趙望來：橫掃千軍如卷席

節錄小窗幽記語句

望來草書，入古出新，才氣縱橫，熱情洒脫，氣勢磅礴，而且兼具廟堂之氣和敦厚俊逸之美，於沉穩蒼勁中透出一種靈動天然的張力，一種氣定神閑卻又絲絲入扣的幽遠韻致。

起於西漢，在隸書基礎上演變而來的草書，是漢字書法最終成為藝術形式的重要轉折點，標誌著漢字書寫脫離實用而成為具有欣賞價值的一個獨立藝術門類。

草書創作，以點、線、面發興，情感於瞬間暴發，通過筆墨與宣紙接觸，將全部情感傾瀉到字裡行間。其墨色，追求濃、濕、干、淡、枯、焦，而其速度、節奏，又講究抑、揚、頓、挫，輕、重、緩、急。應該說，草書代表了中國書法藝術至善至美的最高成就和境界。

古人有云：「深識書者，唯見神彩，不見字型」。這裡便是特指草書。草書重才情，善草者須有才氣，膽氣，力氣。才情橫溢方能超凡脫俗。縱觀當今書法江湖，以草書見長的書家為數眾多，趙望來恰是一位以草書在書壇嶄露頭角的青年書家。

節錄書論二則行書橫幅

望來擅草書，兼攻篆、隸、楷、行諸體。近年來，望來草書以其大氣磅礴的豪放品格，法度謹嚴的學術水準，以及古雅散淡、靜穆淳古的書法風格，縱橫弛騁於書壇，屢屢入大展，每每獲大獎，引起書壇矚目。其大草筆走龍蛇，大氣豪邁，清雅蕭散，靜穆淳古，頗具正大氣象。

氣若長虹：「點畫為情性，使轉為形質」

當代中國書壇，如果說殷濤是80後領軍書家，那麼，趙望來就是90後書家的佼佼者。

觀望來草書近作，諸體兼修，行草師法二王，兼有宋元情調，書風古雅散淡，得靜穆之境；楷法唐人，嚴謹而不失靈動：隸法西峽、張遷諸碑，古拙樸茂，剛健中寓婀娜。望來涉及面廣，然諸體中以行草見長，近又旁窺篆隸，章草、藁草、今草、大草齊頭並進，雖年紀輕輕，卻神韻兼具，氣度不凡，大有打通篆、隸、楷、行、草的勃勃雄心。

望來草書線條最突出的特徵有兩個：一是輕靈與跳躍感，即注重筆畫的輕重變化，用孫過庭的話講，就是「變起伏於鋒杪」。另一個特徵就是「流動」，即孫過庭所指「使轉」賦予楷草書的流動之美——情性，「使轉為情性」。否則，就是「真不通草，殊非翰札」。

自古以來，大書家作品中表現出來的正是這種先聲奪人的正大氣象。王羲之、顏真卿、趙孟，還有蘇、黃、米、蔡，哪一個不具正大氣象？這種正大氣象，自唐以後，便日趨衰微。

可喜的是，這種正大氣象，我們今天從望來草書中看見了端倪。

勢如破竹：「勢來不可止，勢去不可遏」

「勢來不可止，勢去不可遏」。草書，特別是大草、狂草，不能沒有勢。望來草書，入古出新，才氣縱橫，熱情洒脫，而且兼具廟堂之氣和敦厚俊逸之美，於沉穩蒼勁中透出一種靈動天然的張力，一種氣定神閑卻又絲絲入扣的幽遠韻致。在他近來創作的眾多作品中，最為出色、最能代表他書藝功底的是他頗具力度與氣勢的小草和大草。

望來草書值得稱道之處，就在於洋溢在字裡行間乃至整章通篇的氣勢美。一個90後年輕書家，草書能夠寫到如此這般，實屬難得。

臨三筆三跡

整體來看，望來草書屬於豪放一格。有時似閑庭信步，有時如行雲流水，有時又如狂風大作、疾風驟雨，橫掃千軍如卷席。應該說，這種品格來自於磅礴的氣勢。草書，如果缺乏氣勢，就沒有藝術感染力。從大草《臨大觀帖大草中堂》、《廉頗藺相如傳節錄》這些書作可以看出，望來大部分書作都是一揮而就，變幻無窮，神采飛揚，不僅有一種氣勢美，而且字裡行間還透露出一種節奏感和韻律之美。

如果說望來的大草是一支支激情四射的交響樂，那麼，他的《董其昌畫禪室隨筆二則》、《黃庭堅書論》等小草，則是一曲曲令人迷醉的小夜曲。特別是在《孟浩然詩二首》這幅書作里，極盡揮灑之能事，稀疏相間，濃淡相宜，枯潤交錯，首尾照應，顯示出自然流暢、大氣豪邁、清雅蕭散、飄逸飛動的氣格，讓人過目不忘。

