五分鐘快讀：《故事策略，電影劇本必備的23個故事段落》

今天我跟大家快讀《故事策略，電影劇本必備的23個故事段落》

一．打造一個受歡迎的主角

在劇本的一開始，就得創造出一個討喜的角色，因為只有這樣，觀眾才有可能跟主角產生共鳴，從而認同主角的行為，願意跟主角一起開啟共同的歷險旅程。

產生共鳴的要點，是體現一個人物的優點，但不能全部是優點，還得有缺點。而且人物一開始往往是陷入麻煩，造成麻煩的原因，必定是一個人物的致命缺陷，但這個缺陷得保持平衡。不能大到讓人對主角生厭惡。就是一個反面的主角，也得有讓人對其行為產生理解的基礎。而且他極可能受到不公正的待遇。

那麼，什麼性格是主角應該具有的呢？

1.勇氣，主角必須是勇敢的，至少有願意改變的勇氣，如果主角一開始以懦弱開場，那他的人物弧線必須是從懦弱走向堅強勇敢。比如林沖。

2.不公平的傷害。受到不公平傷害的主角容易引起觀眾的共鳴。

3.本事。再無能的主角必須具有一定的本事，一個沒有任何能力的人不能成為主角。也引不起觀眾的興趣，而這個本事，將成為他區別於他人的一個技能性標籤，並最終幫助他達成自己的目標。如果真的是一個無能的主角，那他的弧線也必定是走向有本事的人。

4.幽默

5.善良，最惡的主角，也必須要有偶爾善良的閃光。

6.身處險境，這是吸引觀眾的法門

7.受到朋友跟愛人的深愛，不是必需，但一個被人關懷的人是生存下去的動力。

8.努力。必須條件，從來都沒有隨波逐流的人物能成為一個成功的主角。

9.執著

這其中，善良，勇氣，努力是三大必備要素，所有的主角都應該具有這樣的要素，如果沒有，那電影就應該是完成這三大品質的其中一個。

二．電影的意義在於改變

一個賣座又優秀的電影，必定是一個講述改變的故事。不管什麼樣的故事，最底層，講的就是人物的改變。那這個改變，可以稱之為英雄目標序列。

那在進行改造時，就必須附加必要的賭注，如果不改變，也能生活下去，那就沒有改變的必要。一定是精神或者肉體上的生死考驗，使得主角踏上了改變的歷程，最終通過英雄目標序列，實現了人物的轉變。

那這個轉變，必須要由主角主動的去完成，被動的，或者通過他人的努力而完成的轉變，將是失敗的轉變。

三．衝突

改變的過程，必定是衝突不斷的過程，一個沒有衝突的改變不值得一書。

那怎麼樹立衝突呢？

首先，衝突來自強大的對手，他應該是比主角要更強大一些，甚至是不可戰勝的，他可以是外在的對手，也可以是內在的對手，但基本上，優秀的電影中，主人公要面對兩個主要的對手，一個是外在的，一個是內在的，他要打敗外在的對手，就得戰勝自己內心的缺陷。

其次，要樹立衝突的必要性，戰勝對手的必要性，一是主角內心上無比渴望實現自己的目標，這個渴望促使他去做出努力。

另一個，如果不做出改變，必定導致精神或者肉體上的死亡。

在表現上，衝突必須激烈，必須可見，必須兇險，必須避無可避，必須不斷升級和發展，必須要讓觀眾感到意外，但又必須讓人信服。最終，衝突應該以有意義的方式解決。用中彩票來解決主角擺脫貧窮，這不是電影。靠對手不經過跟主角的鬥爭而摔死，以讓主角擺脫死亡，這也不是電影。必須要構造一個有意義的結局。

