不玩燒腦套路的《敦刻爾克》，看點究竟是什麼？
隨便拿一部作品，都被影迷奉為神作——克里斯托弗·諾蘭，他就是這樣一位導演。諾蘭年度話題之作《敦刻爾克》在今天凌晨正式登陸院線，除了有關電影放映的「硬體」問題，不妨聚焦於諾蘭執導過的電影本身，聊一聊打開諾蘭電影的正確方式，調整觀影預期。
Chritopher Nolan
解構時空的「燒腦」套路
《星際穿越》, 2014
口碑爆棚的《星際穿越》上映三年後，克里斯托弗·諾蘭的回歸之作《敦刻爾克》充滿了話題：電影部分取材自二戰史，硬核影迷都在津津樂道IMAX與70MM膠片的放映效果，歐美樂迷都在探討小鮮肉「哈卷」的顛覆出演（哈里·斯泰爾斯, 英倫男團One Direction成員）；
《盜夢空間》, 2012
由於有《記憶碎片》《盜夢空間》這樣獨具解讀樂趣的作品在前，諾蘭的粉絲甚至已經將他的電影劃入了一個並不存在的類型，叫做「（偽）智力電影」。他們摩拳擦掌躍躍欲試，準備好要揪出諾蘭新作中的每個玩味細節，把燒腦的劇情條分縷析。
直到手捧中年人保溫杯的諾蘭親自現身說法：「《敦刻爾克》完全不燒腦。」除了大規模70MM膠片放映的「硬體話題」，不玩燒腦套路的《敦刻爾克》，看點究竟是什麼？電影上映正當時，不妨一起來看看那些在「燒腦神作」標籤下的諾蘭電影中，貫穿始終的時空迷思。
Time
時間拼圖，記憶碎片
「我總是著迷於時間，著迷於時間的主觀性。」
——Christopher Nolan
諾蘭電影中的一切懸疑和「燒腦」的解讀樂趣，都來自於他不按常理出牌的「非線性敘事」：打亂故事的時間，將每一樁人情世故中的元素重組，時間在他的故事中，既是謎題又是謎底，讓影迷置身於時間體驗的中心。
《追隨》, 1998
這種自帶無限樂趣的敘述方式，貫穿在諾蘭的每一部電影中，讓他成為商業電影中的類型片之王。和同樣來自英國的前輩希區柯克一樣，諾蘭綺麗的電影邏輯，一開始，就在他真正意義上的處女作《追隨》（Following, 1998）中初露鋒芒。
《追隨》, 1998
這是一個關於跟蹤的故事。沒有工作的廢柴男青年比爾，讀柏拉圖，夢想著成為作家但卻懦弱到骨子裡，毫無社交的他以跟蹤的形式，卑微地參與他人的生活。直到有一天，他跟蹤上了一個專門盜竊他人隱私的男人柯布，便從此捲入局中局，謎中謎。
《追隨》, 1998
每一個人，對時間的主觀感知是完全不同的。諾蘭在這部長片處女作中，一正一反，兩個故事的線索相互交織，縱橫交錯的時間線，既是迷惑又是引導。一切諾蘭式的印記，都在這部電影之中奠基。
《記憶碎片》, 2000
客觀時間與在意識中被扭曲的時間並行，在連環陰謀中抵達觸目心驚的高潮。《記憶碎片》的詭奇結構，《盜夢空間》層層嵌套的故事，這兩部被「神作」的核心元素，均來源於此——連《盜夢空間》中的男主角柯布，正是都來自《追隨》這部電影中連環陰謀的始作俑者。
《記憶碎片》, 2000
續作《記憶碎片》繼承了雙線的結構，並把解讀樂趣發揮到了極致：通過一個失憶者的意識，將故事徹底打碎成45片拼圖，一半是黑白的順序，一半是彩色的倒敘，按照【45/1, 44/2...24/22, 23】的數學邏輯拼湊起來，精密無比。
《記憶碎片》, 2000
起始和結局分頭向故事高潮交叉推動，這種前衛形式帶來的衝擊感，讓劇情獲得了遠超故事本身的張力。看這兩部雙生電影時，你永遠不知道最關鍵的是哪一塊，挫敗的轉折會發生在那一塊......但最後一塊拼圖帶來的刺激快感，足以轟炸整個大腦。
SPACE
穿越空間，平行造夢
《盜夢空間》, 2010
當時間被扭曲到一定程度時，諾蘭電影的世界觀，呈現了更為戲劇性的變形——夢中有夢，黑洞之中時空被摺疊，層層嵌套的空間各自獨立封閉，卻在不停穿越的驚奇異旅中，通向同一個世俗世界的出口。《盜夢空間》如是，《星際穿越》也如是。
《盜夢空間》, 2010
被影迷們奉為諾蘭巔峰之作的《盜夢空間》，就將多層時空玩到了極致。現實世界之外，層層墮入的四層夢境與Limbo（迷失域）的存在，以及層與層之間以1/20的速度延緩的時間，締造了平行時空中的重重錯位。一個簡單的諜戰故事，因此讓人拍案叫絕。
《盜夢空間》, 2010
在六重時空之中，每個平行世界的出入口都成為了劇情的套索：觀影時，你必須和「小李子」萊昂納多·迪卡普里奧一起，隨時從故事情節中抽離，或墮入更深一層的夢境，或通過「kick（重力下墜所造成的衝擊）」從夢中醒來。
《盜夢空間》, 2010
