《千里江山圖》 值得你排隊去膜拜（圖）

（原標題：《千里江山圖》 值得你排隊去膜拜（圖））

兩年前，十年一現的《清明上河圖》曾引發「故宮跑」和大眾自帶板凳乾糧排隊6小時一睹名畫風采的盛況。今年9月15日至12月14日，「千里江山——歷代青綠山水畫特展」將在故宮亮相，86件文物中最令人期待的莫過於被譽為「900年來青綠山水畫第一神品」的《千里江山圖》。2008年北京奧運會開幕式上，一卷中國山水畫徐徐揭開，驚艷世界，而這幅圖卷正是《千里江山圖》。均誕生於宋徽宗政宣年間且同為中國十大傳世名畫，長1191.5厘米、神州大好河山縮影的《千里江山圖》，似乎大眾知名度遠不如長528.7厘米、汴京俗世繁華寫照的《清明上河圖》。流傳近千年，《千里江山圖》好在哪裡？有什麼故事？普通人要怎麼去欣賞？就此，記者採訪了美術史專家郭長虹，在他看來，「《清明上河圖》體現的綜合成就最高，《千里江山圖》代表了青綠山水領域內的最高水準，它公開展出次數屈指可數，一般人很難看到真跡全卷，這次能一睹《千里江山圖》風采的機會很難得。」

18歲少年的驚世之作

一般人對中國山水畫的印象可能就是素雅的水墨山水，郭長虹介紹說：「除了王維那種簡淡風格的水墨山水，還有富麗堂皇的青綠山水，青綠山水是中國山水畫的重要門類，以礦物質石青、石綠為主色，又分大青綠、小青綠。從唐代大小李將軍（畫家李思訓、李昭道父子）到南宋二趙（趙伯駒、趙伯驌）再到明代仇英，均擅青綠山水。這次故宮的青綠山水特展從學術上說，系統梳理了中國古代青綠山水畫的發展脈絡，同時有助於大眾更全面地理解山水畫的概念以及中國藝術精神。」郭長虹表示，中國山水畫在五代以後成熟，宋代達到高度成就，《千里江山圖》繼承和發展了唐代青綠山水畫的技法，用筆精細，構圖巧妙，兼具古意與創新，融合實景與想像，為歷代書畫家所稱道，元代著名書法家溥光就在卷後題跋中大讚「在古今丹青小景中，自可獨步千載，殆眾星之孤月耳」，「可以說，《千里江山圖》代表了青綠山水領域內的最高水準。」

畫出這幅青綠山水No.1的人叫王希孟，遺憾的是，就像《清明上河圖》作者張擇端一樣，王希孟的有關歷史記述也極其簡短，生平亦無從考證，《千里江山圖》是他的唯一傳世畫作。郭長虹介紹說，後世關於王希孟的了解，都是來自宋徽宗在政和三年（公元1113年）閏四月八日把《千里江山圖》賜給蔡京後蔡京在畫上題的跋，「當年宋徽宗創辦了一所美術學校 畫學 ，王希孟是這裡的學生，這裡的尖子生可進入翰林圖畫院，而王希孟被分配去了文書庫。不過王希孟頻頻作畫進獻，引起宋徽宗關注，覺得孺子可教，就親自指點教授。不到半年，18歲的王希孟就畫出了《千里江山圖》獻給宋徽宗。宋徽宗看了很高興，就賞賜給了蔡京。」

