多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節

2017/9/14 七月二十四 周四

宋·柳永

雨霖鈴·寒蟬凄切

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。

執手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！

今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。

此去經年，應是良辰好景虛設。

便縱有千種風情，更與何人說？

詩詞賞析

詞寫離別，抒發離愁別緒。離愁，是人們都會產生的共有的感情。我們與朋友、親人、愛人、家鄉相別，多少會帶有一絲惆悵。特別是在一個「寒蟬凄切」的清秋時節，這種離愁就變得更加濃稠。

單看詞牌，就有一種纏綿哀婉的感情瀰漫開來。當年馬嵬坡兵變後，楊貴妃縊死，玄宗北還，途中遇雨，雨打金鈴，更增凄厲。玄宗因悼念楊貴妃而作《雨霖鈴》曲。所以，曲調自身就帶有哀傷的情緒。

雨霖鈴

柳永

他們在一個秋日的傍晚分別，那凄切的蟬鳴、蕭瑟的秋景、陰沉的暮色都為離別增加了幾分悲涼。

「寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇」起首三句寫離別時之景，並不是為了描寫客觀的自然景物，而是為了渲染氣氛，暗寓別意。「寒蟬」、「長亭」、「驟雨」都是令人感傷的意象，表明詞人所見所聞所感，無不凄涼。再從句法結構上看，「對長亭晚」為「一-二-一」的句式，有頓挫吞咽之感，彷彿有幽人嗚咽，準確地傳達了離人心中的凄涼況味。

「執手相看淚眼，竟無語凝噎」二句，以白描手法，寫情人間離別時的情態，表達出難分難捨的情意。他們在一個秋日的傍晚分別，那凄切的蟬鳴、蕭瑟的秋景、陰沉的暮色都為離別增加了幾分悲涼。正當兩情依依之時，蘭舟卻催人出發，於是千言萬語化為了「執手相看淚眼」，他們只緊緊地握著手，淚眼相對，一句話也說不出來。這兩句語言通俗，感情深摯，形象逼真，寥寥數語把人物悲痛、眷戀而又無可奈何的心情，以及眉頭緊鎖、淚眼迷離、失魂落魄的情狀都傳神地刻畫出來。

暮

靄沉沉楚天闊

念

去去、千里煙波

「念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊」兩句，由一個「念」字領起，上承「凝噎」，下啟「千里」，寫想像中的情景。離別時，他們四目相對竟說不出一句話來，心中卻有千言萬語在翻湧。「念去去」兩句就是人物的內心獨白：想到這一去，山一程水一程，迢迢千里，定是暮靄沉沉，煙波浩渺，楚天一望無際，此後相見就渺茫無期了。「去去」二字連用，一字一頓，顯出激越的聲情，寫出不願去而又不得不去的矛盾心情，離愁之深，別恨之苦，溢於言表。「千里」以下，寫景美麗如畫，楚江上煙波浩蕩，一片迷離。但主人公暗淡的心情給遼闊的楚天塗上了灰暗的色彩。「煙波」已是迷濛，又加之灰濛濛的「沉沉暮靄」，令人無限凄迷；刻畫出了別後悵然空虛的心境，同時也暗示了作者在政治上失意迷茫的前程。

「多情自古傷離別」，從大處落筆，指出自古以來多情之人皆因離別而傷，具有普遍的意義。「更那堪冷落清秋節」，則是在離別的基礎上把情感推進了一層。景物層層推進，感情層層遞增，景與情相互交融。詞人與戀人分別，便失去了感情上的寄託，已是惆悵苦悶；再加上宦途的失意，前途的慘淡渺茫；更遇上這凄涼冷落的秋景……一瞬間愁增百倍，悲添萬分，詞人不禁哀呼「更那堪冷落清秋節」了。

「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月」三句，一問一答，寫景極美，寫情極哀。這仍是作者的想像之景。詞人遙想蘭舟臨岸，自己酒醒夢回，只見曉風輕拂楊柳，殘月空掛楊柳枝頭。他瞬間清醒，想佳人在何處顒望，在何處「誤幾回天際識歸舟」？他都看不到，只看到「曉風殘月」。至此，全詞的意境已從開闊凄迷轉為清冷幽寂。

「此去經年，應是良辰好景虛設。」什麼是「良辰好景虛設」？李益說「從此無心愛良夜，任他明月下西樓」，就是千種萬種的自然美景擺在你的面前，你卻絲毫不為所動。不是因為你已看破紅塵，而是你深陷其中，無心再喜歡上其他的事物。最後這幾句是對離別之後生活的想像。相聚的時候，每逢良辰好景，總感到歡心愉悅，可一旦離別，滿心都是孤獨與牽掛，即使對著良辰美景，也提不起欣賞的興緻，那美景只能徒增傷感。心中的千種風情不知向誰訴說，更不知該如何訴說。這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻畫到了細緻入微的地步。結句用問句形式歸納全詞，感情顯得更強烈。

柳永沒有說出自己的悲愁，無論是難分難捨的情人間的離愁，還是失意落魄的身世之愁，他都沒有直接道出。而我們卻能從一處景物、一個眼神、一個動作中深切地體會到作者的這些愁緒。所以，這是一首讓人身臨其境，「恍惚迷離，不能自主」的好詞。詞中，長亭送別的場景、執手相望的情形、楚天煙波浩渺的景觀、楊柳岸曉風殘月的美景……無一不讓人恍惚迷離，彷彿已進入一個夢境，或者走進了柳永的詞中，與之同惆悵共悲傷。

封面圖來自：盤子女人坊；

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