有一種戲曲唱詞，比詩詞還美！

五尺高台，戲子徘徊，唱的是人生百態，唱的是風花雪月，唱的是愛恨情仇，這些唱詞，驚艷了時光，溫柔了歲月。

01 [山桃紅] 則為你如花美眷，似水流年。是答兒閑尋遍，在幽閨自憐。轉過這芍藥欄前，緊靠著湖山石邊。和你把領扣松，衣帶寬，袖稍兒搵著牙兒苫也，則待你忍耐溫存一晌眠。是那處曾相見，相看儼然，早難道這好處相逢無一言？

02 [皂羅袍] 原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣，良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。朝飛暮卷，雲霞翠軒，雨絲風片，煙波畫船，錦屏人忒看的這韶光賤。

這兩段唱詞來自《牡丹亭》，《牡丹亭》是明代劇作家湯顯祖的代表作，描寫了杜麗娘與柳夢梅的愛情故事，體現了青年男女對自由愛情生活的追求。此劇一經問世，便有許多傳奇效果。據記載當時有少女讀其劇作後深為感動，以至於「忿惋而死」；以及杭州有女伶演到「尋夢」一折時感情激動，卒於台上。由明至今，《牡丹亭》幾乎成為崑曲之代名詞——崑腔巍然曲宗，牡丹艷冠群芳，不到園林，怎知春色如許？

03 [端正好] 碧雲天，黃花地，西風緊。北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。

04 [滾繡球] 恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒快快的行，車兒快快的隨，卻告了相思迴避，破題兒又早別離。聽得道一聲去也，鬆了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌：此恨誰知？

這兩段唱詞來自崑曲《西廂記》第四本第三折「長亭送別」：張君瑞進京考試，與崔鶯鶯長亭告別時，崔鶯鶯的唱詞。其中化用了范仲淹《蘇幕遮》「碧雲天，黃葉地」，「總是離人淚。」和蘇軾《水龍吟》「點點是，離人淚」，但天衣無縫，融為一體。

05 [懶畫眉] 乍暖風煙滿江鄉，花里行廚攜著玉缸，笛聲吹亂客中腸 。莫過烏衣巷，是別姓人家新畫梁。

06 [緱山月] 金粉未消亡，聞得六朝香，滿天涯煙草斷人腸。怕催花信緊， 風風雨雨，誤了春光。

這兩段唱詞來自《桃花扇》，《桃花扇》是崑曲代表作之一，是一部表現亡國之痛的歷史劇。作者將明末侯方域與秦淮艷姬李香君的悲歡離合同南明弘光朝的興亡有機地結合在一起，塑造了一系列栩栩如生的人物形象，悲劇的結局突破了才子佳人大團圓的傳統模式，男女之情與興亡之感都得到哲理性的升華。

07 [滾繡球] 有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權。天地也，只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖、顏淵？為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也！做得個怕硬欺軟，卻原來也這般順水推船！地也，你不分好歹何為地！天也，你錯勘賢愚枉做天！哎，只落得兩淚漣漣。

08 [端正好] 沒來由犯王法，不提防遭刑憲，叫聲屈動地驚天！頃刻間遊魂先赴森羅殿，怎不將天地也生埋怨。

《竇娥冤》是元代戲曲家關漢卿的雜劇代表作，也是元雜劇悲劇的典範，該劇劇情取材自東漢「東海孝婦」的民間故事，它成功地塑造了「竇娥」這個悲劇主人公形象，使其成為元代被壓迫、被剝削、被損害的婦女的代表，成為元代社會底層善良、堅強而走向反抗的婦女的典型。

09 花木蘭：爹娘且慢阻兒行，女兒言來聽分明：吳宮美人曾演陣；秦鳳女子善知兵；馮氏西羌威遠震；荀娘年幼守危城。這巾幗英雄就留美名，兒願替，兒願替爹爹去從征。

10 花木蘭：劉大哥講話理太偏，誰說女子享清閑？男子打仗到邊關，女子紡織在家園。白天去種地，夜晚來紡棉。不分晝夜辛勤把活干，將士們才能有這吃和穿。恁要不相信哪，請往這身上看。咱們的鞋和襪，還有衣和衫。千針萬線可都是她們連哪！有許多女英雄，也把功勞建，為國殺敵是代代出英賢，這女子們哪一點不如兒男？

