乾隆皇帝禁戲：除了桃花扇西廂記，還禁了把皇帝演的弱智的宮廷戲！

清代最有威力的娛樂方式，非戲曲莫屬了。清代戲迷的痴狂，絕不亞於今天的追星族。乾隆皇帝也是戲迷之一，並且戲癮特大。每逢節慶，宮中必然鑼鼓喧天，皇帝必然場場不落。不但愛聽，有時還參與創作。

皇帝愛戲並且懂戲，當然是戲曲事業的一大榮幸。當然，皇帝畢竟是皇帝，看問題的眼光和角度硬是與普通百姓不同。乾隆皇帝對戲曲工作的認識，遠比一般人深刻。

中國歷史上有禁戲傳統。對於戲曲的威力，歷代統治者均如臨大敵。其原因，一是一演起戲來，觀者如堵，容易「聚眾鬧事，通宵達旦，興訟生盜」，影響社會治安，甚至蘊釀社會動亂。二是戲曲這東西太容易打動人心，「近誘男女，遠招匪類，長奸誨盜，敗壞風俗」，影響「道德風化」。

大清王朝是禁戲最為嚴格的一代。種種禁止措施的目的，都是把這種新興的娛樂方式的影響力限制在最小範圍。雄才大略的乾隆皇帝對戲曲工作的思路與前代有很大不同。

做為資深戲迷，皇帝很清楚，不分青紅皂白地禁戲是極不明智的作法。「禁」的力量是有限的，甚至有的時候，會導致「逆向消費」。你越禁，老百姓就越想看。因此，乾隆朝戲曲工作思路較歷代都高明。乾隆把禁戲的重點，從禁地點，禁規模，禁時間轉移到審查、修改、禁止演出的內容。

乾隆皇帝抓戲曲，有三方面內容，一是禁，二是改，三是創。

皇帝要求各地官員嚴格審查民間劇本。乾隆四十五年，乾隆正式宣布在全國範圍內開始清理不良劇本活動。

那麼，乾隆朝被禁的戲目都有哪些呢？歷史學家研究的結果，乾隆一朝禁了大約三百齣戲，大致可以分為這樣幾類：一是有民族情緒的政治上有違礙的戲，二是才子佳人愛情戲，三是大批水滸戲，四是某些反映宮庭政治鬥爭的戲，五是有兇殺暴力內容的戲。所禁戲中，最著名者有王世貞的「鳴鳳記」，李漁的 「笠翁傳奇」十種，有洪升的「長生殿」，有孔尚任的「桃花扇」，有王實甫的「西廂記」，還有湯顯祖的「牡丹亭」。

清人余治《得一錄》中記載了一部 「翼化堂條約」，是當時戲曲界的一部行約，其中一些條文解釋了為什麼要禁這些戲：

為什麼要禁 《西廂記》等戲呢？這些劇，近人每以為不過是才子佳人風流韻事，並非黃色下流。但是裡面充滿了男女調情的情節，足以讓未成年觀眾萌動不良想法，所以當禁。

禁水滸戲的理由則更為充分。《水滸》本是一部宣揚造反有理的 「邪書「，這樣的戲，只會鼓勵人們「該出手時就出手」的衝動，不利於帝國統治。

那麼，為什麼不許演宮廷政治戲呢？因為這些戲裡，往往把皇帝演得十分弱智。這些戲曲，如果是在宮廷之內演給皇帝看，可以起到給統治者打預防針的正面警示作用。但是給鄉野的泥腿子看，有什麼用呢？把皇帝演得這樣無能，只能讓平民百姓蔑視皇朝尊嚴。

乾隆皇帝還是「戲改」工作的首創者。

在審查劇本的工作中，皇帝發現了個嚴重的問題。老祖宗給我們留傳下來許多膾炙人口的經典好戲。可惜，用乾隆朝嚴格的審查尺度衡量，幾乎部部都有「違礙之處」。如果一律禁演，那舞台上也就沒有什麼戲好演了。皇帝認為，對於那些內容基本積極向上的戲，不宜簡單粗暴禁毀，而應該通過局部修改，使之更好地為文藝舞台服務。

乾隆四十五年，皇帝在禁戲的聖諭中第一次提到了這個問題，說許多涉及南宋與金朝內容的戲，雖然主旨是為了表彰忠義，但是對金人等少數民族醜化過甚，因此需要加以修改。皇帝在中國歷史上首次創造了劇本審查制度。皇帝組織了一批專家學者，對這些戲曲中的違礙及不當之處一一修改。

除了禁和改外，乾隆朝還創作了許多新的曲目。皇帝親自組織了層次極高的戲曲創作班子。這個班子由庄親王親自掛名，諸多有文藝才能的朝臣親自投入創作。皇帝在劇本的內容、唱腔、演技、曲牌、服裝、臉譜、道具等方面，都提出了極為重要的意見。乾隆朝宮廷戲劇的特點是規模宏大，氣派非凡。多數為十本二百四十齣，有的戲要是從頭到尾全部演完，居然需要十天時間，確實是「大戲」。

皇族的喜歡、推動、巨額的金錢投入，極大地促進了宮廷戲曲的繁榮，也促進了民間戲曲的發展。乾隆年間中國戲曲史上發生了許多大事，比如徽班進京，高腔異軍突起，崑曲繁盛一時。然而，另一方面，乾隆朝戲曲的另一個特點也十分突出，那就是內容異常貧乏。二百餘出的連台宮廷大戲，迴避現實矛盾，思想觀念陳腐，藝術千篇一律，有人總結說不過是「虛張太平聲勢，點綴聖朝恩德，偽造天命天意，宣揚道學迷信。」

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