18歲的少年成就如此輝煌巨作，這在中國繪畫史上很少見，除了天賦異稟，好像沒有更好的解釋，再加上他二十來歲就早逝，因此給後人留下天生異相、天妒英才等許多想像附會空間，譬如，有人揣測，王希孟是因為畫《千里江山圖》太過嘔心瀝血而傷身，因此早逝；有人以清代善本《北宋名畫臻錄》記載為依據稱：王希孟少有異相，生時有瑞鶴東來，人皆言其有大貴。他聰穎博學，善詩文，通音律，工書畫，猶善劍術。10歲被召至宮中，宋徽宗親授畫技，藝精進，工山水。政和三年呈《千里江山圖》，龍心大悅，時年僅十八。後因惡時風，多有諫言卻無果，於是成畫《千里餓殍圖》。結果惹怒徽宗被賜死，時年不足二十。此外還稱，賜死之際，王希孟懇請看一眼《千里江山圖》，徽宗答應了，不過當夜，王希孟就不知所蹤……對於這種王希孟因憂國憂民而逆龍鱗被殺的說法是否靠譜，郭長虹表示：「無所謂靠譜不靠譜，孤證難立。」

構圖精妙 咫尺間盡收天下風光

雖然不像《富春山居圖》那樣曾因被焚而斷為兩截，但是《千里江山圖》也是輾轉流傳，先是從蔡京手裡回到南宋內府，曾流落金國，元代時被和尚李溥光收藏；清初為藏書家梁清標所得，後入乾隆內府；曾被溥儀偷運出宮，最終收歸國家，藏於故宮。《千里江山圖》是絹本畫，保存殊為不易，畫卷上的石青石綠是礦物質顏料，顏色很厚，歷經近千年十分脆弱，一旦開卷極易剝落，這也是它很少公開展示的原因。最近一次是2013年在「故宮藏曆代書畫展」第六期展覽中全卷展示過。將於明天開展的「千里江山——歷代青綠山水畫特展」中，《千里江山圖》預計在10月30日前後換為乾隆宮廷畫師王炳的摹本代展。需要注意的是，此次展覽允許不開閃光燈拍照，故宮也已做好排隊預案，甚至準備好了速食麵。

這幅畫好在哪兒？郭長虹表示，首先要站在時代坐標里來看，「可能有人覺得仇英的青綠山水更好看，但是《千里江山圖》誕生在宋代，不能脫離時代背景來比較。《千里江山圖》主體用石青石綠，淡色渲染高空和水面，山腳和半空露出絹本色，以略帶俯視的角度在一幅完整的絹幅上橫向展開，全景式展現千里江山之遼闊壯美，氣勢宏大，景象開闊，色彩絢麗。畫作充分利用了傳統中國畫中的 三遠 ——高遠、平遠、深遠等多種構圖方式，令畫中山巒江河的景緻跌宕起伏，極富韻律感。」最值得稱道的就是構圖，畫面中，層巒疊嶂的山峰綿延起伏，煙波浩渺的水面橫無際涯，各段山水既可局部獨立成畫又氣韻貫通彼此關聯，巧妙地體現了「景隨步移」的藝術效果，其間點綴山村野渡、竹籬茅舍、莊園寺觀、水榭樓台，道路相通，人物雖小如螞蟻，但姿態分明……畫中景物繁多卻不雜亂，疏密錯落有致，「南北朝時的宗炳曾說 山恐難遍睹，唯當澄懷觀道，卧以游之 ，文人雅士喜歡把玩山水畫來實現 臥遊 ，古代的畫作都是文人案頭把玩欣賞的，這幅近12米長的《千里江山圖》就彷彿祖國大好河山的微縮景觀圖，即便現代人出遊比古人方便了很多，但是面對這幅畫仍然會驚嘆，彷彿在咫尺之間就將天下山水盡收眼底。」另外，別以為畫面背景模糊，其實非常有層次，如果仔細看，會發現水波因坡度不同而有變化，水面上不同船隻的吃水量也有區別，甚至一棵樹的葉子都有明暗變化……

除了主打的《千里江山圖》，此次亮相特展的還有展子虔的《游春圖》、趙伯駒的《江山秋色圖》、趙伯驌的《萬松金闕圖》等難得一見的珍品，以及胡廷暉的《春山泛艇圖》、佚名的《東山絲竹圖》、文徵明的《惠山茶會圖》、仇英的《玉洞仙源圖》等名家佳作。據悉，已有國外觀光團組團申請來故宮參觀。新報記者 仇宇浩

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