白石老人畫蝦四十筆

文化 09-01

齊白石衰年變法之後畫的蝦，達到爐火純青的境界，加一筆嫌多，少一筆嫌少，筆筆清晰，簡明易學。正如齊白石所說：「畫畫小技，人拾者則易，創造者則難，拾得者半年可得皮毛，欲自立成家，至少辛苦半世。」齊白石筆下的蝦，是胸中眾蝦之「合象」，世間並無此真物。這種前無古人的蝦的藝術形象，是經過數十年的刻苦鑽研，主觀提煉出來的典型，人們稱為「白石蝦」。他準確的形態、透明度質感及水中浮游的動態，完美地體現了藝術造型的形、質、動三個要素。在畫理上齊白石主張「妙在似與不似之間」，「似」是為了尊重觀賞者的審美需求，「不似」是為了照顧畫面的本體語言。「似」是客觀，「不似」是主觀；「似」是物理，「不似」是畫理。「似」是指畫的像不像真物，「不似」是指點線面、黑白灰繪畫因素的經營。

畫蝦的紙要用吸水性強的宣紙。好宣紙特點是：定墨（有筆痕）、發墨（不灰），滲透力適中。就是這三個特點，使畫出來的蝦，節節清晰，濃淡鮮明，並稍有暈開，永遠沒有乾的樣子。最適合畫蝦的紙是易留筆痕的凈皮單宣，凈皮棉連等生宣紙。

蝦，屬於節肢動物門，甲殼綱，十足目。蝦的腹部很發達，向後伸延，一般比頭胸略長，由七節組成；眼睛是複眼帶柄，眼柄基部能隨意轉動。

技法步驟；

1；頭（蝦槍）、胸、甲三筆。蝦槍定出蝦頭所朝的方向；筆根注水在蝦槍中間順鋒向後卧筆，後拖再頓速提。畫出一個前尖後圓、前深後淺、外實中空的圓錐體；再在圓錐體下面，平行向外斜加第三筆，形成頭胸甲，表現體積感、透明感及薄甲殼的骨感。注意水分的控制。

2；平衡角片二筆。在蝦槍的兩側用中鋒輕輕對稱畫出兩筆「戟」狀硬片，這兩筆概括頭部四個平衡角片。齊白石先生有時候將筆鋒在瓷盤口刮成扁方形的散鋒，萬豪齊力，平鋪於紙上；有時候有側鋒畫此兩筆，效果更佳。

3；腹部六筆。腹部是表現蝦動態特點的傳神部位，一定要畫出清晰的結構和曲直伸彈的變化。腹部一共七節。畫腹部要中鋒轉側鋒的筆法，不能畫圓，要有方味，寧瘦勿肥。第一筆不要緊靠頭胸，要意到筆不到。前面三筆又低到高，後面三筆由高到低，前大後下。顯示蝦身體的結構和彈性。第六筆要後拉一尖筆與尾錐合併為一筆。節與節之間不要留距離，每一節墨色要有前深後淺墨色變化，要求節節清晰，筆筆不斷，一氣呵成。整個腹部外緣要平齊連貫，內緣有變化。

4；尾扇二筆。用偏鋒在尾椎兩側，一邊撇一筆，表現蝦的尾扇；若表現半側面的蝦，尾扇可一寬以窄；如果畫側面的蝦，只畫一片即可。畫完尾扇，基本上完成蝦軀幹部分，有時候可以把幾條軀幹畫完，然後再畫其他部位。

5；泳足五筆。泳足排比狀生長在前五個腹節的下面，撥水游泳。畫泳足時不要緊貼腹節，要筆斷意連，用墨濃淡與腹節一致或略深；用筆幹些，由實到虛，松靈畫出，既表現泳足的小爪，也表現蝦在水中游泳的動感。

6；步足三筆。在蝦胸底部，自後而前放射狀排列三條步足。這三筆要實入虛出向前下方迅速挑出，用筆挺健，略帶弧度。

7；腦及內臟一筆。焦墨，趁頭部墨色將干未乾時，用破墨法，自前而後，先頓筆，再又粗到細，又重到輕，從頭部拖至蝦胸末端，使焦墨在淡墨自然暈開，濃淡相生，增加墨色層次，增加頭部分量和晶瑩透明的藝術效果。

8；眼睛兩筆。在平衡角片後邊，由外向里，橫著點出蝦的兩眼。起筆略頓，要有眼球的感覺，要有鐵畫銀鉤掉筆力。蝦是複眼，本來是兩個小圓點，只有遊動時才帶柄外橫，齊白石把蝦畫成橫筆一頓的直線，更顯得生動傳神。兩眼一定要對稱。

9；臂鉗十筆。臂鉗共分三節；從頭部二分之一處開始向外畫第一節，第二節比第一節略長；第三節帶鉗，略短略粗。用墨一定要比蝦身略深，以表現硬度；顯得精神。行筆要有節奏，頓挫，畫出張揚雄姿氣勢。

10；長須六筆。用勾線筆畫長須時，手要執筆桿上端，要懸腕懸肘，便於大幅度揮動。用墨略干，行筆要慢。澀，一筆一須，每一筆都要深入淺出，不允許重筆。接筆。運筆要有彈性。有節奏感，要畫得飄逸挺健，剛柔並濟，並有一觸即跳到感覺。六條長須分為三對；第一對從蝦槍與平衡角片之間起筆，向前方伸出，略向外彎；第二對也從同一處出筆向後面送出，基本是直線；第三對從眼睛與平衡角片之間起筆，呈弧線，向後彎曲，與第二對相交。第三對須最長，而且可以連須柄畫出。