藉此，諾蘭已經搭建起了一個立體的電影結構，看諾蘭電影不只是聽他講故事，更是親自置身於架空世界的視聽中心。他用前衛理論解構時空，同時精準檢索劇情碎片的電影天賦，給予觀眾極具挑戰的觀影體驗，但故事的關鍵總是會回歸到世俗情感上。這就是諾蘭電影「燒腦」又迷人的原因。
《星際穿越》, 2014
到了《星際穿越》中，因為相對論與黑洞假設的加持，諾蘭式的時空扭曲變本加厲：父親如初歸來，女兒竟已走到了人生的彌留時刻——諾蘭的電影中，總有那麼一些感情流露的瞬間，值得用超凡脫俗的手法來呈現。
《星際穿越》, 2014
父親與女兒的羈絆，是起點也是終點，是探索也是答案。這樣的情感在《星際穿越》中得到了升華，以至於這部電影看起來，更像是一個包裹在硬核科幻中的家庭戲。
《星際穿越》, 2014
非凡的科幻和懸疑，始終要在人類的真實情感上軟著陸。記憶碎片拼合一個丈夫的悼亡執念，陀螺和失去的愛情久久自轉不能停息，黑洞摺疊時空，打開回溯親情的門扉。在時空重合的一剎那，無盡錯愕，又帶著點滴脆弱的俗世溫情。戛然而止，百貌歸一。
Dunkirk
真實歷史，錯位人生
這一次，諾蘭終於在真實世界中著陸了。《敦刻爾克》改編自二戰歷史中的敦刻爾克大撤退，諾蘭這次要呈現的，是一場屬於四十萬人的，「生存即勝利」的戰役。
作為商業劇情片的大導，在科幻懸疑中遊走的諾蘭，封神之路上正需要一座戰爭題材的豐碑。《敦刻爾克》對諾蘭的重要性，如同《全金屬外殼》之於庫布里克，如同《拯救大兵瑞恩》之於斯皮爾伯格。
實時票房已在全球46國登頂，有望成為刷新歷史，成為全球票房最高戰爭題材電影的《敦刻爾克》，除了IMAX × 70MM膠片放映的顛覆體驗之外，還有哪些看點？
· 大師漢斯·季默，再擔諾蘭電影原聲帶製作
《敦刻爾克》電影原聲，由製作《盜夢空間》《星際穿越》等電影原聲的配樂大師漢斯·季默打造
電影配樂方面，還是原來的配方和熟悉的味道。
《敦刻爾克》電影的時空處理，從配樂中就可以豹窺一斑。漢斯·季默在製作電影原聲時，也將時空這一概念作為了核心：急促的秒錶聲響貫穿始終，引入戰鬥機的轟鳴與螺旋槳的節奏，以陸、海、空的順序，頻率逐漸加快。爭分奪秒的緊迫感，呼之欲出。
· 海陸空三線並行，極簡的「諾蘭式」電影結構
在電影中，諾蘭一開始就將自己的時空邏輯展示給了觀眾：在敦刻爾克，陸地上撤退的士兵，前往救援的英國船隻，以及提供火力掩護的皇家空軍，海陸空的三支群像並行，在影片最後三線歸一；只不過，在這邊電影中三者的時間跨度不同，陸地上是一個周，海上是一天，空中是一小時。
不同於傳統戰爭題材電影，《敦刻爾克》呈現的是真正意義上的戰爭群像，同類型片中107分鐘的簡短片長，分散在海陸空三線中。每個人對於一件事的時間感知都是不同的，諾蘭以這樣極簡的方式，以窺全貌。這一次，《敦刻爾克》重新詮釋了分秒必爭的含義。
· 「哈卷」領銜，英倫小鮮肉顛覆出演
Fionn Whitehead,（費恩·懷特海德）
Harry Styles,（哈里·斯泰爾斯）
電影中髒兮兮的男主角們，也是《敦刻爾克》引爆話題的一環。諾蘭不想像傳統的好萊塢電影一樣，用年方三十的男明星來尬演戰爭中的年輕人，於是大膽啟用了「90後四小鮮肉」，其中就有英倫樂隊One Direction組合中最受歡迎的成員，「哈卷」，哈里·斯泰爾斯。
Harry Styles,（哈里·斯泰爾斯）
不過，不近社交網路甚至連郵箱都沒有的諾蘭導演，在提及小鮮肉們時坦誠說，在選角的時候根本不知道哈里·斯泰爾斯那麼有名。可想而知，這群小鮮肉將會被諾蘭調教成什麼模樣——戰爭是無差別的，不會認出他們其中的某一張特殊的臉，一場大撤退之中，沒有哪個英雄能顛覆戰事的走向。
畢竟，髒兮兮的小鮮肉才可以救國。
· 諾蘭洗凈鉛華的變革之作
電影作品驚艷如克里斯托弗·諾蘭，對商業類型片的結構影響之巨，其實不需要任何噱頭，他的名字本身，就是一部電影的質量保證和金字招牌。
為這位職業生涯中「零差評」的導演，片方甚至開出了2000萬美元加20%全球票房總收入的薪酬，這電影史數一數二的優厚待遇，當屬這位非典型的商業類型片之王。
唯一的問題，諾蘭的作品形式感太強，表達的故事主旨會被減損，他個人風格最為人詬病的這一點，也在這部電影中被完美迴避了。《敦刻爾克》不乏時空交錯的巧思，卻保持了相當的剋制，沒有衝天戰火和複雜敘事，求生之路的危機感卻在七十七年後的今天，完成了細密的招魂。
大音希聲，大象無形，《敦刻爾克》不玩套路，卻註定要成為諾蘭封神之路上的新地標。
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