這兩段唱詞均出自豫劇《花木蘭》，《花木蘭》是豫劇代表作之一，講述了南北朝時期花木蘭替父從軍的故事，劇中極力肯定女子地位，在男尊女卑的封建社會十分難得，成功塑造了一個「巾幗英雄」的形象。

11 穆桂英：未開言來心發焚,尊聲祖母老太君,非是我貪生怕死不挂帥印,恨只恨宋王昏庸叫人傷心,穆桂英十年未曾離戰馬,咱楊家世世代代是忠臣,磨壞了多少鞍和鐙,穿破了鐵甲無數身,闖江山來爭乾坤,哪一仗不傷咱楊家人,沙場上死的是那忠良將,安享榮華是那奸佞臣,老太君你只知為國把忠盡,再看看止如今可比不得大破天門,大賬前缺少了焦孟二將 我身邊也無有了排風釵裙,文廣兄妹年紀小,上陣去打仗我怎放心?

選自豫劇《穆桂英挂帥》，此劇原名《老征東》、《平安王》、《楊文廣奪印》，為豫劇大師馬金鳳之代表作，劇本由宋詞、桑建修整理出版，參加河南省首屆戲曲匯演，並拍攝成電影，這一段將楊家的滿門忠烈與統治者的昏庸無能表現地淋漓盡致。

12 合唱：春花帶露滿園香，乳燕雙雙繞畫梁。好景偏逢人煩惱，幾回思母又望郎。

13 馮素珍：春風送暖到襄陽，西窗獨坐倍凄涼。親生母早年逝世仙鄉去，撇下了素珍女無限愁悵。繼母娘寵親生恨我兄妹，老爹爹聽信讒言變了心腸。我兄長被逼走把舅父投靠，上京都已三載也無有音信回鄉。心煩欲把琴弦理，又不知李郎我那知音人，現在何方？現在何方？繡起鴛鴦難成對，何日里能與他比翼飛翔？

黃梅戲代表作《女駙馬》是一部極富傳奇色彩的古裝戲，說的是湖北襄陽道台之女馮素貞冒死救夫，經歷了種種曲折，終於如願以償，成就了美滿姻緣的故事。古典君一直認為現在影視劇中女扮男裝的靈感多來自於這部劇。

14 樹上的鳥兒成雙對：樹上的鳥兒成雙對，綠水青山帶笑顏，從今不再受那奴役苦，夫妻雙雙把家還。你耕田來我織布，我挑水來你澆園，寒窯雖破能避風雨，夫妻恩愛苦也甜。你我好比鴛鴦鳥，比翼雙飛在人間。

選自黃梅戲《天仙配》，是最受中國老百姓歡迎的戲劇之一，《天仙配》是中國古代神話愛情故事。原作是民間流傳的老本子，1951年由安慶市文化館的班友書第一次改編，把民間冗長的本子改為七場，改七仙女受命下凡為主動下凡，改董永書生為勞動人民，改傅員外傅善人為惡霸地主，總之刪繁就簡，形成現在《天仙配》本子的基本框架。

15 項羽：[琴歌] 力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！

虞姬：[西皮二六] 勸君王飲酒聽虞歌，解君憂悶舞婆娑。嬴秦無道把江山破，英雄四路起干戈。自古常言不欺我，成敗興亡一剎那。寬心飲酒寶帳坐。

選自京劇《霸王別姬》，是京劇藝術大師梅蘭芳表演的梅派經典名劇之一。主角是西楚霸王項羽的愛妃虞姬，英雄美人，總引人無數美好幻想，哪怕生離死別，也帶著一種壯烈的美。此劇，又名《九里山》《楚漢爭》《亡烏江》《十面埋伏》。清逸居士根據崑曲《千金記》和《史記·項羽本紀》編寫而成。

