》實況錄像
關於「新穎」
咱們的藝術不是追求新穎，我討厭「新穎」兩個字，新穎讓我很不清楚，不明白它是怎麼回事兒。有新穎，就意味著有陳腐，新穎是針對咱們傳統來的。新穎是招牌，是擋箭牌，打起新穎招牌，坑害、糟蹋、毀咱們傳統藝術是真。我從來不認識新穎，更不會追求什麼新穎，咱們要認清新穎的本質！咱們的傳統藝術何時陳舊不新過？傳統表演藝術無時不在變化著，她永遠是新的！她每時每刻都在向著更完美的境界進發，從來沒有停止過步伐。有真正的藝術家存在，傳統藝術就不會陳腐，不會停止不前。
舜彈五弦之琴，歌南風之詩
南風者，生長之音也
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