創造美的故事 | 絕代之妖玉藻前·音頻聲優篇
「閑適如春櫻，清凈如秋水。」 櫻花飄落，耳邊響起庭院之曲，這便是來到平安京的初印象。
探索幽秘歡快，鬥技緊張興奮，結界其樂融融，劇情舒緩延綿；「颯！」「叮~」「豁哈哈哈」「吼啦吼啦」，聲音響起，腦中便有千萬片刻閃去。
沉浸式的遊戲體驗，風格化的遊戲認同，遊戲聲音的作用，可能比我們想像中的還要重要。
音起景現，迴響不絕；崑山玉碎，芙蓉泣露；聲樂之美，觸人心弦。掃地工來到寮辦角落裡一塊獨特的地方，門未啟而曲相聞。看來我們今天要找的人，就在裡面！
初遇大觸
掃地工
：兩位大大你們好~請先給大家介紹一下自己吧Money
：Hi，我是陳柏翰
(Rmoney Chen)，大家都叫我Money
，在陰陽師中主要負責音效設計
、
音頻統整
。我從事音頻相關行業11年了，最早從流行音樂工作入門，參與制作的專輯曾多次獲得台灣金曲獎；其後擴大工作分類範疇，開始加入舞台劇、遊戲、影視、演唱會演出、教學等的音頻工作；從2009年加入Runewaker Entertainment，投入遊戲產業，擔任音頻總監，主要針對歐美市場開發MMO端游，曾受邀擔任GDC講師；在2015年底加入網易遊戲。
花花
：掃地工好，大家好，我是花花
。這次又有我啦~在之前的訪談中說過我還負責
聲優錄棚
，今天就來介紹聲優的部分。△帶來聽覺盛宴的就是你們啦！
聲音的故事
掃地工
：為平安京做過的讓自己覺得滿意的聲音是？Money
：為式神設計的
各種音效
，比如輝夜姬，「沒人能在我的BGM里擊敗我」；一目連，覺醒前後有極細微的語音差距。除了這些，還藏了很多彩蛋
在遊戲中，期待大家發現這些小驚喜
。掃地工
：音頻對於遊戲來說，究竟是怎樣的存在呢？Money
：舉個經典的例子，為什麼看恐怖片害怕時會捂住耳朵？遊戲最大的效應，是透過感官形成一種愉悅感來帶給人需求，這其中，聲音便是一種影響感覺最好的催化劑
，美麗的場景配上動人的音樂，緊張刺激的戰鬥配上熱血沸騰的音效，在視覺或玩法受到表現限制時，那聲音便是那畫龍點睛的那一筆。
掃地工
：覺得為陰陽師設計音效，是否具有挑戰性？
Money
：《陰陽師》的風格對我自己來說，是一個很新的嘗試，整體來說其實還有相當多可以再優化的部分。因為在我們快速的開發進程中，想要精緻化每一個音效，這的確是非常大的挑戰
，使用越有特色、越大膽的手法製作音效，就會承擔越高的風險。因為每一個失敗或錯誤的聲音，都會非常非常非常明顯，會被玩家一下子發現。比如一個普通的咻咻咻可能會平平安安地過去，但是颯颯颯或凸凸凸，沒踏好那條大眾接納的基線，就很容易就會被人質疑。我覺得音效的完成度與玩家的等待時間之間的平衡，是最痛苦的，有時候作品還不夠完美，只有99分便要放出了...不甘心啊!!△時間緊，任務重，要求0差錯。不得不做出妥協的時刻，還是會有些不甘心…money哥哥真的辛苦了！( ′?ω?)?(._.`)相信你們對於聲音有如此高的要求，效果就一定會比之前更棒！
掃地工
：關於音效設計，還有哪些有趣的細節？Money
：在樂器
上，蝴蝶精
使用了柄太鼓、尺路和鉦鼓的音色，表達該角色的溫柔和頑皮；妖琴師
先以神樂笛突顯其高冷的角色特性，接著直觀呈現動作上樂箏的彈奏，再配合著角色語音哼唱，隨機哼唱4種旋律於音效合弦內，表達出吟遊詩人、唱說書者的特色風格，樂箏的音色通過取樣，透過樂器技法來呈現音效；判官
則是隨著角色技能的施放動作，用書法寫出了個"死"字，參考書法中，永字八法每一筆劃的詮釋頻率起伏，來搭配特效的一筆一畫，並在底層搭上大太鼓的鼓邊快速敲擊，並以正中的一擊太鼓打擊樂音，來詮釋技能飛出；技能的第二階段，會隨著戰鬥回合時間的倒數，爆破敵人身上的書法符印，此時以胡弓的顫弓技法和板木來傳達緊張和不安感。除了樂器的應用之外，我們會
通過一些音訊技巧，讓整個音效設計更趨近舞台劇場化
。比如，
赤舌
的大招故意做了音效上出現的延遲，像是電影預告音效製作的模式，只有"沒有聲音"定出下限，才能凸顯當極大的音量出現時的威力；青蛙瓷器
的技能中，擲骰子後決定技能傷害量的設定，也相當有趣，即使在美術上並沒有辦法表現擲骰子的動作和特效，我們也可以透過音效來實現這有趣的設定；白狼
