他是國畫入駐白宮第一人,徐悲鴻贊其畫鴿古今第一!
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在那個徐悲鴻和齊白石的時代,
還有一位不比他們二位遜色的大畫家
——張書旂,
徐悲鴻稱其畫鴿為「古今第一」。
在南京期間,
張書旂與徐悲鴻、柳子谷三人
被稱為畫壇的「金陵三傑」,
學院派傑出代表,
素有「任伯年第二」的美譽。
潘天壽、張書旂、吳茀之、張振鐸、諸聞韻
張書旂,原名世忠,字書旂,號南京曉庄、七爐居,室名小松山庄,曾任中央大學藝術系教授。
1900年,張書旂出生於浙江浦江。二十年代初,張書旂進入上海美專學習,先學西畫,後轉攻國畫花鳥,為呂鳳子弟子,畢業後任廈門集美師範教職。1929年,應徐悲鴻之邀,被聘為南京中央大學藝術系教授。又和潘天壽、諸聞韻等結成「白社」切磋畫藝,在畫壇聲譽日隆。抗戰期間去美國創辦畫院,講學作畫,後來便定居舊金山。
70多年前,張書旂以國民外交使者的身份赴美國,宣揚祖國文化,留下了這個珍貴的影像。讓我們一睹為快吧!
1940年,時值二次世界大戰,在烽火連天的戰爭歲月里,在世界繪畫史上,產生了兩件以「和平鴿」為題材的傑作。一件是畢加索在巴黎受鄰居老大爺所託,描繪了一隻被德軍槍殺的白鴿。另一件就是張書旂在重慶完成的巨幅花鳥畫作品《百鴿圖》。
百鴿圖
張書旂以鴿子象徵幸福、和平,被稱為「世界和平的信使」。羅斯福連續第三次當選美國總統時,國民政府把這幅《百鴿圖》贈予羅斯福以示祝賀,《百鴿圖》被稱為第一幅進入白宮的中國畫,張書旂的英名也隨之進入國際藝術視野。
《百鴿圖》贈送儀式合影(左起依次為王世傑、張書旂、美國駐華大使納爾遜詹森、羅家倫、卡爾、孔祥熙、王寵惠)
畫中百鴿,姿態各異,疏密布局,經營別緻,意境廣闊、氣勢磅礴。畫面中:絢麗的陽光下,一群鴿子從藍天徐徐盤旋而來,有的俯衝直下,有的拍打翅膀,有的撲地而食,百隻鴿子千姿百態,背景是一株蒼老、古樸的相親樹與一叢叢鮮艷的杜鵑花相襯映。更使畫面爽利明快,秀麗精妙,神韻中求富麗,艷麗中藏靜雅。這是張書旗技法精湛、氣勢恢宏的煌煌之作,也是他花鳥畫中擅長用粉的經典之作。
張書旂的「白粉」技法為中國畫一絕,能「粉分五色」,有「白粉主義畫家」之稱。所謂「白粉」調色法,即用乾淨毛筆蘸粉調和多種顏色,表現花鳥的各種形象的動態和質感,如用於畫白玉蘭、白菊花、白鴿、白雞等。作花鳥畫用白粉調和色墨,可使畫面典雅明麗,頗具現代感。
寫意花鳥畫崇尚樸素、淡雅,設色較簡煉,尤忌多用粉,用粉易「板」和「俗」。至「海上畫派」,用色用粉卻漸多,以適應市民階層的審美需求;「嶺南畫派」受日本繪畫技法的影響,也多用白粉以增強花鳥的立體感。在張書旂的花鳥畫中,幾乎無畫不用粉,可以說是以粉代墨。
花卉和平
張的學生艾中信說,張書旂的畫案上總有一瓶圖案顏料的白粉,可知白粉是他作畫重要的顏料。張書旂用粉,在長期的藝術實踐中,他不僅繼承了前代畫家用粉之所長,又有許多創作性的拓展。他不僅將白粉作為一種顏料,對於他而言,尤如施墨。他在用色的技法中談道:「至於用粉,亦如用墨之法,即須有濃有淡,切忌平塗,否則呆板無趣。」
群鴿鬥豔圖
張書旂用粉之所以能清新脫俗,獨樹一幟,在於他高超的筆墨技法。勾、皴、點、染等技法一應俱全。如畫白孔雀背部時,大筆揮掃,如潑墨法;而勾畫白杜鵑的花蕊時,纖纖細筆,瀟洒出塵;寫白梅花又用點法,錯落多姿。他用粉又有薄厚濃淡之分,畫梨花,用薄粉表現嬌嫩的花瓣;畫鳥的翅膀,則用厚粉,以表現毛羽的勁挺。
藤蘿雙鴿
除了塑造一些純白的花鳥形象外,張書旂在其他許多表現對象都加入了白粉,其調色手法亦頗具匠心。他認為,將白粉調入其他顏色中,會起沖淡作用,使原本強烈的色彩變成柔和,而又能產生豐富的變化。他還在墨中調入白粉,如畫毛芋的葉,鳥的羽毛,其藝術效果和以水調和出的墨色濃度變化是不一樣的,有恬靜柔美之趣。
雙鴿翠竹
張書旂用粉不僅在技法上有獨到之處,其作畫工具也有「獨家秘笈」。浙江衢州的已故花鳥畫畫家周一雲是張的得意門生,得其藝術真傳。據他介紹,張書旂作畫用的白粉顏料是鉛粉,鉛粉較重,混合水後會下沉。他調白粉的調色盤是底部不平而呈波浪形的搪瓷盤,這樣使白粉不會都沉入底部了。鉛粉與其他白色顏料相比,作畫較有透明感,不至於過於「粉氣」而顯俗氣。
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