黃庭堅書論草書橫幅

書為心畫：肆意汪洋，法度謹嚴

草書是最能傳達書家情感與精神世界的書體。好的草書，既要求信手拈來，有感而發，肆意汪洋，也要求法度謹嚴。望來喜草書，選擇草書尤其是大草作為審美追求，通過大草來表達躍動的生命與澎湃的情感。

為了追求書藝，近幾年，望來慕名投入當代書法大家胡抗美和曾翔先生門下，成為胡抗美、曾翔的弟子，並得到兩位先生的悉心指點。師從當代書壇大家胡抗美和曾翔，望來自然受到胡抗美厚重古樸、強健飄逸和曾翔靜穆俊朗、奇趣散逸的書風的影響。在望來的書作裡面，或多或少可以看見胡抗美和曾翔書風的影子。這並不奇怪。但可以明確感受得到的是，作為年輕後生，望來的草書有許多屬於自己的筆法。這些筆法雖然還略顯稚嫩，不夠老辣，但已經有模有樣，肆意汪洋，而且法度謹嚴，初具風姿。應該說，這是值得肯定的。

書為心畫。一幅草書精品．就是一幅姿態飄逸儒雅，內涵博大華邁，神韻古樸蒼健的心靈圖畫。

作為一位青年書家，望來用自己的創作實踐，在追求法度謹嚴前提下，傾情揮灑書寫「心畫」，肆意汪洋的書寫真我，表現出一位青年書家良好的學術素養和較高的學術水準。這種學術素養和學術水準，主要表現在他的符號性與書意性線條。而《廉頗藺相如傳節錄》這幅作品最能反映望來草書的這一符號性與書意性線條特徵。在整個作品中，我們可以發現，望來憑藉嫻熟的筆墨功夫，採用乾枯筆觸，在作品中反覆形成飛白，並與濃墨、漲墨產生對比，以加強作品的韻律美和節奏感。不僅僅使作品徒增情趣，而且也顯現出蒼勁渾樸的書寫性藝術效果，整幅作品黑白相間而又氣脈貫通。

想必望來是充分認識到了「布白」、「飛白」在書法創作中的妙用的。因此在創作中每每能夠自覺運用「計白當黑」哲學思想來指導創作實踐。在許多作品中，望來還根據書法內容的點畫間架，巧妙布置字、行之間空白關係，表現出匠心獨運。

學海無涯：英雄出少年，功夫在書外

望來出生於先秦故里禮縣，少時家窮。在父親的引導下，七歲便與書法結下不解之緣，沒錢買筆墨紙張，父親便磨了一塊大方磚，以紅土為墨，每日書寫數十個顏楷大字，日復一日，年復一年的練習，讓望來自幼喜文好墨，開始接觸書法之用筆、結字及章法。由於資質聰慧，覺悟較高，高中畢業即考入湖南邵陽學院，學的雖是美術專業，對書法卻是情有獨鍾，並有幸受教於著名畫家李月秋教授，拜師於青年書法家李炯峰。

望來曾在《我的學書經歷》一文中，對自己的學書經歷這樣娓娓道來。大學時代的望來，在湘中歷史文化名城邵陽讀書時，正式開始了自己的藝術生涯。在李月秋、李炯峰諸師指導下，望來開始接受書畫正規訓練，並逐漸明白了書法之精神，懂得了章法之布局。閑余之時，他便四處遊學。登廬山以開闊胸襟，游洞庭以寬拓眼界，觀東海以頓悟心智。對書法藝術有了更深層次的認識。

學海無涯。藝無止境。作為一門獨特的中國藝術，書法奧妙無窮。

臨藤原佐理尺牘

望來正值年輕，尚有諸多窮變之數。要成為一代書壇大家，望來還有很長一段路要走。好在望來已經有了一個較好的學術基礎，倘若假以時日，擴展視野，豐富文化底蘊，增加傳統學養，以行草為貌，以篆隸為基，不斷研習，是值得期待的。

趙望來

1990年生於甘肅禮縣，字雅卿，號隴上逸人，室名懷古齋，逸賢堂。進修於中國人民大學胡抗美書法工作室，中國國家畫院曾翔書法工作室。現為中國書法家協會會員，中國人民大學、中國國家畫院胡抗美、曾翔書法工作室高研班學員；中央國家機關書法家協會創作委員會委員，北京洪海墨緣書畫院簽約書法家，湖南省青年書法家協會副秘書長，中國國家藝術中心會員，被評為「全國90後書壇領軍書家」之一。

自幼酷愛書畫，初以唐楷入門，後師「二王」為宗，兼學魏碑漢隸，以及先秦籀篆。早先受教於著名書法家張機，李炯峰，李貴明諸師。並求學於中國美術學院、中國人民大學，中國國家畫院，現師從中國書法家協會副主席胡抗美和中國國家畫院書法篆刻院曾翔。

欄目/圖語流/亂世佳人 文/陳焱

編輯/羅方美 實習 曾苗

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