看問題只看錶象的人，都是蠢蛋

去年6月的上海電影節，有一部展映的日影獲得了很好的評價與口碑。

豆瓣評分7.6。

很難讓人相信這出自一個日本新人導演之手。

愚行錄

導演石川慶。

雖為新人，但卻在影片里表現出了強大的敘事能力與成熟的作品風格。

灰冷陰暗的色調下是極度壓抑的人性與剋制的慾望。

感受過影院氛圍的網友都直呼，看完以後幾乎是扶著牆走出影院的。

主演妻夫木聰。

他是日影日劇的常客，拿下最佳男主男配無數，去年大火的《怒》中也有不俗的表現。

另一主演是更眼熟的：

滿島光，光妹。

巴掌大的小臉五官出奇的精緻。

在今年年初高口碑的日劇《四重奏》里飾演可愛的大提琴手，又大火一把。

兩人此前就在《惡人》《走私者》《我被爸爸綁架了》等影片中有過合作，這次他們扮演了一對家庭背景不幸的兄妹。

妻夫木聰飾演一名報社記者田中。

他正在調查一起一家三口遭滅門的慘案。

光妹飾演田中的妹妹光子。

光子從小生活在家暴的環境中，被絕食，吃不飽，還總遭受毒打，甚至被自己的生父性侵。

當她把這一切講給母親聽時，母親卻認為是她先勾引父親的。

滿滿的童年陰影，讓光子在一個不健康的環境中成長起來，年紀不大的她獨自帶著一個女兒。

她將自己的遭遇，也施加給了自己的孩子。

導致孩子營養不良，三歲時只有一歲的體重。

光子也因虐待自己的孩子被關進了監獄，懷疑有精神方面的疾病。

於是所有的故事都圍繞田中調查的滅門慘案與光子的不幸身世展開，影片的角度也從客觀變得越來越主觀壓抑。

這絕對不是一部以懸疑為主要訴求的電影，影片更重要的是挖掘人性背後的：

「愚」

電影開場一個引子就奠定了本片「人生如戲，全憑演技」的基調。

田中坐公交車，面對身旁的老人並沒有起身讓座。身旁站立的中年男子看不下去了，提醒他起來讓座。

在眾人的目光及道德綁架下，田中緩緩站起，將身旁的座位讓給了老年人。

但他起身後一個踉蹌摔倒在地，走起路來蹣跚不已。

看得出他的腿腳不好，面對能站穩的老人，他才是那個最需要座位的人。

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不知道情況卻督促田中起身的中年人臉上露出了一絲不堪的神情。在中年人背負道德枷鎖的注視下，田中下車了。