四．電影的人物

所有的電影裡面的人物，都可以歸納為七種。沒有意外。

1.主人公。一個受到不改變就死的威脅，被迫走上探險歷程的人，一個被迫走出自己的現狀，向外探索物理或者心理邊界的人。

2.對手。一個最強有力的對手，在愛情戲裡，可能是追求對象，在災難片里，就是無處不在的死亡威脅。如果對手是人，則必須是一個具體的人，而不是一群人。對手也必須要強於主角，看上去不可戰勝，而在他的角度，他可能也像一個主角。當然，他不能成為主人公。而為了使得主角的歷險有遞進，對手通常都有幫手，不停給主角製造困難。對手通常也有代理人，在對手跟主角進行終極較量時，往往是其代理人給主角製造麻煩。此外，還有非主要對手，獨立麻煩製造者。他們負責支線，給主角製造額外的困難。

3.愛戀對象。如果是愛情電影，愛戀對象往往就是對手，如果不是，愛戀對象則是一個可以豐富情節的人。他可以變為主角的盟友，或者導師。

4.導師。為了幫助主角做出改變，通常會有一位導師，他可以提供主角各種人生的指引，他不必比主角大，但他有主角所沒有的特質，他身上的東西，就是主角所缺乏，並且全程在尋找的東西，如果他掌握了導師所指示的東西，就完成了主角的改變，電影走向終結。

導師有時會死去，以便作為主角前進的動力，導師有時會給予主角一個重要的東西，或者重要的信息，導師也並不一定就是正面人物，反面人物同樣可以擔綱導師的職責。

5.夥伴，夥伴通常跟主角進行相同的歷險，但他跟主角不同的是，夥伴通常不會做出改變。或者夥伴做出改變，那這個故事將變成雙主人公故事。夥伴忠心耿耿，雖然質疑主角，但絕不背叛主角，跟主角目標一致，但他處於被支配地位，他通常不會死去，反而是故事的講述者。他在故事中，可能還起到烘托主角的作用。

6.邊界守衛

衝突的製造者，守在主角改變的歷程當中，對主角進行勸阻。主角只有通過邊界守衛，才有可能做出改變。

7.盟友

盟友是跟主角擁有共同目標的人物，他往往也不會經歷人物弧線，從而可以對照出主角的變化。他或者助威，或者幫助主角，又或者為故事增加笑料。

8氛圍人物，他們是來打醬油的，他們的存在，就是顯得這個故事是真實的。沒有圍觀群眾，一個突發事件就不真實。

五．對白

對白是電影的組成部分，但對白不是電影，動作才是電影。

那麼對白應該簡潔，充滿張力，一句對白只表達一個意思，最好有隱喻，但要跟人物相匹配。而創造對白時，應該給予相應的小動作。電影中盡量避免客套話，打招呼的語言要盡量省去，或者用其它方式表現。不要在對白中表現人物，盡量呈現一個人物。小說可以通過描述來表現一個人物，但電影不行。除非必要，對白不要變成說教，解釋以及歷史回溯。

六．電影的結構

英雄目標序列講述的就是英雄一系列的目標行為，經典的結構往往是三幕式，第一幕故事建置，第二幕，主角開始歷險，走出邊界，探索未知的世界，包括外在跟內心。第三幕，人物轉變完成，英雄目標達成。

第一幕的故事建置引發一個事件，促使主角踏上旅程，並以一個意外事件結束。

第二幕中，有一個全劇的中間點。有清晰中間點的電影結構可控，它將使主角達成一個比較大的進步，但無路可退的奔向最後的結局。第二幕以一個近在咫尺的勝利小段開始，但最終以一個更大的意外而結束。往往人物在這裡達成最重要的轉變。

第三幕，解決所有的問題。

七．人物的成長弧

所有經典的故事都是講人物的轉變，故事開始於人物的缺陷，一個可以改變，但主角不願意進行的改變，事件的引發將人物逼上了改變的道路。第一幕，對人物的問題進行描述。第二幕，對人物的問題進行解答，並隨之開始鬥爭，最終達成初次的克服。第三幕，徹底的克服，最終的勝利。

