蔣勇：寂靜意境 恰到好處

蔣勇 溪山秋壑圖 160-69cm

蔣勇近照

畫家簡介

蔣勇，號大鏞，又號卧雲樓主。1993年於浙江美院（現中國美院）山水專業學習。授業於王伯敏、童仲燾、孔仲起、姜寶林、何加林、張谷旻、仁量、林海鍾、陳磊等先生。浙江省美術家協會會員、浙江省中國畫協會會員、寧波市美術家協會理事、鎮海招寶山畫院副院長。作品入編多部辭書、專集出版，山水畫作品被企事業單位定購，並被東南亞、港台、畫廊、博物館、美術館收藏等。現師從海派韓天衡先生，為韓門入室弟子。

蔣勇清幽山村圖 59-63cm

陳衡恪尊者名言：「（中國）文人畫之要素：第一人品，第二學問，第三才情，第四思想。」奉此為圭臬，筆者不僅閱讀蔣勇君的山水畫，亦同步閱讀、圈點他的第一要素：人品。例如：每逢鎮海美術館舉辦書畫展，剪綵前數日，總能「捕捉」到義工蔣勇矯捷的身影——正忙碌、有條不紊地懸楹聯、掛畫軸……無須娓娓饒舌，可請蔣思豫、陸天波、王正均等先生認證。再例如：近三兩年來，隆冬溽暑，多次駕車，送筆者去北侖小浹江水湄、東西笠山南麓，尋覓原鎮海縣小港李氏笠山草堂遺址……握管至此，想起龔自珍貽贈宋於庭佳句：「萬人叢中一握手，使我衣袖三日香。」

蔣勇 九龍長壽村 78-40cm

筆者既然忝為書蠹、詩痴，閱讀蔣勇先生的山水畫卷，自然亦以「蠹」「痴」的目光，鑒賞「堆疊」「瀉泄」「構築」在宣紙上的峰巒、泉瀑、庭院……欣喜詩畫不分家，俗濁如筆者，也能在蔣勇君的畫卷中，「讀」出嫻雅的詩趣、幽邃的哲理；他人未曾（至少甚罕）臻及、關注的細節（細節影響全局——於細微處見涵養），小蔣先生亦「呵護」得恰到好處。囿於篇幅，各拈出一例。

蔣君畫幅上的題跋、款識，至為簡潔，有些似乎故意漏失；閑章甚少，印璽亦極小巧。不若當下畫壇，那些愛矜炫的「大師」，洋洋洒洒，刻意在畫卷上題寫冗長的款誌；滿坑滿谷，鈐遍大尺寸閑章。這般賣弄，教「讀」畫人不舒服：「喧賓奪主。斯人是否在開書法、篆刻展覽會？」須知：宋代巨匠郭熙，僅於「畫角」鈐蓋一枚甚小的「熙」字印；「古人（款識）多於引首（畫面以外），今人滿紙皆是，反有畫之面積小，而字（題識）之面積大，變本加厲極矣。」丙、「元代以前，（畫卷上）多不用款。」蔣勇君苦心孤詣的秉持，與上述三條畫苑法則，絲絲入扣。難得！

蔣勇 橫溪小築 78-40cm

蔣先生的山水畫，意境靜寂、恬謐，人跡杳然——無論隱士、禪僧、採藥人，但見一棟棟負崖、枕溪的寺廟、院落，大多鍵門鑰戶（偶爾亦有雙扉半掩、全啟者）……主人哪裡去了？答案是：雲海深處尋詩、剜葯，或在蓮座前跏趺參禪……握管至此，兩首古詩《敕勒歌》與《已涼》自筆尖「洩」出。

《敕勒歌》與《已涼》，看似詩中無人——缺失牧人及那位煢獨的秋閨少婦。其實，恰恰背反：「此中有人，呼之欲出」。殊途同歸，蔣君的山水畫，運用的亦是這種令人讚賞不已的技法。

蔣先生不僅是畫家，亦是泰斗王世襄孝子賢孫。他珍藏的眾多古代傢具，筆者分外艷羨那張清朝紅木鑲石畫桌。筆者有理由判定：潛移默化，那張畫桌，豈止增益了蔣君的水月氣、煙霞質，歲歲年年、朝朝暮暮，滃鬱於大理石桌面的雲霧（紋），還頻頻啟迪、誘導、玉成蔣君在畫卷上「幻」出縹緲白雲、溟濛紫霧。

蔣勇山水畫作品欣賞

學院網址：http://jxjy.caa.edu.cn/sy/

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