話題丨傅抱石為什麼不喜歡青綠山水？

文化 09-13

話題丨傅抱石為什麼不喜歡青綠山水？

傅抱石《西山夜渡圖》香港蘇富比

局部圖

這幾天，正在饒有興緻閱讀傅抱石的書《中國繪畫變遷史綱》。為什麼是「饒有興緻」呢？很簡單，這本書讀著太過癮了！
凡是快意恩仇的東西，一般都是把複雜、曖昧的東西，簡單化，粗暴的一分為二，非黑即白，一目了然。即使啥也不懂的小孩子，也能一眼認出：誰是好人，誰是壞蛋。
上千年的中國古代繪畫史，想想都讓人頭疼，風格、流派、畫家和作品浩如煙海，搞明白可不是一件容易的事。更多時候，你看的書越多，可能越糊塗。
我就是這樣過來的：讀了好幾個版本的中國美術史，記住了一些名字，還有更多的名字忘記了，但始終拎不清其中的脈絡，總是一頭霧水。

沒有為書做廣告的意思呀！其實這本書很多出版社都出啦。
直到我開始讀《中國繪畫變遷史綱》，對，就是大家耳熟能詳的大畫家傅抱石寫的。民國時期出版，當時傅抱石25歲。

大藝術家內心都很驕傲，傅抱石當時就一個字：狂。而且是公開的，白紙黑字，出書了嘛。
為什麼讀他的這本書「過癮」呢？
書中觀點十分明確：挺南宗水墨寫意，貶院體青綠山水。
說起青綠山水，大致源頭在隋唐時期，當時最出名的是李思訓。看看傅抱石是如何評價大李將軍的吧——
「原來李思訓的著色山水，其金碧輝映一格，表示高貴的在朝的典型有餘，而深入民間的力量不足。」
「在朝的繪畫是：不普遍；戕賊性靈；代表少數豪華階級。」
後來的宋代畫院制度，更是受到了傅抱石最強烈的批判，他這樣寫道——
「畫院濫觴於南唐，而大備於宋……所以各處的畫工，都想借畫的力量來做官，誰不想鑽進朝廷之門？」
「故畫院的弊病至少有兩點：1、桎梏個性。2、使繪畫成畸形的發展。」
傅抱石把數不清的古代畫家，一刀切成「在野」和「在朝」；把海量的繪畫作品又一刀切成工整、正能量的院體畫，和個人寫意風格的文人畫。一切都簡單了。

再多說一句，傅抱石的文字水平很燃，讀著自然愉悅感強。比如：
「宋代的畫院，雖經帝王儘力的提倡，儘力的以官階號召一班利欲熏心的畫工，使他們為做官而拍賣人格性靈，而來承受帝王的一顧一盼。」
「這五人（馬遠、夏圭、劉松年、李唐、趙伯駒）所形成的院體，已成強弩之末了。」
「到了明代，這死灰又形復活，並且較宋代更是優異，更是普遍。朱氏建國的初年，即設了翰林圖畫院，可想它復燃的快了。」
看到這裡，你有沒有趕緊下單買這本書的衝動呀……
看書痛快，可面臨的故宮大展又讓人糾結了。
聽說，故宮馬上就要開幕號稱本年度最重要的一次展覽——「千里江山：歷代青綠山水畫特展」，啊！難道要讓朕帶著批判的眼光，進宮觀展嗎？？

書要讀，展覽也要看，必須的——
貼幾張故宮藏畫，感受一下（與展覽無關）

黃筌寫生珍禽圖卷

張珪神龜圖卷

趙孟頫幽篁戴勝圖卷

趙伯駒江山秋色圖卷

閻立本步輦圖卷

展子虔游春圖卷