豆瓣日記：日本漫畫之魂在他們筆下傳遞

最新 09-13

本文作者「白鵝紀」，歡迎去豆瓣App關注Ta。

作者：Pharisees

近些天的新聞對浪客劍心的粉絲們來說可以說是好事連連：演員武井咲結婚的消息意外牽扯出了《浪客劍心》真人版新篇的消息，而漫畫《浪客劍心?北海道篇》也正式開始連載——但是，在今天這個特別的日子，要談論的不是作品本身，而是作者和月伸宏本人，或者更準確地說，是從和月伸宏開始，談談日本漫畫家之間的師徒關係。

與港漫、美漫的流水線生產模式不同，日本漫畫界的「漫畫家—助手」關係更像是師傅與學徒的關係：助手在漫畫家連載期間輔助其創作，而漫畫家則將自己的經驗與知識傳授給助手。和月伸宏高中畢業時因為家庭原因放棄升學，開始擔任漫畫家助手的工作，先後在次原隆二（《東京犯罪物語》，小畑健也曾擔任過他的助手）、高橋陽一（《足球小將》）、小畑健（《死亡筆記》）、梅澤春人（《BOY聖子到》）等多位知名漫畫家手下工作過，但和月伸宏本人在採訪中表示，對自己影響最大的還是小畑健。

「自己在十六歲時準備投稿漫畫出道，這時正好老師（小畑健）入圍了手冢賞，還得到了評審團『十年難得一見的天才』這樣的評價，我就決定既然真要走上漫畫的道路，就要跟這種人走同樣的路線……所以剛開始是把老師當做敵人。」（《劍心華傳》）

心高氣傲至此的和月伸宏，卻在拜讀了小畑健的作品《機器爺爺G》後大為傾倒，視之為自己心靈的老師，主動跑過去擔任了《魔神冒險譚》與《相撲小巨人》兩部作品的助手，小畑健的魅力可見一斑。

小畑健當時的筆名是土方茂

不過在漫畫家的競爭層面上，和月伸宏反倒是後來居上的那個，他94年正式出道，初次連載的作品就是名作《浪客劍心》，讓他一躍成為當紅漫畫家，而他的師傅小畑健雖然早早出道，但直到98年開始創作《棋魂》之後才名氣大增。看來不是不可以邀請小畑健來回答一下「徒弟比自己先紅是什麼感受」這個問題。

小畑健在漫畫創作上其實並不像手冢賞評審們說的那樣，是一名天才型選手，劇本方面的弱點眾所周知，而在作為強項的畫功方面，其實也經歷了漫長的磨練，且不說他早期的作品：

哪怕是名作《棋魂》，前後期的畫面、人物、表現力也有著巨大的成長：

線條、陰影……成長的不只是小光，也是小畑健

小畑健的成長方向並非追求個人的風格化，而是更加追求平穩，在不斷訓練，增強人體、分鏡、畫面層次等基本功的基礎上力求精細度與質量。這種一絲不苟的嚴謹創作態度對有些人來說是「沒有特點」，但另一方面也可以說是便於學習、模仿，而小畑健的助手中，也確實誕生出了好幾位優秀漫畫家：除了和月伸宏，矢吹健太朗大濕、以及時下大熱作品《一拳超人》的作畫村田雄介都出自其門下，而這幾位雖然作品題材、風格各不相同，但都以紮實強大的畫功著稱，小畑健的教導可以說功不可沒。

無他，唯認真爾

不過說起傳道授業的能力，和月伸宏本人也不落後於小畑健，他的助手中同樣誕生了不少人氣漫畫家，包括《海賊王》的作者尾田榮一郎、《通靈王》的作者武井宏之以及《強棒出擊》的作者鈴木信也等人都是其中的佼佼者。

鈴木信也回憶初次見到和月伸宏先生時的場面

和月伸宏的助手們質量之高令人咋舌，以至於被讀者們統一冠以「和月組」之名，不過和月伸宏老師本人倒是很討厭這種說法：比起「師傅」，他認為自己與助手們之間是一同鑽研漫畫技巧的「夥伴」關係。這種同志關係的最佳體現就是，和月和他的助手們常常一同參與同人志的創作。而在尾田等人的漫畫中，也經常會提起和月伸宏老師的影響，關係之親密可見一斑。

這本《DRILL 劍心》由和月伸宏、尾田榮一郎、武井宏之等人共同執筆，陣容相當豪華，而三人其後還

漫畫家與助手間這種亦師亦友的關係其實也並不少見，最著名的要屬北條司與井上雄彥這對「最強師徒」了。

井上雄彥出道前，在北條司手下做了近十個月的助理，學習和磨練漫畫創作的基礎。而井上不僅成功繼承了北條司人物寫實、細節豐富等畫面特點，在作為漫畫家的志趣上兩人也非常相似。一方面，兩人都執著於對畫功與技法的不斷改進，在追求漫畫技藝的道路上永不止步。

