《猩球崛起 3》，一個蕭條、荒唐的末日故事

《猩球崛起 3：終極之戰》

導演: 馬特·里夫斯

主演: 安迪·瑟金斯 / 伍迪·哈里森 / 史蒂夫·茨恩 / 卡琳·考諾娃 / 阿米爾·米勒

片長: 140 分鐘

格式：3D/IMAX3D/中國巨幕

第三部相比前兩部，基調更加黑暗、悲觀，也更像是一個對人類自身境況進行審視的寓言故事。

《猩球崛起》的出發點，是人們對於「動物獲得智慧」的好奇、嚮往，以及更加龐大的恐懼感——人類一直因為擁有「智力」而充滿高高在上的優越感，如果有其它種族打破「特權」階級，作為旁觀者冷眼旁觀、甚至「後來居上」，那麼是否就會暴露出一些我們希望深深隱藏的事情呢？

在第一部中，影片著重描繪了凱撒在「覺醒」之後，開始了對於「被壓迫」的反抗，以及和「前主人」之間感情的交集。第二部中，猿族開始作為一個種族集體出現，和人類的矛盾上升到了更加不可調和的對立面。

但實際上，從這裡開始，凱撒已經是一個象徵性的角色——他是被壓迫的「好人」。他憎惡戰爭、富有道德感。人類作為被審視面，開始分裂出不同的態度，高尚、卑劣，平等、自私。

第三部讓人類的悲劇感更加強烈，增加了一條新的變數——地球上爆發了「猿流感」病毒，就在另一個種族反抗崛起的同時，人類文明正在迅速消亡。

至此，故事背景已經完全「淪喪」為一個蕭條、荒唐的末日世界。而凱撒帶領猿類上演暴力性質的復仇，和《瘋狂的麥克斯 4》中「女性生育者」們的叛逃有著相似的情感含義。凱撒說：「我沒有發起這場戰爭，但我會終結它」。

電影設置在冰天雪地的荒漠中。導演馬特·里夫斯說，當凱撒決定自己找到上校報仇時，電影就會變得很像西部片。

《好萊塢報道者》評論說，這本身並不是一個政治故事，但是在如今政治和流行文化越來越融合的今天，顯然帶有政治色彩的暗流。

相對於令人沉醉其中的爆米花式娛樂橋段，《猩球崛起》的故事野心顯然更加強烈、雄壯。而它暴虐的幻想也並非突兀，而是基於對於現實的思考。這都使得這套三部曲在好萊塢如今的科幻大片系列中，能夠獲得值得令人尊敬的位置。

《看不見的客人》

導演: 奧里奧爾·保羅

主演: 馬里奧·卡薩斯 / 阿娜·瓦格納 / 何塞·科羅納多 / 巴巴拉·萊涅 / 弗蘭塞斯克·奧雷利亞

片長：106 分鐘

格式：2D

和去年俄羅斯電影《他是龍》的情況相似，西班牙懸疑片《看不見的客人》在國內豆瓣電影拿到 12 萬多網友的 8.6 高分，儘管觀看途徑基本都是通過盜版，不過也讓引進方中國電影集團公司看到了可能的商機。

《看不見的客人》今年 1 月份在西班牙上映，是懸疑類型編劇、導演 Oriol Paulo 執導的第二部影片。他上部影片，2012 年的《女屍謎案》拿到了第 27 屆西班牙戈雅獎（西班牙藝術與電影科學學院頒發的年度電影獎）最佳新人導演提名。

艾德里安最擅長的就是抓人的戲碼，《看不見的客人》上映後被評價為「情節很聰明的當代懸疑」，特點就是緊湊的「反轉」。開頭從倒敘開始，一位中年女律師來到科技公司老闆艾德里安的家中，告訴他，因為目擊證人的出現，他必須今天就出庭答辯。

劇情接下來勢必要帶著觀眾解決一系列問題：艾德里安的敘述哪些是真，哪些是假？以及最關鍵的，誰是兇手？

不過，電影過於強烈的情節感之後沒有對於人物動機或者現實深度的挖掘，無論是愛情的空虛、生活的失控等主題都只是為了懸疑服務。如果你對反轉不感興趣，你可能無心加入導演這一出精緻的遊戲。

《刀劍神域：序列之爭》

導演: 伊藤智彥

聲優: 松岡禎丞 / 戶松遙 / 伊藤加奈惠 / 竹達彩奈 / 日高里菜

片長：119分鐘

格式：2D

《刀劍神域：序列之爭》已於 2 月 18 日在日本上映，首周票房刷新了深夜檔 TV 動畫的劇場版作品的首周票房紀錄，本土票房最終 25 億 。電影在 Yahoo 映畫上的評分是 3.7 分（滿分 5 分），票房和口碑基本都還算不錯。

劇場版依舊由《刀劍神域》兩季 TV 動畫的導演伊藤智彥擔任導演，輕小說原作者川原礫負責劇本。劇情時間線處在原作第 7 卷聖母聖詠篇與第 9 卷 Alicization 篇之間。桐人和亞絲娜在這部作品中將要挑戰一個名為「Ordinal scale」的 AR 遊戲。

這部動畫電影主要能夠吸引的，還是熟悉 TV 版的粉絲，但劇情本身也並不複雜，對於沒看過的觀眾來說並沒有障礙。它的整體節奏和敘述都比較直白，畫面、打鬥、「情懷」都是主要看點。

圖片來自電影劇照

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