獨家專訪《河神》編劇：肖三和連化青的前史有重要關係！續集格局更大！

文/南都記者 許嘉 實習生 聶琪

《河神》，若是現在有人跟你提起這倆字兒，十有八九，你應該知道，這是今年暑期檔的黑馬網劇。

不過，若是兩個月前，了解《河神》的人，大多都是天下霸唱的鐵杆粉絲。

的確，同《鬼吹燈》這樣的超級IP相比，《河神》只是這個網文大神的「小眾作品」。

SO，從牌面上看，《黃皮子墳》和《精絕古城》，這兩個源自《鬼吹燈》的網劇，投資方押寶的，都是名導和名角兒，聲勢自然大。

而《河神》，除開陳國富和他的工夫影業背書之外，編劇導演製片人主演們，全都是圈子裡的新人。

前幾日，《河神》慶功會上，寡言少語，但要開口基本大實話的陳國富，直言「從《河神》拍攝到後期製作，我一直以為搞砸了……」最終結果是，《河神》不單沒砸了工夫的招牌，反倒讓這個低調有實力的電影公司切上網劇的流量大蛋糕，曝光率漲了不少。

河神以豆瓣8.4的高分收官。

不過，陳國富彼時的擔心，並非不信任這些年輕人，而是「《河神》這個項目，我其實是完全不懂的……」他不懂的，不是如何拍戲，而是拍了什麼戲。

是的，《河神》有太多屬於看慣了英劇美劇、玩AB站的年輕人的世界觀和審美習慣。

諳熟這些新觀眾CODE的人，九成九，本就浸潤其中，劉成龍和楊宏偉，《河神》的兩位編劇，就是這般懂得密碼的同齡人。

現在，你去看劉成龍和楊宏偉的百度詞條，他倆名下的作品，只有《河神》。新人，沒錯。劉成龍和楊宏偉，是中戲導演系的同學，剛出來學校時，兩個人的狀態是「傻傻地寫，也不知道寫出來的東西要怎麼去拍」。後來，倆人想明白，應該找個好點兒的劇組漲漲見識。

劉成龍與楊宏偉。

運氣好，他們遇到了陳國富，「被收編到了《轉山》的劇組」，上了青藏高原，一去半年多。剛開始，什麼也不懂，他們有啥幹啥。之後，工夫影業的幾個大項目，二人都跟著做下來，導演組製片組，許多工種都經歷過。

如此幾年過去，劉成龍和楊宏偉也有了自己的小團隊，掂量好久，「我們一摔酒瓶子，干自己的項目吧！」他們找到工夫影業的總經理陶昆，「想整個難弄的項目」，結果，他們拿到的就是《河神》。

難度確實有，他們倆也沒掉鏈子，最初的改編方向給到陳國富，這個大監製覺得「挺對路子」，這劇本就這麼磨下去……轉眼數年，《河神》成了。

《河神2》也有了眉目，未來的故事裡有什麼更驚人的，他們笑而不語，只說「我們這個《河神》的世界觀可大了！」

【關於劇情的設置，他們說——】

第一次看《河神》原著，懵了

南都：據說，《河神》的改編過程也蠻久，有兩三年時間。改編方面，天下霸唱同你們倆的路子有不同嗎？

劉成龍：我們和天下霸唱的交流偏向於世界觀的認知，更多的理念層面，而不是圍觀的東西。

楊宏偉：天才霸唱是一個知道很多故事的人，他也不吝嗇告訴別人自己心裡的故事。我們和他開會，其實就是聊天，他很健談，他講的很多故事都成了我們的素材，我們再提煉出來很霸唱的東西，（讓劇本）符合他的氣質。

劉成龍：其實很多原著作者不會說書以外的東西。但是天下霸唱和我們聊天，就會說很多書以外的東西，我們自己再去查資料。創作中，理念的衝撞會有，但不是那種撕來撕去的，沒有大的衝突。我們非常尊重天下霸唱，同時，陳國富導演一直在把控。

南都：你們兩個看完天下霸唱的《河神》原著，第一感覺是什麼？

楊宏偉：懵了。最開始，（劉）成龍告訴我，有（《河神》）這個書可以改編，我很興奮。因為天下霸唱老師很火，《鬼吹燈》鋪天蓋地的。拿到（《河神》小說）很快看完，就懵了。因為這本書和（天下霸唱）別的作品不一樣，碎片化，像講評述，都是小故事拼接起來，主線不是很明顯。但是，後來，我們覺得，這本書的好處是，雖然（故事情節）破碎，但是每一小段故事的閃光點比較多，這范兒對改編帶來益處，適合我們自己發揮。

《河神》格局挺大？後續你會看到更大格局

南都：我們現在看到的網劇《河神》，有了一條圍繞魔古道和漕運商會，小河神郭得友、丁卯以及連化青的主線，這些人物在原著里的故事線和如今劇本里呈現很不一樣，這條主線是如何提煉出來的？

楊宏偉：這是我們面臨的第一個問題。魔古道是歷史上真是存在過的，說穿了它就是個騙錢的組織。但是他們會用所謂的邪術，障眼法，在我們影視工作者看來，就會覺得畫面感很強，非常好玩。我們找到這個點之後，又發掘了一個二人對立的（人物關係），然後以最終正邪之戰為終點，圍繞這個高潮設計前面的故事。

