從輝煌到消亡：流星有淚，黑島永生

菲爾加斯·厄克特（Feargus Urquhart）至今還記得他決定離開黑島工作室的那一天。

厄克特是黑島創始人，這間工作室的名稱源於蘇格蘭的一個地名。在那之前，Interplay（黑島母公司）已經連續幾年面臨債務等問題，但厄克特堅持到了2003年，原因是他仍然對完成《輻射3》的製作心存一線希望。

2003年，Interplay虧損2000萬美元，他早就知道公司已無法走出困境。

「我很清楚Interplay遭遇的一切，我總是儘可能跟黑島的每個人分享這些信息。」厄克特回憶說，「當Interplay失去《龍與地下城》授權的時候，我就覺得黑島再也不會從Interplay那裡得到必需的支持。Interplay本應想辦法留住授權，但公司不重視，這也意味著我們花兩年時間製作的一款遊戲不得不被廢棄。這件事就像一個不祥之兆，我感覺黑島和Interplay恐怕堅持不了多久了。」

菲爾加斯·厄克特（Feargus Urquhart）

厄克特在2013年夏天離開了他親手組建並待了七年之久的黑島。自那之後，黑島的消亡就進入了倒計時。

如今，厄克特和他效力黑島期間的許多老同事都在RPG開發商黑曜石娛樂工作，不過黑島影響力猶在。本周早些時候，《永恆之柱》（Pillars of Eternity）主機版本發售，而它是黑島知名作品《博德之門》的一款精神續作。

黑島從成立到解散的時間並不長，但他們曾擁有一支充滿才華的遊戲團隊。在黑島解散多年後，Interplay創始人布萊恩·法戈（Brian Fargo）在接受Gamepressure採訪時說：「如果我有機會，當時我會解僱除了黑島工作室之外的所有員工。我們只留下40人，然後圍繞黑島重建Interplay。」

「但沒人允許我那樣做。」

某種意義上講，黑島解散之所以令人惋惜，是因為這間工作室如流星般崛起而又消逝，留下了時間無法抹滅的影響力。每當提到黑島的名字，玩家就會聯想到在大霧籠罩的低地，或令人恐懼的沼澤對抗獸人的托爾金式戰鬥。作為一間著名RPG工作室，黑島曾圍繞《輻射》《龍與地下城》等IP，創作了包括《輻射2》《異域鎮魂曲》在內的幾款史上偉大的RPG。

《異域鎮魂曲：折磨》（Planescape: Torment）

黑島製作遊戲時注重開放式設計和敘事，在黑島，許多開發者對傳統設計方法感到厭倦——曾參與黑島和黑曜石數款遊戲製作的設計師斯維爾（J. E. Sawyer）就是其中一人。

斯維爾仍然清楚地記得他在大學玩《輻射》的感受。「我進入遊戲後見誰殺誰，玩到了邪惡結局，心想：『噢，這太酷了。這款遊戲讓我可以摧毀一切。』」斯維爾回憶說，「不過當我深入之後，我發現可以直接從13號避難所（Vault 13）到大墓地（Necropolis）。你始終可以這麼做，只不過第一次玩時甚至不知道大墓地的存在。遊戲的結構也允許你這麼做，讓你很快能拿到凈水晶元。」

離開大學不久，斯維爾加入了新成立負責製作《輻射》續作的黑島工作室。斯維爾記得，那時團隊成員都很年輕，所有人幹勁十足。黑島是斯維爾和克里斯·阿瓦隆（Chris Avellone）在遊戲行業的第一任東家，由於工作室規模尚小，兩人很快就擔起了重大責任。

起初黑島內部氛圍混亂，並且不得不頻繁依賴於其他工作室的技術，例如BioWare的Infinity引擎。《冰風谷》的開發團隊幾乎完全由初級設計師組成。但這群年輕並野心勃勃的開發者精力充沛，幾乎人人都是工作狂。

J. E. Sawyer

「我記得大家都熱愛製作遊戲，都願意努力工作。」斯維爾說，「我們從不要求加班，但大家都願意加班加點工作。並不是說每個人都跟我完全一樣，但我們都希望製作出色的遊戲，年齡都才20多歲。」

「從許多方面來講，與在黑曜石工作相比，當時我們的壓力更大一些。很多人個性較強難以管理，不過我認為部分原因在於我們都太年輕頑劣、缺乏經驗，根本不懂什麼是職業精神。」斯維爾接著說，「有時我們會為了一些愚蠢的問題爭吵，但絕多數時候能愉快相處。」