的"無我"，也透過了唯有心中靜如止水，才能激發入魂一箭的聯想，將水滴上超現實地加入射箭的音效當中。
△原來還有這麼多設計的小細節！有了音效的設計之後，一招一式才會顯得更加完滿。
掃地工
：那麼在設計遊戲聲音時，有沒有什麼獨特的理念呢？Money
：當我在陰陽師製作期的時候，就設立了一個核心想法。當時我覺得以手游的聲音來說，市面上的產品往往使用較為保守的方式去製作音頻，或是過度追求音質和專業的角度，反而忽略了玩家的感受。因此我想要做出一款
讓玩家光聽聲音就會知道是哪一款的遊戲
。淺的層面來說，這是提高創意性和獨特性
，我們在思考什麼樣的聲音有趣、好玩並且有特色，什麼樣的聲音會引起玩家討論；深層次來說，則是提高市場的辨識度和品牌化
，從你一開始打開遊戲的UI，到式神的技能，甚至到營銷的影片、宣傳，都有一致的風格和特色
。跳出傳統的所見及所得的設計框架，從玩家的角度出發，再佐以遊戲本身的特色，來做出獨特的聲音風格
。我希望每一個音效都是風格化，劇場化的，且帶有電影的戲劇性和張力，並加入各式的日本傳統樂器，聲音的表達也都偏向意象的方法呈現。「每一個聲音都不無聊」是我的設計宗旨。
△光聽聲音就能知道在玩什麼遊戲，甚至知道你在哪個界面、使用哪個角色，這就是音效帶來的通感魅力，音起則景現。而專屬於平安京的系列聲音，也是陰陽師獨特風格中濃墨重彩的一筆。
掃地工
：除了梅林茂先生，《陰陽師》是否會考慮和其他音樂大師合作？Money
：目前暫時沒有尋找其他人的打算，畢竟梅林茂老師的風格，實在太適合《陰陽師》了
。不過好像聽說老師有在創作新的音樂呢，說不定可以為《陰陽師》開啟一個新的篇章。△期待！也感謝梅林茂先生帶給陰陽師如此美的作品！《陰陽師》手游的第二張原聲大碟也即將和各位陰陽師大人見面啦~
聲優密語
掃地工
：在和聲優、音樂人接觸的過程是怎樣的呢？Money
：日本的知名聲優其實非常專業，在錄製的時候完全不敢馬虎，大家都是相當嚴肅地錄製完整個作品。我相信錄製時最常會感受到的，便是聲優老師們的實力吧！常常讓錄音棚的所有人都折服。陰陽師絕大多數的式神，都是使用聲優老師的本嗓，也有少數式神是需要強大的演繹功力
，非常誇張的哭喊、死亡呼喊...等等，有時候老師們的演繹實在太逼真，太有代入感，在控制室的大家比聲優老師還害羞....(自行腦補)花花
：梶裕貴
老師非常親和，不僅會主動問候所有工作人員，還會很溫柔地鼓勵身邊的工作人員和新人。石田彰
和杉山紀彰
老師非常敬業，台詞的筆記很詳細、還會有自己的理解和心得，錄音時表現也非常專業，對自己的要求非常嚴格。△「聲優都是怪物」系列！
掃地工
：為什麼會選擇朴璐美老師演繹玉藻前？花花
：因為玉藻前這個角色非常神秘
，同時有男性裝束
和女性裝束兩種形象
，而朴璐美老師無論是男性聲線還是女性聲線都非常富有魅力。
△《死神》日番谷冬獅郎、《NANA》大崎娜娜、《鋼之鍊金術師》愛德華·艾爾利克的聲線即將進駐平安京！簡直是刷朴璐美老師雙性聲線的福音！
掃地工
：玩家經常寫下「希望《陰陽師》可以請到XXX」的期待，是否有注意到這些心愿中的聲優呢？花花
：有的！其實我們一直都在邀請玩家喜歡的人氣聲優老師們，目前正在協調聲優老師們的檔期
~請大家耐心等待~△掃地工希望有那個誰！那個誰！還有那個誰！！(/≧▽≦)/
掃地工
：最後，給平安京的大家說幾句話吧！Money
：感謝大家對陰陽師手游的喜愛和對遊戲音效、音樂的支持，我們會堅持自己的初衷和對於自己產出的責任心，相信一定能夠帶來越來越好的遊戲音效。
花花
：謝謝大家再次聆聽！聲優老師的演繹是式神受到玩家喜愛的一個非常重要的原因
，我們也會繼續努力，為大家帶來更好的聽覺享受！
感謝兩位大大接受我們的採訪！
了解完音樂和聲優背後的製作故事，掃地工突然覺得甚至對每一個按鈕的音效都充滿了興趣，「咚」、「嗤」、「咯噔」，快讓我去遊戲里再仔細聽聽(?)`ω′(ヾ)
本期的寮辦訪談暫告一段落，掃地工依然會繼續深入寮辦腹地，獲取更多情報和故事。請各位大人持續關注，敬請期待~
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玉藻前
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