中國網路美術館：推薦藝術家-江加旺

最新 09-12

江加旺藝術簡歷

1969年出生,鄭州市人，當代畫家,1990年先後就讀於鄭州藝術研究院、中央美院等，河南當代藝術館常務副館長,河南省青年美術家協會理事，2002年-2009年的作品曾被歐美日韓等10多個國家有關機構或個人收藏,並先後在深圳/廣州/杭州/上海/北京/鄭州等地舉辦過作品展,其獨特的藝術表達方式受到一致好評。

1998-05-12 ~ 1998-06-05北京789:蛻變-新思潮主義油畫作品展

2000-09-10 ~ 2000-09-15浙江杭州對話波普表現5人展

2001-11-10 ~ 2001-12-20浙江.夢幻主義主題展及歐美巡展

2001-12-12 ~ 2001-12-14上海陸家嘴國際藝術綜合材料集體展

2002-07-03 ~ 2002-07-10深圳.當代藝術外貿交易邀請展

2003-08-08 ~ 2003-08-12上海青年美術展

2007-07-12 ~ 2007-07-20第二屆全國美術學院油畫專業展（深圳）

2009-10-09 ~ 2009-10-15北京宋庄今日美術館新水墨邀請展

2010-03-05 ~ 2017-07-28河南北京等地多場藝術作品邀請展

2016-09-06 ~ 2016-09-26 「創藝」中國行多地城市巡迴展

2017-05-24 ~ 2017-05-31鄭州文化館「豫韻丹青墨舞太行」寫生展

2017-08-12 ~ 2017-08-22中國首屆「澄懷觀道-丹青十象」10人展

江加旺:淺談繪畫藝術自我表達的重要性

當代美術演練了西方美術從古典到現代再到後現代近一個世紀的發展歷程中，藝術家們承擔著對收藏界藝術價值觀與審美觀引導及紐帶作用，除了受體制及某種利益上局限性制約外，真正擔當藝術品質的還是從業者的心態而已，如果作品不貫穿自我內在的思想，作品遲早會被人們所遺棄。

現在幾乎所有的畫家，都認為自己在努力畫出自己的風格，畫出自己的特色，但是幾乎所有的人都或多或少在遵循借鑒一種古老已有之的藝術教化信條在作畫。而當代中國繪畫，只有在徹底擺脫傳統藝術的束縛、砸碎精神上的桎梏後，才能真正走出自己的路來（當然是在學習理解傳統文化的基礎上），這一過程無疑需要一大批藝術家為之作出真誠的努力。而當今大多數自稱從事現代繪畫的藝術家，面對東西方藝術傳統的博大精深,心理上缺少必要的自信心與承受力，在創作中基本上採取借用一種傳統加現代的折衷調和態度。這種不承擔風險，又能獲取某種現實利益的態度，本來也無可非議，但這種折衷調和的藝術，如果成為一個時代的風範，只會使這個時代的藝術光彩黯淡。義大利著名美術史家文杜里在其著作中談到十六世紀歐洲的繪畫時說:人們盼望著改革，希望能有一種不排拒古典理想而對非寫實畫風又有新的尊重。卡拉齊承諾了這種改革的期望，在寫實和古典理想之間搞了一個機智的調和。不幸的很，藝術活動中搞折衷調和，幾乎永遠要走向偽善。這種特定的偽善現象遂貫穿了整個十六世紀乃至今天。當今中國式的藝術黯淡主要源出此因。在世界藝術史上，這類例子不少，我們又何需重蹈覆轍?這種折衷調和，充其量也只能看作是傳統與現代之間的一種「過渡」，但這種「過渡」在中國畫壇卻佔據了過長的歷史。「85」美術思潮至與今天有所改變了嗎？如中國水墨畫傳統畫風當代人還在不厭其煩的複製（但永遠落後唐宋時期水平），除了有市場與體制上原因，關鍵是人們慣於跟風，他們口口聲聲說在做藝術，在裝大師，其實跟古代私塾畫匠沒啥兩樣，地攤上擺的都是這樣作品，何談自我內在之表達來立意作品？

可喜之處一些有思想性年輕藝術家開始採用不同於傳統的表現手段來大膽嘗試，針對材料/技法會做到無所不用，這對於青年藝術家的創造力具有積極的引導影響。當人們的思想不再禁錮在小小的畫板上的時候，人們的藝術觀念就如脫韁的野馬，可以自由馳騁，好的藝術作品都內接受，關鍵在於藝術價值層面，從藝術的角度理解認識社會，這是社會進步一面。當代藝術產生於人們時刻發展的生活中，其中包含了很多當下人群的不同理念和思想，針對不同人的生活、精神狀態以及人們對社會的理解都進行了表達，思想品質高度了繁榮了，生活就更有品位了健康了。只有這樣人們對當代藝術作品所表達的外在含義性與批判性才能基本都能理解，故在當代藝術中可以看到很多當下社會人的思想和理念、人文精神，以及人們的生活，並且當代藝術也讓我們針對藝術進行重新的思考。世界前沿美術發展潮流和新思維知識對我們的影響因為賦予了多元性、評判性和自身複雜性於一身的當代藝術是現今藝術界最受關注的事件之一，這一點尤其是會受到我們教育界有識之士的重視和探究改革，隨著文化藝術機制去官辦的進度化，相信不久將來一個嶄新藝術思維展現於我們面前。