16 [四平調] 海島冰輪初轉騰，見玉兔，玉兔又早東升。那冰輪離海島，乾坤分外明，皓月當空，恰便似嫦娥離月宮，奴似嫦娥離月宮，好一似嫦娥下九重，清清冷落在廣寒宮，啊，在廣寒宮。玉石橋斜倚把欄杆靠，鴛鴦來戲水，金色鯉魚在水面朝，啊，在水面朝，長空雁，雁兒飛，哎呀雁兒呀，雁兒並飛騰，聞奴的聲音落花蔭，這景色撩人慾醉，不覺來到百花亭。

貴妃醉酒又名《百花亭》，源於乾隆時一部地方戲《醉楊妃》的京劇劇目，該劇經京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細刻、加工點綴，是梅派經典代表劇目之一。此劇本主要描寫楊玉環醉後自賞懷春的心態,凸顯楊玉環對帝的柔情。20世紀50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學角度糾正了它的非藝術傾向。有資料說此劇源自崑曲劇目，由其唱詞結構可見一斑，尤以開場的四平調為京劇珍品。

16 白素貞：[南梆子導板] 駕彩雲離開峨眉仙山，[原板] 人世間竟有這樣美麗的湖川。這一旁保俶塔倒映在波光裡面，那一旁好樓台緊傍著三潭，蘇堤上楊柳絲把船兒輕挽，顫風中桃李花似怯春寒。

17 白素貞：[西皮垛板] 雖然是叫斷橋，橋何曾斷，橋亭上過行人兩兩三三，面對這好湖山愁眉盡展，也不枉下峨眉走這一番。[散板] 驀然見一少年信步湖畔，恰好似洛陽道巧遇潘安。這顆心千百載微波不泛，卻為何今日里徒起狂瀾。

選自京劇《白蛇傳》，此劇是中國戲曲名劇，故事初見明·馮夢龍著《警世通言》（卷二十八）《白娘子永鎮雷峰塔》。明人陳六龍編《雷峰塔傳奇》。清人著有《義妖傳》彈詞。全國幾乎所有的劇種，甚至包括木偶戲、皮影戲都有《白蛇傳》的演出。其中以文武開打、唱做並重的京劇《白蛇傳》最有特色。

18 寶玉：天上掉下個林妹妹，似一朵輕雲剛出岫。

黛玉：只道他腹內草莽人輕浮，卻原來骨格清奇非俗流。

寶玉：嫻靜猶似花照水，行動好比風拂柳。

黛玉：眉梢眼角藏秀氣，聲音笑貌露溫柔。

寶玉：眼前分明外來客，心底卻似舊時友。

寶玉：春色如錦不去賞，合起眼皮入睡鄉。

飯後貪睡易積食，來，替你解悶尋歡暢。

合唱：豐年大雪催梅開，探親訪故喜上眉。

車馬成堆轎成海，帶了金的玉的來。

19 黛玉：繞綠堤，拂柳絲，穿過花徑笛，風送聲聲。人，大觀園四季如春；我眼中，卻只是一座愁城。看風過處，落紅成陣；牡丹謝，芍藥怕，海棠驚。楊柳帶愁，桃花含恨，這花朵兒與人一般受逼凌。我一寸芳心誰共鳴，七條琴弦誰知音。我只為，惜惺惺憐同命，不教你陷落污泥遭蹂躪。

這兩段均選自越劇《紅樓夢》，人人耳熟能詳的「天上掉下個林妹妹，似一朵輕雲剛出岫 」便出自此劇，越劇賦予了這部經典名著新的生命，讓它廣為流傳。

20 王玉林：想那日一紙壽聯露才情，她父親席前當面許婚姻。我只道尚書愛才擇佳婿，誰知他安排巧計害玉林。怪不得十里紅妝，良田三百，白銀千兩陪嫁厚，卻原來他甘餌誘我把鉤吞。似這般惡毒心計太可恨。看來朝，我功名成就，另娶淑女再配婚。

選自越劇《碧玉簪》，該劇目講述明朝吏部尚書李廷甫女兒秀英與翰林王裕之子玉林之間的愛恨情仇，為上海越劇院保留劇目，金採風代表作之一。其藝術樣式為悲喜劇，既悲得催人淚下，又喜得令人捧腹。

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