八．故事鏈

故事由三幕組成，而三幕細分為二十到二十三個英雄目標。每一個目標，主角必須追求一個可見的目標，以解決，或者獲得新信息，從而開啟新目標結束。

通常一個目標包括三到七頁，也就是三到七分鐘，擁有二到四個場景。

第一幕，包括六個英雄目標，第一個轉折點，也就是意外事件，發生在第六幕。

第二幕，包括了十二個英雄目標段，中間點出現在第六個目標段。而第二幕的意外出現在第十二個目標段。

第三幕，有二到五個目標段。以一個結局結束。

在故事創作之初，就劃定好目標段，將使故事變得可控。

九．第一幕

第一幕包括六個英雄目標段落。之間的區分是一個可見的新信息，並帶來了或大或小的轉折。

英雄目標段落1應該呈現主角的生活，並迅速的讓觀眾喜歡上主角。且展示主角的精神囚籠（主角的故事歷程終極目標是打破其囚籠），展示對主角不公平的危害，並展示主角對現實的不滿，或者內在的改變動力。

目標段落2，事件引發，開始故事的總體衝突，開始顯現出主角精神囚籠對主角的控制，以及主角的痛楚。

目標段落3，主角開始響應改變，踏上歷險的征程。新的人物出現，故事節奏明顯加快，同時，陷阱已經顯現，主角面臨著觀眾可感知的危險。

目標段落4：關係持續發展，導師開始出現，主人公開始第一次突破，並成功掉進陷阱。

目標段落5：揭示主角的精神囚籠，使得主角的行動注入情感動機。對手的強大也開始顯現，使得主角出現退縮、遲疑並後悔的情況。如果尚未掉進陷阱，則掉進！

目標段落6：主角被困住，意外的轉折點出現，主要情節線，人物的轉變目標變得清楚。

十．第二幕上半段。

目標段落7：掉進陷阱的主角開始尋求解決之道，內心衝突變得更為明顯。

目標段落8：對手的力量進一步增強，主角的冒險困難加大，風險增強，主角需要導師來面對增強的困難，主角展示自己的精神囚籠，並做出第一次的突破。

目標段落9：得到導師指引的主角展開反擊，但改變向來出自內心，所以，主角的冒險出擊，必然會遭到第一次大失敗，從而主角產生退縮的念頭。

目標段落10：遭受失敗的主角需要全新的導師，通常會出現意外的行動障礙，展開次要的情節，對情節進行一個較緩的展開。

目標段落11：重新學習的主角再次出擊，這一次將知曉對手的真正實力，衝突變得尤為激烈，但通常不會跟對手直接較量，而是面對對手的代理人。導師在這個階段，進行最後的指導。

目標段落12：故事的中間，經過這一段落，主角再沒有任何後悔的餘地，他取得無論是外在，還是內心的一個大突破。而最終的危機，開始倒計時。

十一．第二幕下半段。

目標段落13：沒有退路的主角繼續前進，一個全新的難題出現，主角再次回到精神囚籠。

目標段落14：主角將反省整個探險歷程，將產生全新的想法。

目標段落15：重整後的主角進行反擊，最取得了一個較大的勝利，使得主角產生勝利的錯覺。

目標段落16：嘗到勝利舌頭的主角繼續高歌猛進，決定奪取最後的終極勝利，並對囚禁其的精神牢籠有實質性的突破。

目標段落17：突破精神囚籠的主角展開反攻，對手亦展示強大的力量。

目標段落18：衝突達到一個次頂點，但隨即產生故事中第二個，也是最大的意外。

十二．第三幕

帶著上一段落的轉折，來到第三幕。

第三幕是一個帶來結局，滿足觀眾情感需求的段落。因為第二幕中，主角曾經突破自我，並用計劃性的反擊去達成目標，卻被第二幕尾的意外所打斷，他只能孤注一擲，用即興的方式解決問題。

要解決的問題，除了主線問題，任何支線情節亦必須解決。快節奏的故事，只需要兩個段落來組成結局。如果第二幕的轉折太過殘酷，則需要加多一個段落讓主角進行重整，如果支線情節過於複雜，則可能需要再多一個段落來解決次要情節。但第三幕最多不會超過五個段落。

這就是電影故事的23個故事段落，搞懂了，就會明白，電影就是這個套路而已。

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