篆刻掌故：錢君匋的學印經歷及給我們的啟示

大致了解刻印名家的學印經歷，對於學習篆刻，並找到入門路徑是大有助益的，今天就說說錢君匋的學印經歷。

關於錢君匋，其實最早知道這個名字是源於對魯迅的關注，魯迅先生曾經有很長一段時間的書籍裝幀是由錢君匋完成的，後來鑽研篆刻理論，又覺這是一位不可錯過的大篆刻家。

（錢君匋）

錢君匋(1907-1998)，浙江桐鄉屠甸鎮人，室名無倦苦齋（這個室名來歷很好玩，就是趙之謙的趙無悶的無字，黃士陵的倦叟的倦字，吳昌碩的苦鐵的苦字，合在一起就是「無倦苦」意識是追求路上不知疲倦，不覺其苦的意思）。他既是魯迅先生的學生，裝幀藝術的開拓者，也是中國當代「一身精三藝，九十臻高峰」的著名篆刻書畫家。曾任西泠印社副社長、上海文藝出版社編審等職。他一生治印兩萬餘方，上溯秦漢璽印，下取晚清諸家精髓。 總之，他是一位詩、書、畫、印熔於一身的藝術家。他的學問太廣，不能盡說，就只說說篆刻。

錢君匋曾說：「我開始刻印，得同里著名書畫家孫增祿、徐菊庵二位長者的誘發，後到上海讀書，又拜識了吳昌碩先生及豐子愷老師，從此對於刻印，便決心作為我在藝術上一種探索的對象，沒有間斷，直到如今。在這漫長的不平靜的60年中，我先後結識了許多著名的畫家和書法家，他們都喜愛我刻的印，並熱情地要我為他們奏刀，我也是一向有求必應的，於是在不知不覺中刻了數以千計的印章。」（《錢君匋刻書畫家印譜·序言》）

（吳昌碩像）

錢君匋學刻印時，不到20歲（應當是16或17歲），浙江人吧，鄉里鄉親里就會有書畫名家，就有兩位老者，分別是孫增錄，一位是徐容（上面提過），兩位都是文藝大家，這兩位讓他學吳昌碩刻印，當時，吳昌碩已名揚海內外，錢就很崇拜他，於是，買了一部上海有正書局的《吳昌碩印譜》來學篆刻，學了大概一年多，1924年的某一天，他終於有了一次機會陪同呂鳳子去拜訪吳昌碩先生的機會。

一、不能單打一

當錢君匋把自己的臨印拓本奉上之後，吳昌碩反覆端詳了好一會，才很溫和地對錢說「還嫩」。錢君匋在自己的回憶文章里說：「這是他的客氣話，其實何止是」嫩「而已！接著他說：「要多刻，要不厭其煩地刻；要多寫，要每天不間斷地長時間地寫；要多看，要看秦漢及明清各大家的作品，看的時候，要牢記他們的章法、刀法、要分析一個印的各個部分，刻印必須擴大眼界，勤於磨礪。」（《錢君匋藝術論》，下同）

後來再經回憶，錢君匋說這一次拜見，讓他明白了「刻印不能單打一，一味悶刻是不成的，我所以刻不好，其原因就在不知道同時要練字讀譜。」

但顯然，吳昌碩的寫意印風並不好學，朋友們就勸他轉學趙之謙，因為趙之謙的印，原因是「比較工整，容易入手。」於是，他學了一段趙之謙，但並不見進益有多大。

二、要鑽秦漢印也要鎔鑄百家

「有一次猛然記起以前吳昌老（原文如此）說過要學秦漢印，我也感到刻印只在名字印中轉圈子是不夠的，名家的印章也都是從秦漢印中出來的，我不能舍本求末，要在秦漢印中打幾個滾，從那裡取得開闢新路的源泉。於是我專心致志地學秦漢璽印，果然沒有幾年功夫，刻得似乎大有起色……」

顯然，他找到了根源處。他在秦漢印里找到了出路。

「我的刻印由學習吳昌碩入手，又改學趙之謙，再上追秦漢璽印兼及黃士陵，拓寬了眼界，表現手法日趨豐富，遂面目紛呈，窮其變化。我的作品無論是前期、中期、晚期，用刀均力求爽利勁挺，而無萎靡瑣碎之態，我認為這是我的特點，即我的個人風格。」

我們來看看錢老的作品:

（劉海粟印）

（田田）

（廖廓江天萬里霜）

（氣象萬千入畫中）

顯然，在這些作品裡，我們隱約可以看到趙之謙（比如「劉海粟印」），有吳昌碩（比如「氣象萬千入畫中」）當然，也有黃牧甫（比如「廖廓江天萬里霜」）甚至也隱約看到了裝飾意味濃重的現代風格（比如「田田」）。

（【老李刻堂】之194，部分圖片來自網路）

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