關於山水盆景製作方法之淺見

最新 09-14

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關於山水盆景製作方法之淺見

文/肖宜興

山水盆景是源於中國傳統的園藝造型藝術，它師法自然，以盆做框，全景式構圖，將曠野林木蒼老的姿態，自然山水秀麗風光縮小，它立體感強，有生命，是一門獨特的藝術。

在製作盆景選材要量材施藝，不同的石料，不同的外形，不同的姿態角度，不同紋理，色彩，會出現不同的構圖效果，根據材料條件因石制宜，設想完美造型，下面我們以砂積石為例簡單談下製作方法:

一、前期準備，主要是以下三個方面的內容：

1、選料，以砂積石作為山石盆景的創作材料歷史悠久，由於其吸水性、儲水性好，適於各種植物生長，因此，深受歷朝歷代文人墨客以及人民群眾的喜愛，由於砂積石產地遍布各國各地，品種繁多、品類繁雜，其質地疏密、軟硬、吸水性、可塑性各不相同，所以在選料時既要考慮以上這些因素，同時還要考慮作品完工後，後期的植物種植、栽培、養護、管理等方面的問題，因此經過多年總結的經驗，我在選料時主要注重以下兩個方面的考慮；

軟硬適度、疏密適度、材質紋理清晰、顆粒度好、有一定硬度而且質感強，因為這樣的材質可塑性強，雕琢時可突出局部特點（細微之處）而不易損壞。

材質的吸水性克弱些，但儲水性一定要強，因為在北方氣候乾燥的環境下，儲水性強的材質水分不易揮發，易於後期的植物栽培養殖。

2、審石，選好料後首先要審石，所謂審石就是對材質進行審視、觀察，通過這個過程加深對石材的了解，對材質本身的優缺點做到胸中有數，以便製作時合理利用，充分發揮材質本身的優點，克服缺點和不足。

3、裁料，對石材做到胸中有數之後，下一步就是根據創作主題的需要對石材進行剪裁（裁料），第一步首先是平底，第二步是裁剪，去掉多餘的部分，同時對作品外部的大體輪廓進行裁剪，為下一步雕琢、刻畫打下一個基礎。

二、雕刻

首先確定主題，然後在創作過程中始終圍繞突出主題這一要點進行創作，比如：我創作的這個主題，突出的事祖國的壯麗河山、大山大川的氣勢和雄偉壯觀的長城景觀，製作過程主要分以下七個步驟來完成；

對於主峰的刻畫，注重突出主峰的雄渾蒼厚，除此之外，通過增強主峰與周圍群峰的大小、形態以及高低落差的配合，使之主峰形成強烈的對比，以此襯托主峰的雄偉高大。

對群峰的塑造，主要是注重形態要富於變化，或堅韌挺拔或婀娜多姿形態各異，因此，既要突出個體山峰堅硬挺拔的特點，同時還要注重群峰、山巒的起伏變化，突出抑揚頓挫的旋律美，使之與主峰的雄渾厚重形成鮮明的對比。

通過對虛體空間的塑造，拓展作品的空間感，使之產生無限寬廣、無限深遠的效果和氣場，具體操作時，主要是對山中溝、壑的塑造，重點在一個"虛"字上下功夫。

通過峰與峰、巒與巒、山腳與山腳的交叉、錯落、咬合、掩映，增加景深，增強作品的透視關係。

注重整體與局部的關係，如，在對山峰的雕琢上不僅要給後期添加的長城預留位置，還要考慮長城走向的合理性，以及長城隨山峰高低的起伏變化，使之即雄偉壯觀有富有線條流暢優美的韻律感。

造型與造景同時注重，做到形與景的有機配合，比如對山峰進行塑造的同時，還要考慮近景的山崗、山坡、山腳、中景的平台、山坳、山洞，以及遠景的山巒線條等等不同景觀的塑造，只有這樣才能使作品有型有景，型景交融，才真實完整有生機，才可居可游，當然了在對這些局部進行創作時，不能忘了突出主題這個大前提，細微之處不著意刻畫，一帶而過，點到為止，粗略笨拙之處反倒顯匠心獨具。

對於雕刻後期配件的擺放位置，植物品種、種植的位置，都要提前考慮預留出來，以便後期進一步加工創作。

三、組盆，主要是以下兩個方面的內容

1、到了組盆這個環節，就是按照立意和構思，將已經雕刻好的山的各個部位，組合在一起使之成為一件完整的作品，組盆的過程也是一個造景的過程，就是用實體的山型對虛體空間進行分割塑造，使之產生江河湖泊，丘陵灘涂，灣島嶼等各種景觀，通過組盆進一步突出主題，做到主次分明，剛柔並濟，動靜結合，聚散有致，虛實相宜。

2、組盆時注重近、中、遠景的有機配合、對比和變化，通過組盆，利用實體山型通過分割空間，塑造江河湖泊，進一步增強透視關係和縱深感，具體方法一般是使近景水面相對開闊，給人一種湖光山色的感覺，對於中景一般是創造一條或多條大江大河（有主有次），蜿蜒曲折伸向遠方，對於遠景的處理，一般是在大江大河的盡頭是遠方的山巒，遠方山巒的作用，一是將大江大河的正面擋住，給人一種江河的盡頭流向大山後面，或是江河的源頭在遠山的後面流出的感覺。二是通過遠景山巒增加層次的同時，還要突出遠景山巒輪廓線的起伏變化，通過輪廓線條抑揚頓挫的韻律感進一步增強人對美感的享受。