如今為《神界：原罪2》（Divinity: Original Sin 2）擔任編劇的克里斯·阿瓦隆也記得在黑島的往事。「我們缺乏組織，經常不得不依賴於其他公司的技術，尤其是BioWare的Infinity引擎。絕大部分項目都使用Infinity引擎，因為黑島似乎不會自己開發一套引擎。」阿瓦隆說，「我們還得在越來越短的時間內，更快地製作像《冰風谷》那樣RPG內容相對較少的遊戲。」

法戈有同感。「我認為他們最傑出的成就，是在非常困難的條件下，製作了上個世紀九十年代最優秀的幾款RPG。在Interplay，我們不像某些大公司那樣資金充裕，所以經常被迫在資源少得多的情況下匆忙製作遊戲。」

由於黑島必須不斷推出遊戲，再加上幾名經驗豐富的開發者在《輻射2》發售後離職，這間工作室不得不面臨殘酷的壓力。儘管如此，黑島製作的遊戲仍然屢獲殊榮，並贏得玩家好評。在1998年和1999年，IGN將黑島評選為年度RPG工作室。然而時代快速變化，隨著主機遊戲的崛起，傳統電腦遊戲開始走向衰落。

《輻射2》

黑島工作室成立一兩年後，Interplay進入了一個新時期——法戈後來形容那段時期「艱難、不太有趣。」當時距離法戈創辦Interplay已經超過15年，但遊戲製作成本變得越來越高。另外除了MMORPG之外，電腦遊戲整體呈現下降趨勢，直到2011年左右才止住頹勢。Interplay的遊戲常常廣受讚譽，不過《Star Trek: Secret of Vulcan Fury》（被取消）、《自由空間2》（Freespace 2）等作品的失敗，導致這家公司陷入了困境。

黑島仍然表現不錯，但由於其他部門遭遇困難，他們面臨著比過去更大的業績壓力。另一方面，Interplay的混亂也波及了黑島，由於RPG《Torn》的研發項目在2011年7月被取消，黑島進行了工作室成立以來的第一次裁員。

斯維爾記得他在裁員前一天的經歷。

「在裁員前一天，他們將我叫進辦公室說，『我們明天會取消《Torn》，裁掉幾個人，然後開始製作《冰風谷2》。』」斯維爾回憶道，「不過厄克特提出了異議，當時他說，『我們需要在4個月里做完這款遊戲，你怎麼看？』」

「我說，『不可能，這根本不可能。』而他們的意思大概是，『我們正在槍口下，Interplay遇到了很多麻煩。』」

Interplay的管理層最終贏了。

《冰風谷2》

那次裁員後不久，斯維爾在48小時內為《冰風谷2》寫了劇情和主要角色。他記得當時的爭吵以及他們所承受的巨大壓力。「真的很困難。從我的角度來看，我認為《冰風谷2》是艱難時期的開始。」斯維爾說，「《Torn》被取消，團隊裁員，每個人都覺得壓力重重，不知道接下來會發生什麼……陸陸續續有人離開，他們要麼對現狀感到厭倦，要麼就是已經徹底對團隊的未來失去信心。」

斯維爾和他的團隊未能在4個月內完成《冰風谷2》的製作，而花了他們10個月時間——對一款RPG來說，10個月的開發周期仍然相當短。但黑島已經無法改變命運。

最後一個留守者

當你的公司走向衰敗，你很容易安慰自己，尤其是在年輕的時候。你注意到公司崩盤的跡象：有同事遞交辭呈、遊戲開發預算減少，辦公室變得越來越空蕩……可你仍然相信事情會迎來轉機。由於這個原因，你不會離開公司——除非被解僱。

儘管黑島在21世紀初動蕩不安，絕大部分開發者仍因希望完成《輻射：范布倫》（Fallout: Van Buren，本應為《輻射》系列第三部作品）的製作選擇留守。厄克特是知道黑島末日將臨的人之一，不過他也想做完《輻射：范布倫》。這間工作室對《輻射》項目充滿激情，阿瓦隆花了幾年時間設計，黑島也開始為它設計自己的3D引擎。他們希望將《輻射：范布倫》打造成為工作室的又一部傑作。

