89歲奶奶畫出《大鬧天宮》《哪吒鬧海》，陪伴我們整個童年，如今去世了···

很遺憾，

用這種方式認識您。

陸青奶奶

不知大家會不會像非凡君一樣，

時常有這樣一種感覺：

明星有一點點小事，

各大媒體頭版頭條，鋪天蓋地。

德高望重的學者或某領域大師出事，

卻彷彿被人遺忘在角落裡，無人問津。

上圖捧著《哪吒鬧海》的老人，

名叫陸青，就在幾天前的9月6日，

陸奶奶突發腦溢血離世，

生命定格在了

89歲

。

上海美術電影製片廠發的訃告

或許像大多數人一樣，

你根本不知道她是誰。

但只要一說起她的作品，

想必能使很多人陷入回憶。

《哪吒鬧海》、《大鬧天宮》、《雪孩子》、《鹿鈴》、《天書奇譚》、《三毛流浪記》等一部部經典動畫，陸奶奶都在其中擔綱極其重要的原畫師。

陸奶奶，

幾乎承包了我們童年的整個記憶。

那時一放學，

我們都會心急火燎跑回家中，

書包一扔，迫不及待地打開電視。

「孩兒們，操練起來！」

伴隨著孫悟空的一聲令下，

一群小猴子舞刀弄棒，歡呼雀躍，

場面好不熱鬧。

可又有誰知道，

當初為玉皇大帝做動畫設計時，

陸奶奶鬱悶了好一陣子。

玉皇大帝的身體是其他角色的幾倍大，

導演要求他不能離開寶座，

甚至手臂都要很少抬，

只能依靠臉部、眼睛還有手部動作，

來體現角色的喜怒哀樂。

動作不多，

卻要精準地展露玉帝的表情和內心戲，

對原畫師而言是極其苛刻的任務。

怎麼辦？這就必須講求「細膩」。

「一般動作要加兩張動畫，

我畫的玉皇大帝就加4張，

到中間的距離像頭髮絲一樣細。」

這樣

「傻痴不怕苦」

的死磕，

從陸青第一天做動畫起，

就已如此。

年輕時的陸青

畢業於蘇州美術專科學院油畫專業的她，被推薦進入上海電影製片廠，在他人眼裡，這絕對是份美差，不曾想，她卻選擇了難度極高的動畫工作。

連當時的校領導都跑過來提醒她：與創作油畫不同，動畫設計涉及動態表演，還得考慮人物的運動規律，做動畫會很辛苦。

誰知當時20出頭的她，

一鼓志氣就是不怕苦。

進廠後她從最基礎的描線、上色做起，

一步步開始給動畫做原畫。

1964年的《大鬧天宮》

1979年的《哪吒鬧海》

連家人都「抱怨」：

她對動畫相當痴迷，

年輕時動畫創作，

幾乎就是她生活中的全部事情。

動畫創作不僅需要畫技，

還要懂表演，為此在生活中，

陸青會極為留心地觀察身邊的每一個人。

一個細微的動作，

一個細膩的表情，

均能為我所用。

她還特別注重專業素養的提升，

一有空就鑽進資料室看各種不同的畫，

然後不停對自己的作品進行創作和修改。

1978年5月，《哪吒鬧海》開始籌備，為了將太乙真人這一角色詮釋地淋漓盡致，陸青特意跑去蓬萊，採風、跟劇情、學習表演、甚至觀察動物的動作。

直到採風完成，才一絲不苟地開始創作。

對待每一部作品，

她無不如此。

1980年的雪孩子，

雪孩子不顧生命，

衝進火中救小兔子的故事，

看哭了多少人。

1982年的《鹿鈴》，

展現出人與動物間深厚的感情。

同時也將傳統的中國水墨畫，

引入到動畫創作中，

絕對是中國動畫的一大創舉。

不追名逐利，

不賣弄特效，

只是單純的，

想把中國動畫做到極致，

做到與世界比肩的高水平。

陸奶奶說：

動作設計如果做得好，

就會為片子加分。

我們就是演員，

要設想得好，

導演的想法如果是一分，

我就要加到二、三、四、五、六分。

1983年的《天書奇譚》

一輩子，老人就做了原畫師這麼一件事。

「她覺得這輩子，只要自己肯下功夫，把原畫師這個崗位做好就行了。」

退休後，

只要眼睛狀態可以，

跟動畫有關的事，

陸奶奶都願意無償去做。

沒有私心雜念，

單純為了藝術追求，

締造了中國動畫的「巔峰時代」。

然而遺憾的是，隨著時間流逝，

一代又一代大師離我們遠去，

一部又一部經典也很難再出現在熒屏。

1984年的《三毛流浪記》

幸而我們還有記憶，

那一個個鮮活經典的動畫形象，

才能永遠活在腦海。

每一部都是我們的童年，

這才是中國動畫的經典！

筆落了，畫動了。

人走了，魂還在。

很遺憾，陸青奶奶，

用這樣的方式認識你。

謝謝你，

讓我們擁有這麼美好的童年。

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