故宮青綠山水特展不只是《千里江山圖》

最新 09-13

北京故宮6日在其官微公告了九月即將推出的七大展覽，不僅有趙孟頫書畫精品、以《千里江山圖》為代表的歷代青綠山水畫特展，還有故宮藏瑞鹿文物特展、養心殿數字體驗展等。這些展覽都引起很多國學及藝術愛好者的興趣，關於展覽的各類文章也十分火熱。2015年《清明上河圖》在故宮展出，千人排隊的場景依然依稀在目。

一提到這次故宮的青綠山水特展，《千里江山圖》註定是備受矚目的作品，不說特展的名字就叫《千里江山——歷代青綠山水畫特展》，這被譽為「中國十大傳世名畫」之一的《千里江山圖》從新中國成立至今，只公開展出過三次。之所以展出次數這麼稀少，是因為王希孟繪製《千里江山圖》時，用了很多礦物質的顏料，導致畫作顏料過厚。經過了近千年的時間，現在只要打開畫卷顏料就容易脫落而損傷畫作原貌。《千里江山圖》我們介紹過了很多次，在這就不過多敘述。

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王希孟《千里江山圖》，絹本青綠設色，縱51.5厘米、橫1191.5厘米，北京故宮博物院藏

這次《千里江山——歷代青綠山水畫特展》共分為5個單元：第一單元「東晉至宋：金碧輝映」展示的是青綠山水濫觴、成立至完備的過程，該單元展示的均為美術史的名作，尤其是敦煌莫高窟唐代壁畫、展子虔《游春圖》、傳趙伯駒《江山秋色圖》、趙伯驌《萬松金闕圖》實為難得一見的珍品;第二單元「元至明中期：墨色清趣」展示的是青綠山水與元人畫合流的過程，其中的著名作品如胡廷暉《春山泛艇圖》、佚名《東山絲竹圖》、文徵明《惠山茶會圖》、仇英《玉洞仙源圖》等。

青綠山水畫是用礦物質石青、石綠作為主色的山水畫。有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強；後者是在水墨淡彩的基礎上薄罩青綠。前者以工緻的筆法為特徵。從六朝開始，逐步發展至唐代二李才確立了青綠山水的基本創作特色，兩宋之交前後形成金碧山水、大青綠山水、小青綠山水三個門類，在元、明、清三朝各自發展並相互影響，而以小青綠山水為盛。金碧山水重在金碧輝煌，大青綠山水長於燦爛明艷，小青綠山水妙在溫蘊俊秀。後者在明末出現，以藍瑛的沒骨重彩山水為代表。

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展子虔《游春圖》，絹本青綠設色，高43厘米，寬80.5厘米，北京故宮博物院藏

著名的《游春圖》是這次展覽的作品之一，《游春圖》上沒有作者的名款、印章，也沒有圖名。因宋徽宗趙佶在前隔水處題有「展子虔游春圖」而得名。此圖卷描繪的是春日踏青的情景。圖中山石以細線勾勒，以青色沿山體填色，並以泥金暈染山腳，成為中國山水畫中「金碧山水」之先聲。畫中表現出的空間與造型意識，遠近、高低的空間關係及相互比襯的大小、寬窄結構比例關係，標誌著我國古典山水畫趨於成熟。幅後隔水上有「明洪武十年（一三七七）孟春」題詩。後隔水有清乾隆帝「丙申（一七七六）孟春」御題詩。尾紙題跋有「前集賢待制馮子振奉皇姊大長主命題」詩，鈐「怪怪道人」。有趙岩題詩，鈐「秋」。有「中書平章政事張珪」題詩。董其昌「庚午（一六三〇）」跋。

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趙伯駒《江山秋色圖》，絹本，設色，縱55.6cm，橫323.2cm，北京故宮博物院藏

南宋趙伯駒、趙伯驌兄弟倆作為宋代青綠山水畫的代表，其作品《江山秋色圖》、《萬松金闕圖》這兩幅難得一見的珍品也作為展覽第一單元共同展出。趙伯駒是南宋著名畫家，字千里，為宋朝宗室。宋太祖七世孫。遠師李思訓父子，筆法纖細，直如牛毛，極細麗巧整的風致，建南宋畫院的新幟。趙伯驌為其弟，字希遠，盛名歲不及其兄，但畫工也十分了得。《江山秋色圖》傳為趙伯駒畫作，此卷鈐有清內府「乾隆御覽之寶」、「石渠寶笈」等印，以及梁清標鑒藏印。尾紙有明洪武八年（1375年）朱標題跋。中有青山碧水、殿宇村舍，棧道、橋樑穿插其間，又有蒼松翠柏，茂林修竹，移步換景，令人玩味不盡。山石用小斧劈皴法，再施以青綠重色；樹木、建築刻畫細膩精謹，點景人物描繪細緻入微。

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趙伯驌《萬松金闕圖》，絹本，設色，縱27.7cm，橫136cm，北京故宮博物院藏

《萬松金闕圖》該長卷並無作者款印，後紙有元代趙孟頫跋，稱之為趙伯驌真筆。該圖畫江南的湖畔松嶺和樓閣，屬青綠山水，筆法清細繁複，格調柔麗雅潔，顯示出南宋皇家貴胄新的審美情趣。該圖的出現，標誌著宋代山水畫的表現對象從北方雄渾的山川轉移到江南的青山綠水。

文徵明《惠山茶會圖》，絹本，設色，縱21.9cm，橫67cm，北京故宮博物院藏

故宮正在展出的趙孟頫也是青綠山水高手之一，他提倡的「托古改制」和「書畫同源」的藝術主張，在筆墨皴法和青綠顏色的融合上進行了探索，對後世繪畫風格有很大影響。在明代中期吳門畫派在青綠山水和文人筆墨上有重大的推進作用，而明四家又是這其中重要的代表，在沈周和文徵明的帶領下，青綠山水與別號圖、草堂圖、遊記圖、實景山水畫及其他表現文人生活的繪畫形式相結合，豐富了青綠山水的表現內容和審美意涵。如之前小藝君介紹的文徵明《拙政園三十一景圖》就是實景山水畫最好體現之一。這次青綠山水特展展出了文徵明的《惠山茶會圖》，此圖突出「茶會」場景，在一片松林中有座茅亭泉井，諸人冶遊其間，或圍井而坐，展卷吟哦，或散步林間，賞景交談，或觀看童子煮茶。人物面相雖少肖像畫特徵，大都雷同，動態、情致刻畫卻迥異，饒有生意，並傳達出共通的閑適、文雅氣質，反映了文人畫家傳神勝於寫形的藝術宗旨。同時，青山綠樹、蒼松翠柏的幽雅環境，與文人士子的茶會活動相映襯，也營造出情景交融的詩意境界。