被取消的《輻射：范布倫》

但與往常一樣，黑島在開發《輻射：范布倫》之前經歷了一段混亂時期。斯維爾正在製作《博德之門3：黑色獵犬》（Baldur's Gate III: The Black Hound），卻不得不暫停開發，轉而做另一款需要在較短時間內推出的遊戲。在那之後，Interplay又失去了《龍與地下城》授權，《博德之門3：黑色獵犬》項目被迫取消。

黑島工作室將所有精力投入到《輻射：范布倫》項目，然而在當時，他們已經流失了太多人才。隨著情況進一步惡化，黑島的核心人才也開始出走。

2002年初，布萊恩·法戈從Interplay辭職，厄克特於2003年初離開公司，阿瓦隆也在那之後幾個月決定離開。對阿瓦隆來說，《博德之門3：黑色獵犬》項目被取消是他決意出走的原因。

「當《博德之門3：黑色獵犬》（在2003年）被取消時，我意識到整個工作室恐怕做不了幾款遊戲了。」阿瓦隆解釋道，「雖然我喜歡《輻射：范布倫》，也已經花了幾年時間設計，不過我感覺它的命運很可能會跟《博德之門3》一樣，所以我決定辭職。這是一個艱難的決定，但當時別無選擇。」

被取消的《Torn》

2003年夏天，阿瓦隆和他在Interplay的前同事厄克特、克里斯·帕克（Chris Parker）、達倫·莫納漢（Darren Monahan）、克里斯·瓊斯（Chris Jones）聯合創辦了黑曜石娛樂。黑曜石也被許多人視為黑島工作室的精神繼承者。

斯維爾還在孤軍奮戰。

很容易理解斯維爾面臨的困境。斯維爾已經儘力，但他很清楚自己並沒有項目所需的資源。「在某個時候，我意識到雖然我們幾個很有才華的人拚命想要做完一款遊戲，但我們永遠完成不了它了。」斯維爾與《輻射：范布倫》製作人湯姆·弗蘭奇（Tom French）試圖說服Interplay管理層加大投資，卻沒有得到任何回應。

「我們在努力製作一款出色的遊戲，但他們從不過來看看，這真令人沮喪。」斯維爾說，「所以我認為，他們要麼不感興趣，要麼根本就不在意。」

當斯維爾團隊最後一批藝術家中的一個人被調離，他也終於做出離開公司的決定。「我們有一個非常棒的角色藝術家，他也是我們團隊在當時唯一一位藝術家。Interplay的管理層將他調到了另一個非黑石工作室負責的項目團隊。」斯維爾回憶說，「我心想，『如果你們將這個項目唯一一位高級角色藝術家調走，那說明你們完全沒興趣。』」

斯維爾於2003年11月21日離開黑島——不到一個月後，Interplay遣散了黑島工作室的全部成員。Interplay在幾年後試圖重新使用「黑島」品牌，但那時所有人才早已離開，復興無從談起，它只剩下一個名字了。

《輻射1》

「這真的讓人失望。雖然也不是完全令人心碎，因為後來我還製作了一些很酷的遊戲。如果可以重新做（在黑島期間）那些遊戲，在很多事情上我會採用不同的做法，因為我們當時幾乎就像被脅迫了。」斯維爾說道，「不過同事們都很棒，我學到了很多東西，雖然我們沒有製作《輻射3》，但經常一起玩桌游。製作遊戲過程本身讓我們樂在其中。」

「與沒能製作《輻射3》相比，我認為更讓人失望的是，我們親眼看著黑島一步步走向消亡。」

斯維爾後來加入了黑曜石，參與《輻射：新維加斯》的製作。當然黑曜石也遇到了自己的問題，但那是另外一個故事了。

對於那些曾經為黑島工作的人們來說，黑島已經成為人生中不可磨滅的一部分。他們當中許多人仍然難以忘記那些年的美好回憶，在談到黑島對RPG的影響時興緻勃勃。黑島就像一座紀念碑，提醒世人警惕電子遊戲行業的不確定性；它也像一個熔爐，曾經創作出遊戲史上的幾部最佳作品，亦曾讓遊戲的創作者們備受折磨。

遊戲行業至今仍能感受到黑島的影響。雖然黑島工作室解散至今已接近15年，但它的精神財富和影響力仍在——在那些熱愛黑島遊戲的玩家們心中，也在黑曜石——那些曾經歷過黑島最美好時光和最黑暗歲月的人們，會將黑島的精神傳承下去。

本文編譯自：usgamer.net

原文標題：《The Last Days of Black Isle Studios》

原作者：Kat Bailey

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