敦刻爾克：人民的逆行挽救了軍隊

文 / 西山小寶

能把戰爭帶來的死亡和恐懼拍得如此安靜且不壓抑，可能只有諾蘭的《敦刻爾克》。

9月1日，電影《敦刻爾克》在全國公演，首場的時間選擇在深夜的0點，但仍沒有擋住觀眾的熱情。

跟中國的紅軍長征一樣，敦刻爾克大撤退是二戰時期歐洲最著名的戰略轉移。兩者都是在不敵強手，作戰失利的情況下，被迫做出了戰略決策。兩者都損失巨大，紅軍剛出蘇區，僅湘江一戰就從8萬人銳減到3萬，敦刻爾克大撤退雖然撤出了33萬人，但也付出了近3萬人陣亡，4萬人被俘的代價。當然，敦刻爾克和長征一樣，在危機時刻挽救了軍隊，並最終走向了勝利和輝煌。

這樣的一個重大歷史事件，值得大師為它拍一部電影。影片基於觀眾對敦刻爾克大撤退的了解，沒有用冗長的鋪墊來贅述前因後果和戰略決策，非常明快地省去前戲直奔主題，通過指揮官、空軍飛行員、民船父子、法國逃兵四條線索，簡單切換，交替講述，切口很小。

給人最深刻的印象，是英國強大的國防交通動員能力。為了把40萬軍隊撤離到英國，英國人幾乎動員了全國的民間船隻，除了軍艦之外有800多條。正是這些不分噸位、形狀各異的船隻，克服了軍艦噸位大容易遭受空中攻擊的危險，成為了撤退時的主力軍。

按現在流行的話來說，在撤退的洪流中，英國人民完成了最壯麗的逆行。正如影片中英國上校看到滿目的民船駛近時，問海軍將軍：海上來的是什麼？將軍回答：是祖國。

而導演諾蘭似乎又特別擅長講這樣的故事，他沒有一點煽情的色彩，在很多中國電影里應該振臂喊口號的節點，諾蘭處理得如同一杯涼白開。

當英國民眾接到國防部的徵用命令後，老人、少年和女人們，開著自己家裡的漁船、遊艇、交通艇，帶著麵包和紅茶出時，如同當年淮海戰役中推著小推車擁軍支前的老區人民。

正是這800多條噸位甚至不到10噸的小船，成功避開了德國人的空中打擊和群死群傷，沖灘轉運，才創造了一天最多轉移3萬多人的奇蹟。

事實上，戰爭中，民眾逆轉戰略態勢，決定戰爭勝負的案例並不少，民眾對軍人的支持，往往使軍隊士氣大增。當年游過蘇州河到達四行倉庫的小女孩，也是如此。中國古代的軍事家和毛澤東同志對人民戰爭的認識就非常深刻，兵民是勝利之本一直是毛澤東軍事思想中的重要內容。只是諾蘭在影片中，沒有潑墨去描寫決策者的英明，軍隊的英勇，而是把其中的一條平行線索，交給了英國民眾。

甚至為了突出人民的逆行，《敦刻爾克》對軍隊的描寫顯得淡化、薄弱，鏡頭中的盟軍士兵，在戰爭的煎熬中顯得疲憊而狼狽，他們甚至已經懶得去主動防禦來自德國空軍的掃射和打擊，悲觀失望，呆若木雞地愛咋咋地，像沙丁魚罐頭一樣密集的排列在防波堤上等待起運。

還有的軍人，精神已經接近崩潰邊緣，有的投海自盡。

這些都有別於傳統影視作品中軍隊和軍人，不那麼高大威猛，盟軍之間也貌似有親疏遠近，可能讓一些民粹主義者看來還會有損軍隊形象——但也許這就是戰爭的真實和殘酷，疲憊的士兵可能就是沒有後方民眾更鎮靜。

而諾蘭的高明之處，在於他並沒有直白地去描述戰爭的血腥，沒有噴涌的鮮血和遍地的殘肢，甚至沒有激烈的矛盾衝突。觀眾自己通過影片中軍人、民眾對生死的淡定，來讀懂什麼是戰爭。

另外，這部影片中沒有講述愛情，也沒有生死不棄的女友或傻乎乎的女記者。

相比之下，我們的一些歷史重大題材和軍事題材影片，因為背負了太沉重的歷史責任感，進而不那麼好看。就像很多人選擇去看《敦刻爾克》一樣，並不是為了去了解這段耳熟能詳的歷史，而是想去看諾蘭怎麼講好這一段歷史故事。

影片的結尾，擔心被民眾責罵為懦夫的士兵們回到祖國，迎接他們的事民眾遞過來的啤酒和笑容，一名掉隊的士兵登上了陸軍指揮官最後的指揮艇，而海軍的軍官選擇留下來，協助法國軍隊繼續撤離。資料顯示，雖然有4萬法軍被俘，但他們確實成功運走了2.6萬的法國人。

如果說《建軍大業》讓我們回顧了革命成功的不易，《戰狼》點燃了中國人的熱血和激情的話，《敦刻爾克》讓我們更加熱愛我們的人民，更清楚誰養育了我們，誰是我們勝利的基石。諾蘭這個西方人，也算是給我們上了一堂生動的政治課。

至味在人間

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