P.S.相比之下北條司的另一位徒弟，梅澤春人，在《BOY聖子到》之後就顯得有些止步不前了，值得一提的是，梅澤春人的助手和月伸宏，以及和月伸宏的助手武井宏之都陷入了這種困境：巔峰作之後就一蹶不振，淪為「一作漫畫家」（只有一部作品出名的漫畫家），彷彿受到了詛咒一般。

另一方面，兩人都不滿足於創作單純的商業漫畫，而是將漫畫當做表達自己對世界的思考的工具。北條司在《城市獵人》之後，並沒有趁熱繼續在《少年Jump》上撈錢，反而跑去《青年Jump》，畫起了性倒錯題材的青漫《非常家庭》，而井上則是在《灌籃高手》之後，果斷跑去畫起了堪稱藝術品的《浪客行》，以及探討殘疾人籃球的《Real》——同樣「任性」至此的兩人會成為亦師亦友的好夥伴也就不讓人意外了。

兩人的意氣相投還體現在一則趣聞上：當時井上雄彥正煩惱於灌籃高手山王戰之後劇情該如何發展，而有天他去北條司那兒做客（當苦力）時無意提起此時，北條司就輕描淡寫地說：「使出全力戰勝山王之後，後一場被殺個大敗不是挺好的嘛」…… 於是，在主張「友情、努力、勝利」的Jump上，就出現了一部以主人公慘敗結尾的作品。

在北條司入行三十周年之際，井上雄彥特意送上自己畫的阿香，右下還寫著這樣一句話：「是您教會了我，在漫畫第一線奮鬥是怎樣一回事。恭喜您，達成30周年的偉業。」師徒情深溢於言表

當然，也不是所有漫畫家師徒的關係都會如此和諧，《旋風管家》的作者畑健二郎就「不幸」攤上了一位毒舌導師——久米田康治。熟悉久米田的讀者都知道，這個混亂邪惡立場、無所不噴的「大噴子」特別喜歡拿身邊的人開涮，一個著名受害者就是「前田君」：

這個光頭、戴眼鏡的形象在《妄想改造人改藏》中被當成了色狼的代表，花費大量金錢在交友網站上，在風俗活動中有各種稀奇行動，甚至最終染上性病；在《再見！絕望先生》中前田君的頭像還作為馬賽克頻繁出現在各種「少年夢想之地」，一時間被口誅筆伐，不可謂不凄慘。

藝名為MAEDAX的前田君

前田君的真實身份實際上是久米田的二代助手，而他的師兄，畑健二郎的境遇自然也好不到哪兒去，除了同樣經常以畑君的身份在久米田的作品中客串，畑健二郎更多地是在現實里被久米田嗆聲：在《改藏》劇情暴走被腰斬之後，接檔的作品就是畑健二郎的《旋風管家》，看起來就像是搶了師傅的飯碗一樣，久米田也對此「懷恨在心」，大加諷刺：

絕對不是畑君的某漫畫家：當墊腳石的日子結束了——

而在《旋風管家》最終完結之後，久米田也發來了「親切」的祝賀詞：

引退辛苦了！明明還很能幹，真是可惜了。但是，不想晚節不保的生活也像是你的作風。今後會在你最喜歡的米科諾斯島悠閑地度過退休的生活吧。順帶一提，連我都還是現役漫畫家喲。

……辛苦了！畑君！不過畑健二郎本人對於這些嘲諷似乎並不在意，可能是因為自己的連載機會就是久米田「賜予」的——當然，也可能是因為他已經用自己的方式報復過了：畑健二郎本人是個狂熱的動漫宅，在《旋風管家》中也有大量neta；反倒是久米田康治在入行前對這方面並不了解，《改藏》的前期也沒有多少宅梗，但中後期開始出現了大量動畫角色惡搞與諷刺（赤松健老師中槍最多），不難想像這種宅男病毒的污染源頭是誰——與其正面報復，不如把他變成動畫廢宅——幹得漂亮，畑健二郎先生！

當然了，在這些花邊之外，就漫畫創作而言畑健二郎還是受到了久米田不小的影響。除了吐槽風格，久米田招牌的人物「跨格登場」的分鏡技法在《旋風管家》前期就經常出現，而拿「前田君」當馬賽克用的做法更可以說是師門傳承了。

人物出場時固定佔了四分之一頁，要兼顧格子之間的關係和整體的美感，實際上是個十分高端的技巧

說到師門傳承，在注重人情關係的日本漫畫界，在有名的漫畫家手下當助手，一大好處就是可以接觸到不少業內關係，對於自己出道就業也是一大便利，這也是為什麼很多漫畫家師徒往往都在同一雜誌連載的原因；更有甚者，可以直接繼承師傅留下來招牌：《火影忍者博人傳》的作者池本干雄就是岸本齊史的助手，佐藤雅史作為高橋和彥的助手，負責了《遊戲王 5DS》的作畫，「大樹底下好乘涼」誠不欺我。不過，這種「傳承」看起來似乎總有一股揮之不去的商業味，相比之下，從三浦忠弘到佐伯俊再到きただりょうま這一條傳承之路，更能體現漫畫家們一以貫之的執著信仰：