車開走後，田中挺直腰板，正常直立行走。

事實是田中並沒有殘疾，只是故意偽裝出腿腳不好的樣子，讓旁人看戲，以此用道德報復讓他起身的中年人。

這個引子戲很足。

用簡單的方式告訴了你電影的核心問題：

不要相信你看到的表象，所有用眼睛去思考問題的行為都是愚蠢。

在影片的主線里，這個核心的訴求開始被一點一點剝開，露出水面。

所有人都不解為什麼旁人眼裡幸福的一家三口會慘遭滅門。

連住在附近的鄰居都說——

這麼和睦的一家三口，說殺就殺了，那還是人么，是魔鬼乾的吧。

但隨著田中的探索，發現這個家庭並不是大家認為的那麼和諧幸福。

田中找到了男逝者田向的朋友渡邊。

通過渡邊的介紹才明白，原來田向一直都不是一個正人君子。

在公司欺騙女同事的感情，在得到女人芳心後一把甩掉，甚至幫助渡邊也來騙炮。

為了獲得更好的工作機會靠近老闆的女兒，同時利用其他女孩的感情豐富自己的人際關係。

當事情敗露後，非但沒有解釋。

還恬不知恥的對自己兩個女朋友說：

有人脈就應該好好使用啊。

在他眼裡，女人只是他的玩物與可以拿來利用的工具。

女逝者夏原同樣也不是什麼好貨。

夏原長得很好看，利用外貌的優勢，讓她在大學時從「外部生」變為一名「內部生」。

內部生通常都是一群高富帥、白富美家庭背景雄厚的人，她將自己的人際關係玩轉的很好。

懂得什麼樣的人應該靠近，什麼樣的人可以遠離。哪種人有利用價值，那種人需要剷除。

她可以先靠近需要利用的人成為朋友，再搶奪她的男朋友；可以表面幫助閨蜜成為「內部生」，實際是讓閨蜜成為「內部生」的玩物。

而那個閨蜜正是田中的妹妹光子。

就是這樣一個表面和睦幸福的家庭實際是：

一個渣男和一個綠茶婊。

這是露出真相後影片反映的第一層「愚」：

華麗偽裝下的自我包庇。

真相被一點點挖掘，男主田中也露出了本來的面孔。

田中根本就不是一個用客觀角度挖掘事實的記者，而是參與制造這起滅門慘案的惡魔。

在被採訪者宮村說出當年的事實後，田中殺死了她。

從影片最後一段對話中，又向觀眾透露了光子女兒的生父，其實就是哥哥田中的事實。

影片第二層的「愚」又深入人心：

不得告知的內心秘密下的骯髒。

這裡的愚並不能單純的理解為愚蠢，而是人性中的陰暗面。

其實每一個人都在為自己的自作聰明買單。

看似光鮮亮麗的一家三口，實際上都是人際交往的佼佼者，為了達到利益而不擇手段，最終付出了生命。

以為看透了一切的宮村小姐，卻把心裡話講給了最危險的人聽，引來殺身之禍。

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掏心窩無話不談的渡邊，以為在向記者傾訴事實，尋找共鳴，卻不知道把自己推向了行兇者的深淵。

兩位女人的男朋友對待夏原有著截然不同的看法，到最後仍在信任著夏原是一朵白蓮花。

擁有對影片走向最大決定權的田中，實際上在一次次的採訪問話中也變得情緒失控，到最後殺死了宮村。

面對妹妹所知的秘密，也成為了他滿目驚恐的事實，對孩子伸出的手不知是撫摸還是窒息。

看似是行兇者的光子，卻是被階級社會破壞的傀儡，她反抗的越強烈，這個社會就越醜陋。

她作為階級社會的最下層，唯一能付出的只有自己與生俱來的身體。

以為用男人本性可以抓住機會的她，卻不知道上層建築里人性與慾望已經相隔肚皮。

看似幫助她的夏原實際卻利用了她。

此時影片第三次的「愚」赤裸裸呈現在你的面前：

階級社會下的三六九等。

電影以一宗兇殺案為契機，實際從人性的披露到階級的弊端，再到社會的陰暗呈現出來。

所謂愚行，也不過是每個自作聰明的人，為了保全自己而做出的自我包庇。

也為熒幕前的觀眾亮起了警燈——

你看到的只是大家想讓你看到的。你以為的只是你以為的。

同樣一部以兇殺案為切入口的《怒》。

也是通過一宗殺人案去討論信任的話題。

兩部日影雖有異曲同工之處，但區別在於：

《怒》是探討，而《愚人行》則是赤裸裸的主觀批判。

我從不認為世界是公平的

但是人總該有些希望吧

可世上偏偏就有惡魔

連這點希望都要粉碎。

有時我們太容易被事情的表象蒙蔽雙眼，也無從改變階級社會下的殘酷事實。

但安於現狀並非壞事，也不要主觀評價一個人。

這個世界的善與惡本來就沒有絕對。

或許最終害你掉進深淵的，就是你曾經認為的救命稻草。

愚，不可避免，但不能丟失的是理智的分析與判斷。

最後，即使認清了事實，還是多相信一點這個社會的美好吧。

心中有點愛，總不是件壞事。

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