聽周迅讀信，這輩子好像過完了

終於，《見字如面》又回歸了，雖然現在豆瓣的分數沒有出來，但是口碑已經高過了前一季。

光是看了兩分鐘，紙巾就濕了半包，沒有沒有，開個玩笑。

只是想說這次的回歸，確實是強勢回歸，不止是替換了紅磚藝術館，而且安排的串場和解讀都非常的飽滿，梁文道和許子東都來了。

當然，這次主要的改良是有了主題的劃分，因為每期的主題都相同，所以關於信的情緒，填充得特別的到位。

不過，沒變的是，依然會翻出歷史上的信件，抖落掉灰塵，讓明星重新讀出來。

周迅手上這封信，是太平輪沉沒之後，生還者於次日寫給父母的信，說是報喜，但裡面充斥著悲憫。

周迅開始讀的時候，很淡，聲音也沒有起伏，但是沒過幾分鐘，就完全把人給帶到故事裡去了。

這是個黑暗的故事，信裡面寫到了許多不忍直視的細節，沉船的過程，掙扎的絕望，人性的冷漠。

周迅沒有故意去渲染故事的節奏，反而是保持著不疾不徐的狀態。

尤其讀到落水的畫面，明顯能感受到周迅克制的深情，越是努力地保持鎮定，越是能感受到濃烈的力不從心。

周迅抹淚的時間是在小女孩見到表哥親人的時候，就突然有種水悶上胸口的感覺，哭了出來。

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梁文道解釋說，劫後餘生的人就是這樣，面對重新的生活是不快樂的，那是莫名其妙的罪疚感。

我估計周迅也是讀透了這點，所以，憋屈的情緒終於成了悲慟，讀出了千帆過盡的層層漣漪。

讀出漣漪的其實還有黃志忠，因為讀了白血病兒子寫給母親的信，也是心被扎了一樣的痛。

黃志忠的台詞功夫，其實和周迅的不同。

簡單一點說，黃志忠比較像技術流，句句都是功力。

讀到兒子的心理狀態的時候，他會停，會故意地用聲調去渲染那種不舍別離。

黃志忠很明白斷句，很明白抑揚頓挫，心裡早就埋好了丘壑，一波接一波，所以情感釋放得比較徹底，連嘆氣的聲音都讓人心碎。

但是周迅沒有專業學過台詞，沒有巧妙的念白功底，她全然都是靠自己的感覺在走。

注意看周迅讀的時候，全程都是低著頭，不敢往下看，她沒有藉助肢體和眼神來講這個故事。

她只是在靠自己的嗓子，包括在咽口水的時候都小心翼翼。

周迅和黃志忠完全不同，但是他們講出來的內容都分外的迷人，同樣是講生死，黃志忠給的是催人淚下，而周迅給的是隱隱作痛。

黃志忠這種方式我們其實是熟悉的，就是可能是傳統的科班訓練，一天一天磨出來的；但是周迅這種念白的方式，很特別，就像她的表演，近乎天然。

周迅的聲音其實有點粗，因為早年自己想當歌唱家的夢想，還被金星給嘲笑過：就你這把公鴨嗓。

但是周迅的嗓子特別有辨識度，每次聽周迅說話，都有一種久違的感覺，像是個多年不見的老友。

我正兒八經聽周迅的獨白是在《風聲》的結尾，顧曉夢在犧牲前把遺書一針針縫在旗袍裡面，後來藏在針腳里的摩斯密碼被譯出，周迅的聲音就出來了。

伴著戰亂和硝煙，周迅讀的淡泊而堅定，聲音還是很輕，但是聽起來比任何的聲嘶力竭都要有力量。

我早年也不喜歡周迅的聲音，尤其是演了蓉兒，周迅的聲音一出來，我就覺得不行，沒有了蓉兒的俏皮。

但是後來，我感受到了周迅聲音的質感，就是在《李米的猜想》裡面，她站在昆明的橋上讀信，讀著讀著就哭了。

那個信的內容其實很傻白甜了，就是偶像劇裡面的那種，讀出來很傻，但是周迅讀出來卻意外的感人。

從焦慮急切到氣急敗壞到忍無可忍到抱頭痛哭，你會看見光是靠周迅的聲音，就層層地延展開來了。

精準地描述下周迅的嗓子，還不是那種大煙嗓，而是那種木質工具打磨的顆粒聲音，沙啞，有質感。

周迅當年唱歌沒紅起來的原因，我覺得就是她的聲音不符合那個年代的審美，那個年代都喜歡高亢清澈的聲音。而且那個時候周迅又是個有個性的人，穿著黑色夾克，染著紅指甲油，不走尋常路的那種。