南都：《河神》原著是個市井傳說的面貌，而改編成網劇的《河神》，有了漕運商會，有了英國領事館，有了政府，各種力量參與其中，格局變大了。

劉成龍：我們的格局其實遠不止你們看到的這個部分，《河神》後面的幾季，你們會看到更大的格局。

楊宏偉：《河神》的故事離不開天津的這條海河。漁民、漕幫等等，以這條河為生的人很多。在天下霸唱的小說里，有些小故事提到了火車站啊，腳行等等，我們覺得這些離河的關係有點遠，（就沒有用在劇本里了）。還有你提到的階層的問題，我們是往大的格局裡寫，1936年的天津，我們想把這個城市做一個全面展示。不過考慮到天津民俗和市井生活（這些元素），我們沒有放得那麼開。

劉成龍：嗯本來我們還想寫一些有關軍閥的故事，後來覺得這個玩得太飛了，氣質損害了，就摘掉了（這些情節）。

南都：《河神》原著都是以民間傳說為基礎，而網劇里加入了不少科學解釋，這是來自你們自己原本的創作理念，還是跟審查有一定關係?

劉成龍：我們做所有的戲，永遠堅持「不打擦邊球」。路很寬，一定有好的辦法去展示，我們只要逼一下自己，總能找到觀眾接受的解釋。我們倆不是一直坐在家裡的編劇，也跟過許多劇組了。我們寫劇本時，如果有幾次任性，會導致拍攝進度延後。所以審查涉及的東西我們能不碰就不碰。

南都：網劇里有個很關鍵的設定，「惡水之源」，這個設計跟如今流行環保主義有關係嗎？

楊宏偉：那時候大概還沒環保的概念（笑）。《河神》唯一的核心意象是河。所有的故事、邏輯以及看點，都不會離開水。魔古道的起源就和水有關，最後來到結尾，我們希望有所呼應，只是在做的過程中，逐漸發酵出來「惡水之源」這樣的符號化的想法。這個也要感謝導演，他們把「惡水之源」這個場景做得很厲害。

【關於人物的設置，他們這麼說——】

為啥要設計雙雄？不希望郭得友孤單

南都：《河神》原著里，河神郭得友是第一主角，丁卯只是一個小跟班的角色，而到了網劇裡面，丁卯和郭得友是一個雙雄的設計，為什麼要這麼做呢？

劉成龍：我們不希望郭得友作為單一主角在那裡，顯得特別孤單，開著主角光環，所有觀眾都必須喜歡他。我們糾葛觀眾另外一個選擇（丁卯）。第二，我們希望有傳統文化和西方文化的交融的感覺，郭得友和丁卯都是為了正義戰勝邪惡，只是每個人表達方式不同。所以，我們也要去學習國外好的劇，做一個雙雄的感覺出來。

讓連化青放大成為一個組織

南都：《河神》原著里的連化青，還有個突出的標籤，所謂「一眼雙瞳」，可以讓人陷入幻覺。這讓我想起網劇裡面的小神仙，懂得催眠之術。所以，在劇本里，你們把連化青這個角色「一分為二」了？

楊宏偉：其實不是分成兩個人，我們把連化青分成了很多很多人，包括小神仙。

劉成龍：我們確實把連化青這個角色分化了。（寫劇本的時候）我們也嘗試過分化角色，之後再合回來，再分化，這中間我們也有過自我否定。

楊宏偉：我們在做的是一個《復仇者聯盟》，一群正義之士去打一個邪惡組織，我們既然做這種對立，（反派）如果只有一個人會太單薄，也會顯得正方主角很弱智。所以，現在把連化青一個人放大為一個組織。

老河神肖三都和連化青前史有關

南都：原著里的老河神，筆墨極少，網劇裡面，他的作用很關鍵，但也是神龍見首不見尾的，為啥要這麼寫？

楊宏偉：老郭師傅知道得太多，如果他這個人一直在那兒，是個很偷懶的做法，有啥事直接問他就好了，這個也很無趣。其實，我們在創作過程中，無數次想讓這個角色死了（笑）。不過，我們弄死一個人物之前，都很糾結，總覺得到後面會有大用處。至於為啥讓老郭師傅突然消失，（我們的解釋）是，他並沒有我們以為的知道那麼多真想，他也需要去核實一些事情，所以悄悄離開。

劉成龍：目前來說，肖三和連化青的前史是有聯繫的，很重要，之後我們會著重講。包括老郭師傅出走，和後面的故事都有關聯。

小神婆就是讓她撒開了玩

南都：網劇裡面的原創角色，小神婆顧影很出彩啊，你們怎麼想到設置這樣一個女主角？

楊宏偉：你沒覺得丁卯也承擔了一部分女性角色的功能嗎（笑）。為什麼女二永遠比女一號討喜，因為女一號的功能性逼迫她成為一個不太有趣的樣子。那我們現在就把女一號的部分功能分擔在丁卯身上，然後（真正的女主角）可以撒開了玩。當然，演員把這個角色演得也很棒，我們覺得很驚艷。

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