但是放在現在，周迅的歌意外地好聽了起來，大概因為現在的審美包容度強了，周迅的蘿莉臉配上磁性的嗓子是性感的，也是高級的。

周迅讀旁白有個特點，就是始終有點收，就是克制，在《明月幾時有》裡面也是，周迅念了一首茅盾的詩。

風帶著夕陽的宣言走了。

像忽然熔化了似的，海的無數跳躍著的金眼睛攤平為暗

綠的大面孔。

遠處有悲壯的笳聲。

夜的黑幕沉重地將落未落。

不知到什麼地方去過一次的風，忽然又回來了；這回是打

著鼓似的：勃侖侖，勃侖侖！不，不單是風，有雷！風挾著雷聲！

海又動蕩，波浪跳起來，轟！轟！

在夜的海上，大風雨來了！

好多人都覺得這首詩不合時宜，就是沒有那種金戈鐵馬的氣魄，但是我覺得是適合周迅的。

文藝片本來就是比較的寡淡，但是周迅這個語文老師用這樣方式過度得很自然也很舒服。

周迅還拍過一個公益的宣傳片，叫《大自然在說話》，她配的是水篇，而且周迅用的是粵語。

水流噴涌而出，周迅的聲音就出來了，本來覺得有點不匹配，但是讀出來的效果毫無違和感，風吹浪開，周迅的聲音就像個低沉的喇叭，在你的耳邊呢喃細語。

周迅說自己要體驗紀錄片的表演方式，但是在這裡我提前聽到了紀錄片的乾脆和黏連，溫婉和堅毅。

其實周迅的念白也有技巧，但是好像都沒有痕迹，我在想可能是不是因為周迅提聲的能力有限，就是沒辦法像科班那種，通過呼吸的頻率，急促的語感來豐富台詞，就是她的發音多元性很小。

看過周迅的作品也都明白，她對發音的控制其實也不是很好，就是有點千篇一律，沒有太多發揮的空間。

季冠霖的聲音能給無數人配音，但是周迅好像只能給自己配音。

我覺得這也是周迅聲音的局限性的一種體現，好聽是好聽，但是就是在塑造角色時有點「挑」。

但是也不得不說，這就是獨特的周迅，因為沒有技巧，所以從來不擔心會被模仿，當然也永遠不會過時。

周迅上《見字如面》的時候，其實也沒有那麼洒脫，看起來讀得那麼輕鬆，但實際上信裡面的字都是隔行打的。

字的下面，是周迅用筆密密麻麻寫的註解——周迅和黃志忠不同的點還在於，黃志忠是從台詞的角度來理解的，而周迅是通過表演的角度來揣測的。

所以很明顯，黃志忠讀出來就是用字敲打在你的心上，你無處遁逃，而周迅讀出來就是鋪開了畫面感，讓你自己去感同身受。

高曉松曾經說周迅是表演的天才，一個回眸，就讓他看到了歲月，而我現在也想說，周迅的台詞也是天才級別。

金星說周迅日常里說話是個小結巴，表達能力也不到位，但是只要鏡頭打過來，嘴裡噼里啪啦的台詞就出來。

確實是，得天獨厚的音色，真知灼見的理解能力，不加粉飾的那股韌勁，加上周迅的靈動和真摯，我覺得她值得叫：見字如面。

不敢想像當年周迅邊抽煙邊用啞嗓和黃磊說話的畫面，我覺得我要是黃磊，我也會覺得，這輩子好像過完了。

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